摘要：傅山的小楷被認(rèn)為是歷代小楷的范本，《春日小賦冊(cè)》是傅山小楷的代表作。此帖古拙質(zhì)樸，氣息流暢，用筆自然，節(jié)奏輕快，是傅山早期小楷的經(jīng)典之一。

關(guān)鍵詞：傅山；小楷；古樸；閑適

天津博物館藏傅山小楷《春日小賦冊(cè)》（圖一），紙本，縱15.2厘米，橫29.2厘米，正文十六行，全文無(wú)欄格，字體穩(wěn)重、平正，雖字大不過(guò)1厘米見(jiàn)方，然字體開(kāi)闊疏朗，氣息流暢。在傅山存世作品中，最早的是書(shū)于1641年的《上蘭五龍祠場(chǎng)圃記》。白謙慎先生在《傅山的世界》一書(shū)中遺憾地說(shuō)：“由于傅山在一六四〇年以前的書(shū)作沒(méi)有一件存世，我們無(wú)法確知其早期書(shū)法的風(fēng)格特征?！雹?/p>

在中國(guó)書(shū)法發(fā)展史上，傅山可謂里程碑式的人物，他的過(guò)人氣節(jié)也造就了他獨(dú)樹(shù)一幟的書(shū)風(fēng)。傅山楷書(shū)宗法魏晉，八九歲時(shí)臨摹鐘繇，后又習(xí)王羲之、虞世南、顏真卿、趙孟頫等。他曾在自注中說(shuō)：“貧道二十歲左右于先世所傳晉、唐楷書(shū)法無(wú)所不臨，而不能略肖，偶得趙子昂香光詩(shī)墨跡，愛(ài)其圓轉(zhuǎn)流麗，遂臨之，不數(shù)過(guò)而遂欲亂真。此無(wú)他，即如人學(xué)正人君子，只覺(jué)觚棱難近，降而與匪人游，神情不覺(jué)其日親日密，而無(wú)爾我者，然也。行大薄其為人，痛惡其書(shū)淺俗如徐偃王之無(wú)骨，始復(fù)宗先人四五世所學(xué)之魯公而苦學(xué)之?！痹谇宄醯恼伪尘跋?，傅山遵循著“書(shū)，心畫(huà)也”的觀念，堅(jiān)持“作字先做人”的觀點(diǎn)。他從傾習(xí)趙孟頫轉(zhuǎn)為師法顏真卿，所以顏真卿的書(shū)法風(fēng)格對(duì)傅山的小楷作品有很大影響。從《春日小賦冊(cè)》作品中可以看出，傅山小楷中整體字形明顯受顏體外拓書(shū)風(fēng)影響，結(jié)體寬松自然，筆畫(huà)疏朗。鄧散木在《臨池偶得》中道：“傅山的小楷最精，極為古拙，然不多作，一般多以草書(shū)應(yīng)人求索，但他的草書(shū)也沒(méi)有一點(diǎn)塵俗氣，外表飄逸，內(nèi)涵倔強(qiáng)，正像他的為人?！雹诟瞪降倪z民情結(jié)也使他更加推崇為國(guó)捐軀的忠臣顏魯公的書(shū)法，這一點(diǎn)在其以小楷臨習(xí)的《麻姑仙壇記》，小楷作品《金剛經(jīng)》《逍遙游》，還有《四題書(shū)冊(cè)》的小楷部分都得以體現(xiàn)。傅山的小楷作品中有大量的異體字及篆書(shū)、隸書(shū)的摻雜使用。傅山深受晚明文人篆刻興起和碑學(xué)思想濫觴的影響，晚明文人對(duì)古字體的興趣大增，因此異體字的使用成為當(dāng)時(shí)書(shū)家創(chuàng)作的特點(diǎn)之一，傅山正是將文人書(shū)法中使用異體字的風(fēng)氣推向頂峰的書(shū)家。傅山自述學(xué)書(shū)經(jīng)歷曰：“吾八九歲臨元常，不似。少長(zhǎng)，如《黃庭》《曹娥》《樂(lè)毅論》《東方贊》《十三行洛神》，下及《破邪論》，無(wú)所不臨，而無(wú)一近似者，最后寫(xiě)魯公《家廟》，略得其支離。又溯而臨《爭(zhēng)座》，頗欲似之。又進(jìn)而臨《蘭亭》，雖不得其神情，漸欲知此技之大概矣。”從中可以看出，傅山的楷書(shū)結(jié)合鐘繇古拙、王羲之妍美、顏真卿寬博，自成一家，獨(dú)具風(fēng)貌。

一、《春日小賦冊(cè)》內(nèi)容賞析

《春日小賦冊(cè)》全文內(nèi)容為：“蕩蕩草野，春心是傾。去人不遠(yuǎn)，悔近郊垌。違人后豁，曳我柴扃。云阡雨暗，雨陌云明?；x柳合，日艷風(fēng)輕，組金織碧，分丹共青。丹青界絡(luò)，金碧明淫。金碧挑蕩，丹青崢嶸。轉(zhuǎn)竦換密，抽光繹精。細(xì)螽閱香，詳鳥(niǎo)審聲。端失鹵莽，緒得丁寧。此時(shí)非我，蘧然遺形。外物豈假，誘我落情。情遠(yuǎn)道近，因夢(mèng)入醒?；匾暣髩?mèng)，覺(jué)癡夢(mèng)靈。夢(mèng)亂花忙，花多夢(mèng)更。水前花當(dāng)，花外水縈?？M洄不測(cè)，溟漲云平。山川有極，神理不停。顛倒孤月，不指列星。比肩步趨，瞠乎不行。君不入夢(mèng)，謂我逕庭。舉世蔪亂，爾將汝迎。吾將為實(shí)？吾將為名？有內(nèi)無(wú)外，忍辱則榮。動(dòng)靜專專，其神始凝。古迂今闊，俄經(jīng)頃營(yíng)。衾枕昏昏，不愜其生。耳目取資，天地之英。東風(fēng)吹衣，神廬不盈。謝白若惕，納紅若驚，華年感慨，始葉初莖。不念頹暮，但憐奮苓。春日既鮮，新夜不冥。冥花如雪，涼月如冰?；ǚ抡櫍卤芑▊?。玩而不喪，虛以損增。良畫(huà)佳夜，眾兆不誠(chéng)。勿與人事，蚩蚩之氓?！雹?/p>

全文開(kāi)頭輕松明快，傅山居住郊外，欣賞春日明媚風(fēng)光，睹物思人，不由得傷感。明朝覆滅，清軍入關(guān)，傅山的精神世界轟然倒塌，“哭國(guó)書(shū)難著，依親命茍?zhí)印背蔀樗麅?nèi)心情感的真實(shí)寫(xiě)照。悲憤壓抑之余，他開(kāi)始逃避現(xiàn)實(shí)生活，隱居道觀，成為一名“朱衣道人”。如果說(shuō)睹物思人是人之常情，那么傅山仇視清廷，不與之往來(lái)，也就理所當(dāng)然?！按藭r(shí)非我，蘧然遺形。外物豈假，誘我落情”，傅山經(jīng)歷了朝代更迭，苦悶心情郁結(jié)心中，“舉世蔪亂，爾將汝迎。吾將為實(shí)？吾將為名？”傅山連著兩次的發(fā)問(wèn)，視功名利祿為草芥，最后表達(dá)自己心聲：“勿與人事，蚩蚩之氓?！辈皇鍪朗?，可見(jiàn)傅山心中之無(wú)奈。傅山剛開(kāi)始書(shū)寫(xiě)的心情是較為平靜的，描寫(xiě)了春日中的云、花、柳等靜物，非常舒緩，而從“此時(shí)非我，蘧然遺形。外物豈假，誘我落情”開(kāi)始，字形大小與前文對(duì)比強(qiáng)烈，可見(jiàn)作者當(dāng)時(shí)心境已漸跌宕，到“華年感慨，始葉初莖。不念頹暮，但憐奮苓”時(shí)，悲傷至極，尤其“華”“年”二字明顯放大，這是書(shū)寫(xiě)速度過(guò)慢所致，或許此時(shí)傅山已神思筆外，回想明朝的覆滅和自己的經(jīng)歷，到最后兩句“虛以損增。良畫(huà)佳夜，眾兆不誠(chéng)。勿與人事，蚩蚩之氓”，這時(shí)傅山已經(jīng)不再克制自己的心情，字形已經(jīng)完全放開(kāi)、舒展，為宣泄郁悶的心情打開(kāi)出口，整幅作品藝術(shù)價(jià)值極高，作者是在純粹的自然書(shū)寫(xiě)中流露苦悶的情感。傅山39歲時(shí)明朝覆滅，后傅山出家為道，可以推測(cè)此作品應(yīng)作于傅山39歲之后，此時(shí)其整體書(shū)法風(fēng)格已經(jīng)漸趨統(tǒng)一。

二、傅山小楷《春日小賦冊(cè)》的風(fēng)格特點(diǎn)

（一）氣息閑適

《春日小賦冊(cè)》章法上下字距稍緊，左右行距疏散，在舒朗的行距中，字形大體沿襲魏晉小楷之橫向取勢(shì)，結(jié)體寬博，橫向長(zhǎng)筆畫(huà)縮短，單字包容含蓄，整體看上去空靈輕松，瀟灑自然，有楊凝式《韭花帖》之韻致。傅山還加大了字與字之間大小欹正的對(duì)比。單豎行中軸線的左右搖擺使整體更加靈活自然，濃淡墨交叉使用，更顯活潑生動(dòng)。整體風(fēng)格和諧統(tǒng)一，氣息流暢，輕松自然。

（二）用筆流暢

作品用筆流暢，流暢的用筆簡(jiǎn)約優(yōu)雅，筆畫(huà)帶有弧度，中段多細(xì)瘦，兩頭點(diǎn)畫(huà)飽滿，用筆沒(méi)有復(fù)雜的裝飾動(dòng)作，順勢(shì)起筆，稍駐，然后中鋒行筆，最后順勢(shì)收筆，一氣呵成，天真自然，沒(méi)有矯揉造作之態(tài)。師宗魏晉鐘王取法，是傅山“取法乎上”的學(xué)書(shū)覺(jué)悟使然，筆畫(huà)起收與鐘繇一致，收筆精到。在形與質(zhì)的關(guān)系上，傅山更注重線條質(zhì)量的渾厚與力度，不太注重筆畫(huà)的具體形態(tài)，撇畫(huà)和提畫(huà)的落筆多不出鋒，收筆圓潤(rùn)飽滿，橫畫(huà)、豎畫(huà)多為重按圓收，捺畫(huà)收尾趨向隸書(shū)燕尾，捺畫(huà)撥挑也與隸書(shū)相似，如“遠(yuǎn)”“金”“失”“趍”的捺畫(huà)，使作品更加稚趣盎然。點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)，如“納”“紅”字絞絲旁為點(diǎn)畫(huà)組成，充滿韻味和趣味，使字形更加靈動(dòng)。傅山在家訓(xùn)中說(shuō)：“作小楷須用大力，柱筆著紙，如以千金鐵杖拄地。若謂小字無(wú)須重力，可以飄忽點(diǎn)綴而就，便于此技說(shuō)夢(mèng)。寫(xiě)黃庭經(jīng)數(shù)千過(guò)，了用圓鋒筆、香象力，竭誠(chéng)用腕，肩臂供筋骨之輸，久久從右天柱涌起，然后可語(yǔ)奇正之變?！雹苓@也解釋了為何傅山小楷雖每字不足1厘米見(jiàn)方，然每個(gè)點(diǎn)畫(huà)都有鏗鏘之力，而非飄忽點(diǎn)綴之浮筆。

（三）結(jié)字寬博

在結(jié)構(gòu)上，傅山借鑒顏真卿書(shū)法的寬博取勢(shì)，用筆又與顏真卿楷書(shū)同取篆籀筆意，每字結(jié)字以方取勢(shì)，微微向右欹側(cè)，橫折的折角處多是略有聳起、方中見(jiàn)圓之態(tài)，如“雨”“明”“目”“日”“月”等字。“誠(chéng)”“氓”字，斜勾向右升高蹬出，外拓的筆畫(huà)，使整體豐腴而具有顏真卿的寬博書(shū)風(fēng)，顯得整體氣象宏大，樸實(shí)古拙。傅山在《字訓(xùn)》中說(shuō)：“寫(xiě)字只在不放肆，一筆一畫(huà)，平平穩(wěn)穩(wěn)，結(jié)構(gòu)得去，有甚行不得?！雹芸梢钥闯龈瞪阶非蟮氖墙Y(jié)體平穩(wěn)寬博的字態(tài)。他又說(shuō)：“寫(xiě)字無(wú)奇巧，只有正拙，正極奇生，歸于大巧若拙已矣?！备瞪阶非蟮摹白尽?，就是要排除人為的技巧，歸真返璞，氣質(zhì)樸實(shí)，直追“二王”、鐘繇。

三、傅山《春日小賦冊(cè)》與《逍遙游》風(fēng)格對(duì)比

《逍遙游》整體精凝肅穆，是傅山47歲所書(shū)，此時(shí)傅山的書(shū)法風(fēng)格已經(jīng)穩(wěn)定，多體現(xiàn)點(diǎn)畫(huà)厚重的篆籀用筆，結(jié)體上左右欹側(cè)，取顏體的寬博，整體章法疏朗錯(cuò)落，傅山曾說(shuō)“寧拙勿巧”，但他并不是不“巧”，而是拙中藏巧，字形耐看，富有古拙之味。

陳振濂在評(píng)價(jià)傅山小楷《逍遙游》時(shí)提道：“……但它的精凝與靜穆卻是第一流的。寬博的結(jié)構(gòu)向四周徐徐地張開(kāi)著，線條決不故為頓挫—與草書(shū)的大起大伏截然相反，是一種平淡的推移。干片拗而渾樸的格調(diào)中，我們特別感受到一種恢宏博大的‘氣的流動(dòng)，但它不是草書(shū)那種明的流動(dòng)，它是在表面上平靜下的氣的流動(dòng)，是物質(zhì)之靜的精神的動(dòng)?！雹荨跺羞b游》的精凝和靜穆是它最大的特征，整體氣息典雅，筆畫(huà)細(xì)致，墨色變化不大，輕重得宜，二王的中和氣質(zhì)突出，整體細(xì)勁，字距緊湊，行距加寬，疏朗有致，筆畫(huà)收放有度，莊重典雅，是傅山小楷中的精品。

比較這兩幅作品，雖是傅山一人所書(shū)，但各有不同。整體氣質(zhì)上《春日小賦冊(cè)》氣象高古，更有古意，整體更為厚重，字形更加寬博，字形欹側(cè)之勢(shì)突出，筆畫(huà)粗細(xì)對(duì)比更加強(qiáng)烈，章法布局更為率意隨性，行距疏朗，質(zhì)樸天然，生動(dòng)古拙?！跺羞b游》整體更加平和典雅，清新明快，筆法含蓄，端莊典雅，自然筆態(tài)橫生，有種平靜細(xì)致的美，筆法精道，點(diǎn)畫(huà)超逸典雅，比《春日小賦冊(cè)》更加精美，而在古意上稍遜。

傅山的小楷書(shū)法筆力雄強(qiáng)，氣質(zhì)古拙，氣息流暢，他習(xí)用篆籀筆法書(shū)寫(xiě)小楷，在解體和章法上有很大的突破，有意打破結(jié)字的平衡感，以達(dá)到“支離”與“奇”的效果，這一點(diǎn)在傅山書(shū)法作品《嗇廬妙翰》的小楷部分中有明顯體現(xiàn)?！洞喝招≠x冊(cè)》作為傅山早期小楷作品，整體還是和諧統(tǒng)一的，筆畫(huà)結(jié)字沒(méi)有《嗇廬妙翰》中的小楷夸張，但章法疏朗，充滿韻致，是小楷作品中的精品。

四、結(jié)語(yǔ)

傅山的小楷作品以顏真卿楷書(shū)風(fēng)格為基礎(chǔ)，交糅融合，字形以顏書(shū)取勢(shì)，又以異體字與不同書(shū)體入楷書(shū)作品，自成一家，由此也可以推斷《春日小賦冊(cè)》為傅山早期的小楷作品。此后，隨著傅山藝術(shù)功力的不斷沉淀，其書(shū)法的藝術(shù)性也被推向了高峰。

作者簡(jiǎn)介

張躍，1994年生，女，漢族，山西太原人，研究生，研究方向?yàn)闀?shū)法藝術(shù)。

注釋

①白謙慎.傅山的世界[M].北京：生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店，2006。

②唐革非：《臨池偶得》，遼寧大學(xué)出版社，2012年，第12頁(yè)。

③（清）傅山：《傅山全書(shū)》第一冊(cè)，山西人民出版社，1991年，第13頁(yè)。

④（清）傅山：《傅山全書(shū)（第一冊(cè)）·家訓(xùn)·子訓(xùn)》，山西人民出版社，1991年，第511頁(yè)。

⑤陳振濂：《精凝靜穆的傅山小楷〈逍遙游〉》，《文物世界》，2007年第6期，第76、81頁(yè)。

參考文獻(xiàn)

[1]王鎮(zhèn)遠(yuǎn)：《中國(guó)書(shū)法理論史》，上海古籍出版社，2009年，第283頁(yè).

[2]唐革非.臨池偶得[M].沈陽(yáng)：遼寧大學(xué)出版社，2012.

[3]（清）傅山.傅山全書(shū)[M].太原：山西人民出版社，2016.

[4]王鎮(zhèn)遠(yuǎn).中國(guó)書(shū)法理論史[M].上海：上海古籍出版社.2008.