田霏宇 Philip Tinari

1.圖賴夫區(qū)?迪里耶門發(fā)展局

在中文媒體見面會上您曾提到有一些優(yōu)秀的沙特藝術(shù)家是在一個“神仙的位置”思考人類的未來，請問在此次展覽中是否也有這樣的思想呈現(xiàn)？能否舉例說明是如何呈現(xiàn)的？

：首先，非常感謝你聆聽了我們的媒體見面會。在我十幾年的策展人職業(yè)生涯中，我接觸過許多優(yōu)秀的沙特藝術(shù)家。通過與他們的交流，我進一步地了解了他們對自己的文化、歷史的詮釋。我在交流的過程中領(lǐng)悟到，沙特阿拉伯作為世界最大的石油國，在自然資源方面擁有得天獨厚的優(yōu)勢。這些豐富的自然資源所帶來的影響促使沙特藝術(shù)家以一個獨特的視角來思考人類的未來、大自然的未來，如格拉斯氣候峰會，人與自然的關(guān)系等。這一獨特的視角便是我所提到的“神仙的位置（視角）”。本次展覽也會從大自然與全人類命運共同體的角度來呈現(xiàn)這一藝術(shù)思考。具體是哪幅作品，我在這里就先賣個關(guān)子，歡迎大家屆時去參觀。

2.扎拉·阿爾甘迪（Zahrah Al Ghamdi），《一個地方的誕生》，2021，圖片經(jīng)Canvas、迪里耶雙年展基金會和藝術(shù)家惠允

3.瑪華·阿爾穆蓋特（Marwah AlMugait），《我的?！罚硌莠F(xiàn)場，圖片經(jīng)Canvas、迪里耶雙年展基金會和藝術(shù)家惠允

受到疫情影響，許多采訪和調(diào)研只能線上完成，而此次展覽也包含了委托式的創(chuàng)作，在方案溝通執(zhí)行的過程中遇到了哪些困難？有發(fā)生計劃之外的事件嗎？對此您是如何應(yīng)對的？

因為受疫情影響，我自 2020 年 1月份之后就沒有去過沙特，所以我們對藝術(shù)家進行大量的線上采訪和調(diào)研，最后形成的藝術(shù)家名單是 60 多位藝術(shù)家，其中有27位沙特藝術(shù)家。我們通過委托創(chuàng)作的方式，讓藝術(shù)家們擁有更豐厚的資源進行新作品的創(chuàng)作。在方案的討論與執(zhí)行的過程中，最大的挑戰(zhàn)是如何在線上進行高效且充分的溝通。但是，我相信，這不僅僅是我們的挑戰(zhàn)，很多藝術(shù)展會或者其他行業(yè)都碰到相似的問題。

同時，我也心懷感激，我們處在一個網(wǎng)絡(luò)發(fā)達的時代，這讓我們在跨境旅行受到疫情影響的情況下，依舊有信心成功舉辦一個國際雙年展。

此次展覽以“摸著石頭過河”（Feeling the Stone）為題，分為六個單元，請具體談?wù)勥@六個單元以及它們?nèi)绾闻c題目發(fā)生聯(lián)系？此次展覽脈絡(luò)是如何形成的？

該雙年展的主題源自20世紀(jì) 80年代的一句口號“摸著石頭過河”，它是社會經(jīng)濟轉(zhuǎn)型時期所采取的改革策略的一種隱喻。展覽共分為六個單元:“摸著石頭過河”“傳承作為實驗”“邊緣思考”“走向公眾”“美麗新世界”以及“論藝術(shù)的精神”，每一環(huán)節(jié)都在促發(fā)沙特阿拉伯急速演變的藝術(shù)語境與更廣闊的世界之間的對話，將 27位沙特參展藝術(shù)家的作品置于與國際藝術(shù)同道的交流之中。

第一單元《摸著石頭過河》 將這一時期的沙特與 1978 年末開始實行“改革開放”政策的中國相類比。在中國推行開放政策前的三十年里，現(xiàn)實主義繪畫被視為藝術(shù)表達的“標(biāo)準(zhǔn)范式”。而在“改革開放”的倡導(dǎo)下，藝術(shù)家們力圖超越過去的“標(biāo)準(zhǔn)范式”，探尋全新的表達方式，這股力量某種程度上促進了文化界的百花齊放。

4.威廉姆·肯特里奇（William Kentridge），《更愉悅地跳舞》，2015圖片經(jīng)Canvas、迪里耶雙年展基金會和藝術(shù)家惠允

第一單元也為后面幾個單元埋下了伏筆，如“全球當(dāng)代”?！叭虍?dāng)代”的概念在20世紀(jì) 80年代被首次提出，當(dāng)時理查德·朗為一個在巴黎舉辦的、自我定位為全球首個當(dāng)代藝術(shù)展的活動創(chuàng)作了《紅土圈》（）。

第二單元“傳承作為實驗” 從藝術(shù)家和建筑師豪爾赫·奧特羅-派洛斯(Jorge Otero Pailos)提出“傳承作為實驗”的觀念出發(fā)，探討了保留具有歷史意義的空間和結(jié)構(gòu)的最好的方式?！皞鞒小笨梢砸环N在材料和觀念上進行干預(yù)的開放性實驗。

第三單元“邊緣思考” 縱觀整個藝術(shù)界，以囊括多重敘事與曾被忽視的視角，進行“邊緣思考”。本單元展出的藝術(shù)家善用幾何抽象、具象肖像、集成雕塑與綜合媒介拼貼，在藝術(shù)創(chuàng)作中提出解決之道，繼而拋出新的問題。

隨著社會的轉(zhuǎn)變，新的可能性也應(yīng)運而生，藝術(shù)家們可以扮演向?qū)А?dǎo)師和行動者的角色，為具有尖銳性和獨創(chuàng)性的項目帶來獨特的視野與智慧。

第四單元“走向公眾”著重體現(xiàn)藝術(shù)家們?nèi)绾渭ぐl(fā)反思、 積累經(jīng)驗、傳遞知識，并最終凝聚人心。

隨著現(xiàn)有的體系被一場全球性變革徹底改變，人們開始在腦海中構(gòu)建起一個新世界。第五單元“美麗新世界”既表達對當(dāng)今世界的關(guān)注，也寄希望于一個或許正在形成的新世界。通過藝術(shù)家對人類世(即人類對地球產(chǎn)生重大影響時期)的思索，探討在無節(jié)制地消耗、人類歷史加速發(fā)展和氣候變化等問題上的其他可能性。

人類的存在是一個深邃雋永的命題，與藝術(shù)之間有千絲萬縷的聯(lián)系。在這個神圣的國度，藝術(shù)的精神以全新的形式呈現(xiàn)，極具張力。最后一個單元“論藝術(shù)的精神”聚焦在動蕩和轉(zhuǎn)型的時代，藝術(shù)家嘗試?yán)斫夂驮忈屪约核诘氖澜绾妥陨淼氖澜缬^。此單元不乏對伊斯蘭主題的當(dāng)代探索，回歸本次雙年展的溯源——沙特語境。

5.莎拉·卜拉欣（Sarah Brahim）《遠離發(fā)動機的柔軟機器》，2021，圖片經(jīng)Canvas、迪里耶雙年展基金會和藝術(shù)家惠允

6.約翰·杰拉德（John Gerrard）《鏡廳葉作品》，2020，圖片經(jīng)Canvas、迪里耶雙年展基金會和藝術(shù)家惠允

“摸著石頭過河”是否也是對沙特當(dāng)下的藝術(shù)發(fā)展?fàn)顟B(tài)的一個概括？通過這次展覽，您認為對當(dāng)下藝術(shù)家們的創(chuàng)作會有怎樣的啟迪？

沙特阿拉伯近些年當(dāng)代藝術(shù)朝氣蓬勃的發(fā)展，亦根植于20世紀(jì) 90 年代至本世紀(jì)初早期實踐者的開創(chuàng)精神。我們沒有對“摸著石頭過河”這個主題做出明確的定義，其實就是想讓這個主題保持一個比較藝術(shù)和抽象的思考空間——觀眾們可以根據(jù)自己的感受，結(jié)合沙特的人文背景來形成個人的理解。

7.王魯炎，《雕塑作品》，2010-2019，圖片經(jīng)Canvas、迪里耶雙年展基金會和藝術(shù)家惠允

8.拉里·貝兒（Larry Bell），《冰山》，2020，圖片經(jīng)Canvas、迪里耶雙年展基金會和藝術(shù)家惠允

我認為，這個主題對于藝術(shù)家來說，與其說啟迪，更多的是一種鼓舞，告訴他們歷史以及藝術(shù)的發(fā)展都是一個不斷試錯的過程。同時，我們把藝術(shù)家們帶到一個國際化的平臺上來，讓他們有機會把優(yōu)秀的作品呈現(xiàn)給全世界觀眾。如果藝術(shù)家們在這次雙年展上有所收獲，那么，我想本次雙年展的目標(biāo)已經(jīng)實現(xiàn)了一大半了。

此次展覽展出了六十幾位來自世界各國的藝術(shù)家的作品，也涉及到一些20世紀(jì)八九十年代，2000 年代初的當(dāng)代藝術(shù)杰作，您認為這會沙特的藝術(shù)發(fā)展以及社會民眾帶來了什么？

正如我在見面會上提到，我們挑選了一些非常關(guān)鍵的20世紀(jì)八九十年代包括2000年初的當(dāng)代藝術(shù)杰作，來為這次雙年展提供一個歷史視角。本屆雙年展是沙特有史以來的第一個雙年展，也是沙特阿拉伯眾多藝術(shù)展覽中規(guī)模最大的一個。因此，首屆雙年展肩負了一定的藝術(shù)使命，我們希望它能吸引更多社會民眾來關(guān)注和討論當(dāng)代藝術(shù)。

對于藝術(shù)社區(qū)而言，我認為這是一個鼓舞人心的時刻，因為我們?yōu)樯程氐乃囆g(shù)發(fā)展搭建了一個國際化的平臺。作為一位策展人，我希望沙特阿拉伯的藝術(shù)走向世界，與各地藝術(shù)家相互交流。對于民眾而言，這次雙年展的目的之一就是讓普通市民接觸到當(dāng)代藝術(shù)，而不僅僅是精英階層。所以，我們期盼，更多學(xué)校團體或是家庭觀眾來參觀雙年展。

除去疫情影響的因素，現(xiàn)今沙特擁有比需要簽證的 2019 年更為開放的環(huán)境，您認為這對沙特以后的藝術(shù)氛圍，以及對全球的藝術(shù)發(fā)展有什么影響嗎？

我們都說藝術(shù)源自生活，一個更為開放的社會環(huán)境也使得更多的學(xué)者和藝術(shù)家可以便利地往返沙特與世界各地，促進交流。同時，這也將鼓勵更多來自世界各地的游客來到當(dāng)?shù)馗惺墚?dāng)?shù)厣罘諊?，欣賞沙特的藝術(shù)，從而促進沙特和全球藝術(shù)的交流與發(fā)展。在回答你問題的時候，我已經(jīng)在去沙特的路上了。