本刊編輯部 Editorial Department

1.蘇黎世設(shè)計(jì)博物館展覽街大樓，2017 ?圖片攝影：格奧爾戈· 艾爾尼（Georg Aerni）

2-3. 蘇黎世設(shè)計(jì)博物館展覽“O?phorie: atelier o? ”，2018 年 3 月 2 日—9 月 30 日 ? ZHdK

蘇黎世設(shè)計(jì)博物館是瑞士地區(qū)頂尖的設(shè)計(jì)、視覺(jué)傳達(dá)類博物館。博物館成立于1875年，匯聚了有關(guān)設(shè)計(jì)的各類藏品。擁有設(shè)計(jì)史上50多萬(wàn)件藏品，令博物館享譽(yù)世界。通過(guò)位于蘇黎世的兩個(gè)展館及巡回展覽，博物館向國(guó)內(nèi)、國(guó)際觀眾展示其豐富的藏品。作為蘇黎世藝術(shù)大學(xué)（ZHdK）的一部分，蘇黎世設(shè)計(jì)博物館也積極開(kāi)展科研、教學(xué)工作，并定期出版自己的刊物。

主館

蘇黎世設(shè)計(jì)博物館主館位于展覽街（Ausstellungsstrasse），從蘇黎世主火車站可步行到達(dá)。主館歷史悠久，是瑞士現(xiàn)代主義建筑的杰出范例。自2018年春進(jìn)行全面翻新之后，這座由阿道夫·斯蒂格 （Adolf Steger）和卡爾·埃根德（Karl Egender）設(shè)計(jì)修建于20世紀(jì)30年代的建筑重新煥發(fā)出華麗色彩。在那次翻新中，極具特色的臺(tái)柱讓展廳重新?lián)碛薪ㄔ熘醯膬蓪訕歉叩目臻g。兩處新建的展覽空間從地下一層往上延伸。

博物館館藏展

蘇黎世設(shè)計(jì)博物館的主館第一次從它具有重要意義的藏品中不斷挑選出精品來(lái)展出?！梆^藏精品”展覽在位于地下一層的兩個(gè)展廳的其中一個(gè)進(jìn)行展出，共有2000件展品來(lái)自應(yīng)用藝術(shù)、平面設(shè)計(jì)、海報(bào)、紡織品、以及家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域，參觀者可在此探索聚集諸多美麗、實(shí)用、新奇的日常事物的奇妙世界。

在毗鄰的另一個(gè)展廳，展覽“理想生活”則向大眾呈現(xiàn)20世紀(jì)在瑞士國(guó)內(nèi)各種各樣的設(shè)計(jì)理念。七個(gè)模型室突出展示一系列珍品，它們表現(xiàn)了瑞士家具設(shè)計(jì)業(yè)最黃金的幾十年的景象。精選的近80張海報(bào)復(fù)制品在第三樓走廊展出，讓人們對(duì)世界上最大的海報(bào)收藏地有了深刻理解，同時(shí)向人們?cè)忈屍浔旧淼闹黝}、地理及歷史跨度。

瑞士設(shè)計(jì)休息廳

展覽“瑞士設(shè)計(jì)休息廳”在用于臨時(shí)展覽的大展廳展出。這種新型會(huì)場(chǎng)讓參觀者能在此得到放松并與卓越的瑞士設(shè)計(jì)進(jìn)行交流。參觀者在此番光影中，可以一邊欣賞公園風(fēng)景，一邊體驗(yàn)瑞士經(jīng)典家具設(shè)計(jì)與現(xiàn)在流行的設(shè)計(jì)復(fù)刻品的不同之處。

教育工作室

教育工作室位于三樓海報(bào)走廊盡頭，空間很寬敞。工作室為各個(gè)年齡段的群體策劃了各類有趣的活動(dòng)，這些活動(dòng)為人們提供不同角度來(lái)理解設(shè)計(jì)類的話題，并邀請(qǐng)參與者共同討論、實(shí)驗(yàn)和獲得創(chuàng)意。工作室為觀眾的想法和創(chuàng)造過(guò)程提供靈感和素材。

勒·柯西布耶中心

坐落于蘇黎世湖畔的勒·柯西布耶中心被認(rèn)為是建筑界的一枚瑰寶。該中心是這位20世紀(jì)重要的建筑師最后的作品，也是其唯一僅使用鋼材和玻璃修建的建筑。在經(jīng)過(guò)大規(guī)模翻新后，這棟建筑再次盡顯其恢弘氣勢(shì)，吸引游客踏上各式樓梯享受一次獨(dú)特的建筑漫步。自2019年起，該中心成為了公立博物館，由蘇黎世設(shè)計(jì)博物館代表蘇黎世市政府進(jìn)行運(yùn)作。

勒·柯西布耶設(shè)計(jì)這一中心的目的是建造一個(gè)理想的展覽場(chǎng)所。藝術(shù)、建筑和滲透其中的生活方式以一種全新的共生形式融合在一起。將這一展覽場(chǎng)所設(shè)計(jì)成會(huì)館形式，勒·柯西布耶實(shí)現(xiàn)了自己對(duì)“藝術(shù)綜合體”的愿景。經(jīng)歷無(wú)數(shù)次草圖和方案修改，以及延期，中心最終于20世紀(jì)50年代開(kāi)建。

像船一般的構(gòu)造是基于勒·柯西布耶的比例模度系統(tǒng)理論；該建筑也體現(xiàn)了他的其他設(shè)計(jì)理念，因此被當(dāng)做一項(xiàng)建筑遺產(chǎn)。

這些設(shè)計(jì)理念包括預(yù)制、諸如入口坡道和小屋頂花園等在其作品中反復(fù)出現(xiàn)的元素，以及“漫步式建筑”（一個(gè)經(jīng)過(guò)巧妙構(gòu)思的路線，可讓參觀者以最佳方式欣賞和感受建筑設(shè)計(jì)的魅力）。

館藏

蘇黎世設(shè)計(jì)博物館是瑞士唯一一家從1875年起收藏海報(bào)、平面設(shè)計(jì)作品、表現(xiàn)日常的設(shè)計(jì)物品，并且具有極強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力的設(shè)計(jì)文化代表機(jī)構(gòu)。這四類藏品——設(shè)計(jì)、圖形、裝飾藝術(shù)和海報(bào)在國(guó)際上具有極高價(jià)值，該博物館擁有超過(guò)500000件藏品，其大量作品對(duì)于研究美學(xué)史和技術(shù)發(fā)展史極為重要。自2014年起，這四類藏品在托尼地區(qū)（Toni Areal）的綜合中心匯聚展出。

4. 勒·柯西布耶中心，2019，蘇黎世，?ZHdK

5. 勒·柯西布耶中心樓梯，2019，蘇黎世，? ZHdK

設(shè)計(jì)

設(shè)計(jì)類藏品主要表現(xiàn)20世紀(jì)大規(guī)模生產(chǎn)物品的設(shè)計(jì)風(fēng)格，以及所反映的哲學(xué)觀點(diǎn)。設(shè)計(jì)類藏品的重點(diǎn)在于，當(dāng)與國(guó)際上的其他參考對(duì)象并排擺放時(shí)，它能呈現(xiàn)出瑞士設(shè)計(jì)的風(fēng)格。藏品包括知名設(shè)計(jì)師的物品和匿名設(shè)計(jì)者的常見(jiàn)物品。設(shè)計(jì)類藏品現(xiàn)有50000多件，包括限量生產(chǎn)物品的原型和模型。除了收購(gòu)和捐贈(zèng)外，該系列藏品還包括長(zhǎng)期租借的產(chǎn)品設(shè)計(jì)典型代表，自1989年起，一直得到瑞士聯(lián)邦文化總局的慷慨支持。在收藏物品的同時(shí)，博物館也在編制一份關(guān)于瑞士設(shè)計(jì)的檔案，以滿足學(xué)術(shù)研究工作的需要。設(shè)計(jì)圖紙、用戶手冊(cè)、專利記錄、廣告材料、源文本以及工作室、公司和協(xié)會(huì)的部分檔案共同搭建了遠(yuǎn)超出單個(gè)對(duì)象能呈現(xiàn)的文檔。

圖形

圖形藏品在博物館成立之初就存在，其多樣性和對(duì)歐洲圖形設(shè)計(jì)的關(guān)注在瑞士是獨(dú)一無(wú)二的。它記錄了從古騰堡時(shí)期到現(xiàn)在，我們?nèi)粘Ｉ钪邪l(fā)生的審美、技術(shù)和文化變化。圖形藏品系列最初是作為前工藝美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與工藝教學(xué)相關(guān)的國(guó)際作品集匯編而成，其涵蓋所有重要的圖形學(xué)科。這些藏品曾包括從15世紀(jì)到20世紀(jì)的繪畫(huà)、印刷圖形以及插圖書(shū)籍和教科書(shū)，隨著時(shí)間的推移，逐漸涵蓋私人出版作品、東亞作品以及藝術(shù)家的書(shū)籍、攝影和平面設(shè)計(jì)。如今收藏活動(dòng)主要集中在瑞士和歐洲，尤其集中于廣告和信息圖形、字體、排版和書(shū)籍設(shè)計(jì)方面。通過(guò)收購(gòu)創(chuàng)新平面設(shè)計(jì)師和商業(yè)藝術(shù)家們的現(xiàn)有作品、重要設(shè)計(jì)師的遺作，以及重要公司的企業(yè)設(shè)計(jì)實(shí)例，逐漸擴(kuò)大收藏范圍?，F(xiàn)在，博物館擁有超過(guò)130000件圖形藏品。

裝飾藝術(shù)

裝飾藝術(shù)類藏品有17000多件，與圖形藏品一樣是蘇黎世設(shè)計(jì)博物館最古老的藏品，也是瑞士最重要的國(guó)際應(yīng)用藝術(shù)收藏之一。最初的設(shè)想是收藏集中于19世紀(jì)和20世紀(jì)的教育、貿(mào)易和工業(yè)的模型和實(shí)例。作品中，如科普特和古秘魯?shù)葌€(gè)別地區(qū)的紡織品可以追溯到過(guò)去，其他地區(qū)則可以一直追溯到現(xiàn)在。各種記錄重點(diǎn)突出歐洲地區(qū)玻璃、陶瓷、金屬、木材和紡織品的藝術(shù)加工方式。在掛毯和紡織品雕塑領(lǐng)域，可以找到來(lái)自美國(guó)和日本的典型代表物品。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的收藏品國(guó)際聞名，包括威廉·莫里斯（William Morris）、埃米爾·蓋萊（Emile Gallé）、勒內(nèi)·拉里克（René Lalique）、赫爾曼·奧布里斯特（Hermann Obrist）和亨利·范德維爾德（Henry van de Velde）的作品。其中最精美的物品當(dāng)數(shù)20世紀(jì)藝術(shù)家蘇菲·陶柏·阿爾普（Sophie Taeuber-Arp）等人制作的木偶系列，以及一個(gè)包含約250件重要樂(lè)器的系列收藏。

海報(bào)

該館是世界上收藏海報(bào)最廣泛和最重要的博物館之一，擁有超過(guò)380000張海報(bào)，包括從19世紀(jì)中葉開(kāi)始至今的政治、商業(yè)和文化類海報(bào)。經(jīng)過(guò)研究和清點(diǎn)，其中150000張記錄了瑞士和國(guó)際海報(bào)歷史。海報(bào)設(shè)計(jì)的發(fā)展歷史決定了其地理重點(diǎn)是瑞士、歐洲、日本、古巴、前蘇聯(lián)和美國(guó)。在與當(dāng)代作品對(duì)話并致謝歷史成就的過(guò)程中，該系列藏品仍在不斷擴(kuò)大并更新。該系列藏品的歷史、主題和地理多樣性為我們提供了海報(bào)藝術(shù)相關(guān)的調(diào)查和查看日常生活世界視覺(jué)檔案的方式。由于海報(bào)以獨(dú)特的方式反映了特定時(shí)代的審美和社會(huì)過(guò)程，因此這系列藏品除了關(guān)注圖形和類型學(xué)的主要問(wèn)題外，還關(guān)注以社會(huì)政治角度來(lái)理解設(shè)計(jì)。

線上展示

該博物館的線上展館是瑞士最大的設(shè)計(jì)和在線藝術(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)，為公眾提供了了解其藏品的其他方式。目前線上博物館的展品超過(guò)150000件，還將陸續(xù)推出更多的物品展出。

研究

為了實(shí)現(xiàn)博物館的核心使命，當(dāng)前蘇黎世設(shè)計(jì)博物館舉行了多場(chǎng)具有研究性質(zhì)的活動(dòng)。以研究為基礎(chǔ)的方法為明確重要戰(zhàn)略性主題、確定主題優(yōu)先順序、長(zhǎng)期開(kāi)展有關(guān)主題活動(dòng)奠定了理想基礎(chǔ)。蘇黎世設(shè)計(jì)博物館歡迎各個(gè)方向的研究項(xiàng)目參與進(jìn)來(lái)。

正在進(jìn)行的項(xiàng)目

目前正在不斷研究和處理藏品內(nèi)容信息。蘇黎世藝術(shù)大學(xué)和其他高等學(xué)府的院系合作將基礎(chǔ)研究和應(yīng)用研究銜接在一起。

其目的是以當(dāng)前的觀點(diǎn)和開(kāi)放的態(tài)度對(duì)待跨學(xué)科項(xiàng)目，將藏品在一定程度上情境化，因?yàn)槲┯胁仄费芯?、接觸和使用才能決定其自身價(jià)值和重要性。

教育項(xiàng)目

各種各樣的教育活動(dòng)通過(guò)邀請(qǐng)參觀展覽和工作室的訪客一起討論、試驗(yàn)和參與設(shè)計(jì)，創(chuàng)造機(jī)遇讓他們行動(dòng)起來(lái)，為設(shè)計(jì)主題提供另類見(jiàn)解。而討論、游覽、導(dǎo)覽式參觀、永久性展覽（模擬和數(shù)字形式）、專題會(huì)和項(xiàng)目等活動(dòng)為不同的群體提供流暢的思考和創(chuàng)意過(guò)程所需的啟發(fā)和素材。

理念

設(shè)置教育活動(dòng)的目的是將博物館打造成一個(gè)對(duì)話和主動(dòng)參與的場(chǎng)所，為公眾開(kāi)放空間，并將各種個(gè)人觀點(diǎn)引入博物館項(xiàng)目。

在專題會(huì)和項(xiàng)目中，設(shè)計(jì)思維要素是鼓勵(lì)參與者表現(xiàn)出同理心，用大腦、心靈和雙手進(jìn)行趣味性、分析性和批判性的思考，積極溝通理解，可以獨(dú)自或作為團(tuán)隊(duì)的一部分毫不含糊地進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，失敗了再重新開(kāi)始，重復(fù)設(shè)計(jì)、規(guī)劃和實(shí)施這一過(guò)程。

這些活動(dòng)很適合培養(yǎng)大眾對(duì)當(dāng)前社會(huì)相關(guān)主題的敏感性，開(kāi)啟美育之門(mén)。就教學(xué)方法而言，設(shè)計(jì)教育也有助于提升創(chuàng)造力和強(qiáng)化社會(huì)承諾，特別適合年輕人。

6.馬庫(kù)斯·耶紹尼格（Markus Jeschaunig），《綠洲 No. 8》，2015-2016，“植物熱”展覽參展作品?Agency in Biosphere and photographer Simon Oberhofer

7.瑪麗·德克萊費(fèi)特（Marie Declerfayt），《植物軀體》，2019，“植物熱”展覽參展作品? Ronald Smits

在這個(gè)正處于數(shù)字化轉(zhuǎn)型的世界中，研究和學(xué)習(xí)物質(zhì)文化、實(shí)際操作實(shí)物和練習(xí)手工技能似乎具有重大意義。

范圍

蘇黎世設(shè)計(jì)博物館通過(guò)其廣泛的教育活動(dòng)，將重點(diǎn)放在設(shè)計(jì)教育、參與式展覽實(shí)踐和文化參與方面。正是由于蘇黎世藝術(shù)大學(xué)學(xué)生參與有關(guān)教學(xué)和教育項(xiàng)目，以及在文化和教育領(lǐng)域的各種合作和伙伴關(guān)系，才為這些教學(xué)活動(dòng)提供了廣泛的跨學(xué)科方法。

綜合式“教育站”邀請(qǐng)參觀者深入探索展覽空間本身的材料，并積極參與設(shè)計(jì)。在專題會(huì)、展覽討論和游覽中，公眾可以與設(shè)計(jì)專業(yè)人士交流創(chuàng)意點(diǎn)子和想法。在展覽中，教育服務(wù)以及導(dǎo)游式游覽為參觀者提供了更多的對(duì)話形式。各類專題會(huì)和項(xiàng)目為孩子和家人、年輕人和老年人、學(xué)校設(shè)置有專門(mén)服務(wù)。此外，博物館對(duì)所有人開(kāi)放，在公共工作室提供免費(fèi)活動(dòng)，并在地區(qū)和城市空間開(kāi)展項(xiàng)目。

博物館學(xué)校

在“你來(lái)設(shè)計(jì)！——博物館學(xué)校”的標(biāo)簽下，蘇黎世設(shè)計(jì)博物館和利馬特學(xué)校（Schule Limmat）以一種長(zhǎng)期和可持續(xù)方式攜手合作，進(jìn)而對(duì)周邊地區(qū)產(chǎn)生影響。

8-9. 蘇黎世設(shè)計(jì)博物館展覽“瑞士設(shè)計(jì)休息廳”，2018，?ZHdK

這兩個(gè)機(jī)構(gòu)均位于蘇黎世5區(qū)（Kreis 5）（這里以前是工人階級(jí)和工業(yè)區(qū)），彼此相鄰。曾經(jīng)，該地區(qū)是亞文化的發(fā)源地和創(chuàng)造力的代名詞，近些年則發(fā)生了根本性的變化。如今它的特征是豐富的文化多樣性、中產(chǎn)階級(jí)，以及越來(lái)越多的面向全球的數(shù)字服務(wù)文化。

從這個(gè)意義上講，蘇黎世5區(qū)極好地示范了當(dāng)前社會(huì)發(fā)展及發(fā)展所面臨的挑戰(zhàn)。在這樣的背景下，博物館學(xué)校成為了兒童和年輕人的創(chuàng)意實(shí)驗(yàn)室，一個(gè)排練的舞臺(tái)。在這個(gè)舞臺(tái)上，他們可以練習(xí)設(shè)計(jì)他們（和我們）的現(xiàn)在和未來(lái)。

展覽

博物館每年有五到七個(gè)展覽，涵蓋當(dāng)下影響日常視覺(jué)生活的、不同設(shè)計(jì)流派的各種主題和話題。通過(guò)小制作和小干預(yù)講述了設(shè)計(jì)產(chǎn)品的故事，并給出可以接洽設(shè)計(jì)師或探討作品的方式。

正在展出展覽

植物熱（Plant Fever）——以植物為主題的設(shè)計(jì)

碳足跡、氣候變化、食品安全呼吁我們重視這個(gè)主題：我們急需重新思考人類與自然的關(guān)系！

植物可以激發(fā)設(shè)計(jì)師、科學(xué)家和工程師靈感去制定解決當(dāng)前環(huán)境和社會(huì)問(wèn)題的創(chuàng)新解決方案，因此，從這個(gè)意義上講，植物在此扮演了關(guān)鍵角色。蘇黎世設(shè)計(jì)博物館的這場(chǎng)“植物熱”展覽匯集了約50個(gè)國(guó)際項(xiàng)目，涉及領(lǐng)域包括產(chǎn)品設(shè)計(jì)、時(shí)尚和新興技術(shù)，展示了挖掘植物隱藏潛力的各種方法。

幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，人類已經(jīng)習(xí)慣于將植物僅視為原材料和裝飾元素。因?yàn)橹参锏倪\(yùn)動(dòng)速度比動(dòng)物慢得多，看起來(lái)似乎靜止不動(dòng)，因此僅被歸為背景風(fēng)景的角色。但現(xiàn)在各地的人們都開(kāi)始用新的眼光來(lái)看待(某地區(qū)、環(huán)境或時(shí)期的)植物群。

當(dāng)前的討論話題不僅涉及可持續(xù)的生活方式或素食主義，還談到植物智能和權(quán)利問(wèn)題。最新科學(xué)發(fā)現(xiàn)和哲學(xué)思考表明，人類需要重新思考與植物世界的關(guān)系，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)公認(rèn)的人與自然的二元論。美國(guó)生態(tài)學(xué)家伊恩·鮑德溫（Ian Baldwin）說(shuō)“我們應(yīng)該試著像植物一樣思考”，他的話啟發(fā)了許多設(shè)計(jì)師、科學(xué)家和技術(shù)人員。許多人已經(jīng)將植物視為解決當(dāng)前和未來(lái)環(huán)境政策和社會(huì)問(wèn)題的潛在助攻。

“植物熱”不是從以人為本的觀念，而是從植物世界的角度來(lái)看待設(shè)計(jì)的未來(lái)。在這里，植物不僅僅是食物、原材料或消遣方式，同時(shí)也是設(shè)計(jì)過(guò)程的重要組成部分。參加展覽的設(shè)計(jì)師們?cè)趯?duì)植物世界的結(jié)構(gòu)和行為進(jìn)行仔細(xì)研究的基礎(chǔ)上，提出了新穎的解決方案。例如皮納特克斯的菠蘿皮革（Pi?atex），它的原料是一種由菠蘿副產(chǎn)品制成的無(wú)紡布，無(wú)紡布一般在時(shí)尚界使用，最近用于汽車座椅的純素皮革。結(jié)縷草紙（Notweed Paper）品牌項(xiàng)目的目標(biāo)是將日本結(jié)縷草（一種在歐洲嚴(yán)重入侵而臭名昭著的植物）作為原材料按工業(yè)化規(guī)模生產(chǎn)紙。再比如一套3D打印的玩具，有助于昆蟲(chóng)進(jìn)行植物受精，從而吸引更多人關(guān)注植物繁殖。另外，植物是否真的具備智能，能自己找到問(wèn)題解決辦法嗎？植物神經(jīng)生物學(xué)就此提供了一些令人驚訝的答案?！爸参餆帷笔且粓?chǎng)有關(guān)政治和社會(huì)層面的展覽。這場(chǎng)展覽立場(chǎng)堅(jiān)定，通過(guò)提出問(wèn)題讓觀眾發(fā)起挑戰(zhàn)，從而進(jìn)行積極和建設(shè)性的對(duì)話。這場(chǎng)對(duì)話源于展品啟發(fā)，但不僅僅在展品前進(jìn)行，還將在網(wǎng)站和社交媒體上展出，同時(shí)會(huì)補(bǔ)充有關(guān)講座和專題會(huì)項(xiàng)目。

該展覽由設(shè)計(jì)工作室d-o-t-s構(gòu)思，并在比利時(shí)格朗霍奴（Grand-Hornu）創(chuàng)新與設(shè)計(jì)中心制作?！爸参餆帷辈哒箞F(tuán)隊(duì)探索了人與植物之間關(guān)系的基本理念，考察了植物作為資源或裝飾品之外的其他潛力。