摘要：中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要傳播載體就是博物館，博物館的展覽能有效提升群眾的審美和文化素養(yǎng)。在博物館的收藏工作中，瓷器收藏相當(dāng)重要。博物館應(yīng)當(dāng)了解自身內(nèi)部瓷器的收藏價(jià)值，掌握瓷器收藏的方法，保存好現(xiàn)有的瓷器，進(jìn)一步提升博物館的歷史教育水平，使群眾了解更多的中國(guó)古代歷史知識(shí)。

關(guān)鍵詞：博物館；瓷器收藏；方法

中國(guó)是瓷器的故鄉(xiāng)。瓷器在中國(guó)出現(xiàn)的時(shí)間較早，此后逐漸發(fā)展成熟，出現(xiàn)了很多舉世聞名的瓷器種類，如白瓷、青花瓷等。在瓷器燒制技藝的發(fā)展過(guò)程中，瓷器背后的文化也隨之變化，因此，通過(guò)對(duì)瓷器的收藏，能進(jìn)一步了解中國(guó)古代的瓷器歷史。博物館在進(jìn)行瓷器收藏時(shí)，要重視其歷史價(jià)值和美學(xué)價(jià)值，完善儲(chǔ)藏環(huán)境，保護(hù)好每一件瓷器。

一、瓷器收藏的發(fā)展歷程

（一）瓷器的品種較多

中國(guó)的瓷器最早是出現(xiàn)于商代，不過(guò)當(dāng)時(shí)的燒制工藝還不夠完善，因此當(dāng)時(shí)的瓷器也被叫作“原始瓷”。之后，中國(guó)瓷器逐漸發(fā)展出隋唐越窯、宋代五大名窯、元代青花瓷等。宋代，瓷器制造已經(jīng)在全國(guó)各地如火如荼地發(fā)展起來(lái)，宋朝也因此成為瓷器的繁盛時(shí)期。到了清代，瓷器的品類更加多樣，如青花瓷、薄胎瓷等。瓷器的形態(tài)在各時(shí)期隨著經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展而不斷變化，形成了不同的特點(diǎn)，出現(xiàn)了各種類型，這些不同類型的瓷器，其收藏價(jià)值也各異。

（二）瓷器的投資空間

近年來(lái)，我國(guó)的收藏家和投資者都開始重視對(duì)瓷器的收藏，瓷器的拍賣工作也更受矚目，甚至一些瓷器拍出了億元的天價(jià)。在瓷器拍賣初期，拍品主要是宋代和明代的瓷器，最近幾年，清代瓷器在拍賣活動(dòng)中也受到歡迎，逐漸成為拍品的主體。這也體現(xiàn)出瓷器的收藏價(jià)值和巨大的投資空間。

二、博物館開展瓷器收藏工作的重要價(jià)值

博物館的存在能為社會(huì)大眾提供教育、知識(shí)和文化服務(wù)，能更加集中地向社會(huì)大眾展示瓷器文物，因此博物館的瓷器收藏工作具有重要意義。

（一）瓷器收藏在文物中占有重要地位

瓷器能反映當(dāng)時(shí)的歷史，展示其所在時(shí)代的經(jīng)濟(jì)、文化狀況，因此具有較高的歷史價(jià)值。我國(guó)的文物資源較為豐富，各地博物館也收藏了大量的瓷器，許多民間收藏的瓷器也拍賣出了不菲的價(jià)格，這也在一定程度上體現(xiàn)了瓷器的收藏價(jià)值。事實(shí)上，博物館對(duì)瓷器的收藏是保護(hù)瓷器文物的主要途徑，但要特別注意是，應(yīng)當(dāng)避免對(duì)瓷器造成難以修復(fù)的損壞。瓷器最早出現(xiàn)于商代，在中國(guó)歷史上不斷發(fā)展演變，經(jīng)五代十國(guó)、唐、宋，在明清時(shí)期達(dá)到鼎盛，可以說(shuō)瓷器的發(fā)展和朝代更迭有著密切的聯(lián)系，每個(gè)時(shí)期都會(huì)出現(xiàn)符合朝代特色和技術(shù)水平的瓷器，不僅體現(xiàn)了瓷器所在時(shí)期的經(jīng)濟(jì)、文化特點(diǎn)，也體現(xiàn)了瓷器收藏工作在歷史研究中的重要價(jià)值。

（二）為研究中國(guó)歷史提供重要資料

瓷器能反映其所在時(shí)代的經(jīng)濟(jì)、文化，為歷史研究提供資料。歷朝歷代的人們?cè)谏钪卸家玫酱善鳎瑬|漢時(shí)期，南方開始燒制瓷器，出現(xiàn)青瓷，青瓷的生產(chǎn)技術(shù)后來(lái)傳入北方，并被北方各窯口改進(jìn)，出現(xiàn)白瓷。此外，隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，各朝的統(tǒng)治者也對(duì)瓷器的燒制工藝、外觀提出了不同的要求，如清雍正年間的斗彩摘枝花紋梅瓶，就是清朝官窯白瓷工藝的杰作。一些精美的瓷器，燒制難度較大，也意味著研究者不光要通過(guò)對(duì)瓷器圖案進(jìn)行分析，還要參考當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)、文化和科技發(fā)展史，才能做好歷史研究工作。

（三）提升人們的審美情趣

對(duì)于瓷器來(lái)說(shuō)，文字無(wú)法完全描述其美感，觀看實(shí)物才是大眾感受瓷器美的主要途徑。特別是一些瓷器上的繪畫結(jié)合了工筆畫和寫意畫的技法，就更需要實(shí)地觀摩，聆聽(tīng)專業(yè)的介紹。博物館收藏的每一件瓷器都有其獨(dú)特的價(jià)值，博物館不僅可以為大眾提供瓷器展品背后的歷史知識(shí)講解，還可以在此過(guò)程中引導(dǎo)觀眾發(fā)現(xiàn)瓷器的美。因此，對(duì)于博物館而言，收藏瓷器能充分發(fā)揮自身的教育作用，依托資源優(yōu)勢(shì)，進(jìn)一步提升群眾的審美。

三、博物館收藏瓷器的方法

（一）了解瓷器所處的時(shí)代背景

博物館在收藏瓷器的過(guò)程中要了解文物所處的時(shí)代背景、出土來(lái)源等，除此之外，也要結(jié)合自身場(chǎng)館的設(shè)計(jì)和特色來(lái)選擇瓷器的陳列位置和展覽時(shí)間。此外，加深對(duì)瓷器的了解有利于博物館工作人員更好地為群眾講解，引導(dǎo)觀賞者發(fā)現(xiàn)瓷器的魅力和價(jià)值。因此，對(duì)于博物館來(lái)說(shuō)，了解瓷器的背景不僅能增強(qiáng)收藏展示的有效性，同時(shí)也能為社會(huì)學(xué)研究提供資料支持。

（二）選擇合適的瓷器的修復(fù)技術(shù)

博物館收藏的瓷器一般價(jià)值都相對(duì)較高，而瓷器屬于易碎品，在陳列、收藏的過(guò)程中都應(yīng)當(dāng)做到平穩(wěn)，輕拿輕放。一些瓶狀、罐狀的瓷器多由兩部分組成，這就需要工作人員將手放在瓷器的頸部，另一只手托住瓷器底部，確保在取放瓷器的過(guò)程中使瓷器受力均勻，在此過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)確保工作人員使用手套，避免直接接觸。雖然一些瓷器存在瑕疵，但這并不意味著它沒(méi)有收藏價(jià)值，對(duì)于這些瓷器，要先處理瑕疵，再進(jìn)行收藏。首先，在瓷器文物的出土階段，就要做好記錄工作，為后期瓷器的拼接、修補(bǔ)提供數(shù)據(jù)信息支持。其次，要安排相關(guān)工作人員及時(shí)對(duì)瓷器進(jìn)行清洗，根據(jù)瓷器的種類、材質(zhì)以及瑕疵情況合理選擇清洗的方法，確定清洗的重點(diǎn)。再次，對(duì)于殘缺的瓷器，工作人員應(yīng)及時(shí)補(bǔ)配，結(jié)合瓷器的材質(zhì)、瑕疵選擇補(bǔ)配材料，采用粘接的方式，需要特別注意粘接位置不要留有縫隙。最后就是作色，瓷器的顏色具有整體性，如果補(bǔ)色錯(cuò)誤，就會(huì)對(duì)瓷器的整體美感產(chǎn)生影響，這就要求在作色的過(guò)程中避免出現(xiàn)誤差。工作人員要在正式作色之前先試色，所選擇的顏色必須和釉色一致才可以上色。另外，在上色的過(guò)程中，瑕疵處理的完美程度也會(huì)影響上色的效果，所以需要確保先前瑕疵處理的質(zhì)量達(dá)到要求，才能開始作色。

（三）收藏需要尊重歷史

瓷器不僅具有獨(dú)特的美，同時(shí)也能反映其所在時(shí)期的歷史狀況。因此，博物館在收藏瓷器時(shí)應(yīng)當(dāng)做到尊重歷史，最大化發(fā)揮教育作用，真實(shí)展現(xiàn)瓷器的狀態(tài)。在這一過(guò)程中，博物館工作人員應(yīng)當(dāng)對(duì)瓷器有一定的了解，洞悉瓷器的背景，才能更好地在展陳設(shè)計(jì)中尊重歷史。另外，在古代，瓷器是人們?nèi)粘Ｊ褂玫钠骶撸虼吮厝粫?huì)一些文物存在破損的情況。博物館工作人員在對(duì)破損位置進(jìn)行修復(fù)時(shí)，要注意尊重歷史，不能隨意修復(fù)，應(yīng)盡可能還原瓷器本身的樣貌，尊重瓷器的歷史價(jià)值。

四、結(jié)束語(yǔ)

中華文明經(jīng)歷了上千年的發(fā)展，許多有代表性的工藝品，例如絲綢、瓷器等，都對(duì)豐富中國(guó)文化乃至世界文化的多樣性作出了貢獻(xiàn)。通過(guò)博物館對(duì)瓷器的研究和收藏，能了解瓷器文物背后的經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)發(fā)展?fàn)顩r。這就需要相關(guān)人員在對(duì)瓷器研究的過(guò)程中，加強(qiáng)保護(hù)，有效發(fā)揮瓷器的歷史價(jià)值和美育價(jià)值。博物館也應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮其社會(huì)文化的傳播職能，通過(guò)瓷器收藏和展覽，展現(xiàn)瓷器的文化魅力，不斷優(yōu)化、創(chuàng)新瓷器的收藏方法，從而進(jìn)一步推動(dòng)我國(guó)文博事業(yè)的發(fā)展。

作者簡(jiǎn)介

翟瀅，1975年4月生，女，漢族，山東濟(jì)寧人，館員，本科，研究方向?yàn)槲奈铩^藏。

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