□任紫荊

文章以獨(dú)舞《那是風(fēng)呀》中的道具臺(tái)布為研究對(duì)象，以舞蹈中道具的空間運(yùn)用為主要研究角度，使道具臺(tái)布的靈活運(yùn)用在舞蹈中充分展現(xiàn)。文章主要從道具與身體的空間關(guān)系、道具與三維空間的關(guān)系以及道具在空間內(nèi)的運(yùn)動(dòng)路線三個(gè)層次深入探究道具臺(tái)布在空間中的運(yùn)用，從而達(dá)到強(qiáng)化動(dòng)作語(yǔ)匯、豐富舞臺(tái)空間、創(chuàng)新表達(dá)方式的作用。

對(duì)于道具舞蹈而言，道具的選擇與運(yùn)用至關(guān)重要。對(duì)于民間舞和古典舞來(lái)說(shuō)，道具已經(jīng)大量運(yùn)用于眾多作品中。如東北秧歌中的手絹花、彝族的煙盒、云南花燈的扇子和紗等，以及古典舞中常見(jiàn)的袖、劍、扇等。而在現(xiàn)代舞中，以面具、椅子、背包等常出現(xiàn)的生活道具居多。在舞蹈作品的應(yīng)用中，道具被賦予新的含義，有了更形象的人物、復(fù)雜的感情和新穎的理念。那么對(duì)于現(xiàn)代舞的編創(chuàng)過(guò)程，道具如何選擇，如何合理運(yùn)用道具表達(dá)情感、烘托氣氛就顯得尤為重要。

文章既不單獨(dú)研究道具，也不單獨(dú)探討空間，而是創(chuàng)造性地將二者結(jié)合，從道具的空間運(yùn)用這一獨(dú)特的角度進(jìn)行深入探究。

一、作品《那是風(fēng)呀》概述

（一）創(chuàng)作背景

舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作作品時(shí)，大多時(shí)間都關(guān)注在身體的開(kāi)發(fā)及技法的運(yùn)用上，很少在自己編創(chuàng)的作品中運(yùn)用道具。對(duì)于一部舞蹈作品而言，道具在增加舞蹈特色，形成記憶點(diǎn)之余，也為舞蹈的編創(chuàng)及表演增加了難度。筆者在作品《那是風(fēng)呀》創(chuàng)作初期，想展現(xiàn)一個(gè)有關(guān)追尋夢(mèng)想但難以掌控、無(wú)法觸摸的獨(dú)舞作品。獨(dú)舞在舞臺(tái)的呈現(xiàn)中相對(duì)單薄和限制，運(yùn)用道具可以輔助進(jìn)行表達(dá)。道具的選擇種類繁多，如輕紗、綢子、羽毛等，但從效果和情感表達(dá)來(lái)看都不盡如人意。最終選定臺(tái)布作為這次舞蹈作品的道具，是因?yàn)樗哂休p、飄等特點(diǎn)且符合舞蹈的 主題。

（二）作品結(jié)構(gòu)

作品《那是風(fēng)呀》作為現(xiàn)代舞獨(dú)舞，以寫(xiě)意的表現(xiàn)手法為主，表現(xiàn)出表演者追求自己心中目標(biāo)時(shí)，不同的心理及狀態(tài)。作品分為引子—A—B 三段，每段之間為遞進(jìn)的關(guān)系。而道具“臺(tái)布”以不同的形態(tài)在每段中作為目標(biāo)或夢(mèng)想的意象表達(dá)，貫穿于整個(gè)作品。A 段時(shí)，道具臺(tái)布呈片狀展開(kāi)，以飄在空中、演員配合、追趕為主，展現(xiàn)追求夢(mèng)想時(shí)迷茫的狀態(tài)；B 段時(shí)，道具臺(tái)布呈條狀收攏，多與身體接觸，并加入大量的運(yùn)動(dòng)線路，展現(xiàn)在實(shí)現(xiàn)目標(biāo)時(shí)變被動(dòng)為主動(dòng)、更有自信、積極向上的狀態(tài)。編導(dǎo)通過(guò)作品傳達(dá)出在追夢(mèng)路上，雖有坎坷，但要明確心中目標(biāo)，一步一步腳踏實(shí)地，奮力追趕，最終將走向成功的主題思想。

二、道具臺(tái)布在作品《那是風(fēng)呀》中的空間運(yùn)用

舞蹈道具按照表達(dá)內(nèi)容可以分成兩類。第一類是具象道具，通常與舞蹈作品的表現(xiàn)內(nèi)容有緊密聯(lián)系。此類道具能夠使觀眾明確作品中的人物形象與舞蹈背景，多具寫(xiě)實(shí)性、標(biāo)志性。如群舞《再上黃沙洼》中右玉人民為抵抗風(fēng)沙種樹(shù)時(shí)用的鐵鍬；群舞《耕耘天地間》中演員手捧的麥穗等。第二類是抽象道具，通常在舞蹈作品的表達(dá)中沒(méi)有具體的含義。道具與演員相輔相成，并在作品中呈現(xiàn)出更多的情感屬性,多具寫(xiě)意性。如古曲舞獨(dú)舞《扇舞丹青》中的扇子、現(xiàn)代舞獨(dú)舞《風(fēng)》中的長(zhǎng)輕紗。

獨(dú)舞作品《那是風(fēng)呀》中使用臺(tái)布作為抽象道具，它不在作品中表達(dá)具體的含義，而是通過(guò)舞蹈演員對(duì)它或拋、或捧、或追逐、或揮舞的表演，表現(xiàn)出在追逐夢(mèng)想時(shí)不同的狀態(tài)。雖然沒(méi)有具體的含義，但在情感的表達(dá)和氣氛的烘托上有著不可或缺的作用。

（一）道具臺(tái)布與身體的空間關(guān)系

1.接觸

道具臺(tái)布在作品《那是風(fēng)呀》中與不同的身體部位接觸，形成不同的舞蹈畫(huà)面。與手接觸時(shí),以手持臺(tái)布為主要方式完成舞蹈動(dòng)作，如雙手執(zhí)臺(tái)布兩角，將臺(tái)布展開(kāi)在空中由前向后揮舞，或手抓臺(tái)布中央，臺(tái)布呈條狀向上穿出，如同水袖做拋袖、揚(yáng)袖等動(dòng)作；與肩膀接觸時(shí)，舞蹈演員可將臺(tái)布掛在肩上完成舞蹈動(dòng)作，如在作品中，用動(dòng)作將臺(tái)布像圍巾一樣掛在肩膀上，此時(shí)道具臺(tái)布會(huì)根據(jù)動(dòng)作不同，呈現(xiàn)出不同的形態(tài)，一手在上一手在下時(shí)，道具臺(tái)布會(huì)隨著身體的角度向下滑落，銜接射燕跳的動(dòng)作，臺(tái)布隨手臂動(dòng)作上下飛舞；與腰接觸時(shí)，舞蹈演員可借助動(dòng)作及行動(dòng)路線將臺(tái)布裹在腰間，如在臺(tái)布呈片狀展開(kāi)縱向飄于空間的同時(shí)，以腰接觸臺(tái)布大面積并快速借助臺(tái)步由左向右移動(dòng)，停下時(shí)旋轉(zhuǎn)一周，臺(tái)布跟隨轉(zhuǎn)動(dòng)，在腰間慢慢滑落；與腳接觸時(shí)，舞蹈演員可借助腳的力量及速度，使臺(tái)布形成不同的舞臺(tái)畫(huà)面，如躺在地上時(shí)用腳尖勾住臺(tái)布做舞龍絞柱或腳踩臺(tái)布向前劃動(dòng)等。

2.分離

舞蹈中出現(xiàn)道具一般以手持為主，作品《那是風(fēng)呀》中道具臺(tái)布輕而飄,因此可以在空中保持一段時(shí)間，也就會(huì)出現(xiàn)道具與演員身體分離的情況。例如，當(dāng)?shù)谰咛幱谌瓤臻g脫離身體時(shí)，演員處于二度空間內(nèi)，形成與道具類似主副空間的關(guān)系，如在作品中雙手向上拋出臺(tái)布，臺(tái)布在空中飄浮的同時(shí)演員在臺(tái)布下方做不需要運(yùn)用道具、徒手的動(dòng)作；當(dāng)?shù)谰呔従徛湎聲r(shí)，用背部接住道具銜接相應(yīng)的動(dòng)作；當(dāng)?shù)谰呖v向處于二度空間時(shí)，演員同樣在二度空間中與道具平行，如作品中雙手拎臺(tái)布兩角豎直向上后，離開(kāi)臺(tái)布在道具旁做與之呼應(yīng)的動(dòng)作，此時(shí)道具與人的身體呈縱向平行的關(guān)系；當(dāng)?shù)谰咛幱谝欢瓤臻g時(shí)，演員在二度或三度空間內(nèi)完成舞蹈動(dòng)作，與道具形成縱向關(guān)系。當(dāng)?shù)谰吲c身體分離時(shí)，脫離道具的舞蹈動(dòng)作在一定程度上使作品的意象空間更突出，舞臺(tái)空間更豐富飽滿。

（二）道具臺(tái)布與三維空間的關(guān)系

王廷璋在《四維空間的舞蹈身體言說(shuō)》中提出，第一維空間指左右橫向的寬度空間，第二維空間指前后縱向的深度空間，第三維空間是一個(gè)立體空間，被橫切成三塊，就是我們常說(shuō)的三度空間，即貼近臺(tái)面的低空間、站立人體高度的中空間，和躍向或托舉到空中的高空間。文章的研究以道具臺(tái)布在三維空間中的運(yùn)用為主，三維空間將舞臺(tái)的上下立體空間分為三個(gè)層次，從而使道具臺(tái)布在作品中與三維空間形成平行與相交兩種關(guān)系。其中，平行指道具臺(tái)布橫向放置或漂浮于某單一維度內(nèi)，相交則指道具臺(tái)布在舞動(dòng)或拋起、飄落時(shí)穿過(guò)不同的空間。

1.平行

當(dāng)?shù)谰吲_(tái)布呈片狀展開(kāi)平放在地面上，或是利用它輕而飄的特點(diǎn)橫向漂浮在二度或三度空間時(shí)，道具與三維空間呈現(xiàn)出平行的狀態(tài)，這是大部分道具不能做到的。如在作品《那是風(fēng)呀》開(kāi)始時(shí)，道具臺(tái)布平置在地面，道具平行于一度空間；雙手持臺(tái)布兩角，橫向勻力拉動(dòng)時(shí)，道具平行于二度空間；或是兩手同時(shí)用力向上拋，臺(tái)布飄浮在空中時(shí)，道具平行于三度空間。當(dāng)?shù)谰吲_(tái)布呈條狀收攏時(shí)，也有與三維空間平行的狀態(tài)。如手持道具在同一維度空間內(nèi)運(yùn)動(dòng)時(shí)，在作品中右手拿臺(tái)布并將它掛于左臂上側(cè)向后移動(dòng)，或是手持道具位置不變，做橫向或旋轉(zhuǎn)的動(dòng)作時(shí)，與二度空間平行；當(dāng)腳踩道具在地面向前劃動(dòng)時(shí)是與一度空間平行。當(dāng)?shù)谰吲c不同空間平行時(shí)會(huì)形成別具一格的舞臺(tái)畫(huà)面，使作品的記憶點(diǎn)鮮明且更具層次感，視覺(jué)效果多變。

2.相交

在不同的空間內(nèi)運(yùn)動(dòng)就是于各個(gè)空間相交，道具與三維空間這樣的關(guān)系比較常見(jiàn)。當(dāng)?shù)谰吲_(tái)布呈片狀展開(kāi)縱向向上拋出時(shí)，道具就垂直穿過(guò)一度、二度、三度空間。而道具由空中緩緩落向地面時(shí)，依次與各個(gè)空間相交。與手接觸做拋、甩、揚(yáng)、劃動(dòng)等動(dòng)作，與腳接觸做撩腿的動(dòng)作帶動(dòng)臺(tái)布在空中劃動(dòng)，與肩接觸緩緩下落接到手中等動(dòng)作都是與三維空間相交的情況。道具與空間相交使作品《那是風(fēng)呀》不同的空間有更緊密的聯(lián)系，動(dòng)作語(yǔ)匯更流暢。

（三）道具臺(tái)布在空間中的運(yùn)動(dòng)路線

1.直線

道具在空間中做直線運(yùn)動(dòng)比較常見(jiàn)，直線的運(yùn)動(dòng)路線一般代表直接、強(qiáng)烈、力量等含義。直線的運(yùn)動(dòng)路線包括橫、豎、斜或連續(xù)的斜線形成的“之”字線等。直線的運(yùn)動(dòng)路線在作品《那是風(fēng)呀》中較常出現(xiàn)在B 段，因?yàn)锽 段呈現(xiàn)出抓住希望、奮力向前、積極向上的狀態(tài)。常見(jiàn)的動(dòng)作有將道具臺(tái)布向上揚(yáng)出后向下直拉，向斜前方出“之”字向后移動(dòng)，或橫向拉動(dòng)等。作品中反復(fù)出現(xiàn)手持道具，經(jīng)過(guò)肩膀斜向下甩的動(dòng)作，表達(dá)出想要努力掙脫束縛，向希望邁進(jìn)的心態(tài)。

2.曲線

曲線有半圓弧和整圓弧，整圓弧中最常見(jiàn)的是平圓和立圓，還有連續(xù)曲線組成的八字圓。手持道具時(shí)，做轉(zhuǎn)、點(diǎn)翻、手臂畫(huà)弧等動(dòng)作時(shí)都會(huì)使道具形成曲線的運(yùn)動(dòng)路線，如作品《那是風(fēng)呀》中手持道具中心做平轉(zhuǎn)，或是做點(diǎn)翻接鹿跳等動(dòng)作。此外，當(dāng)?shù)谰哒归_(kāi)，由前向后拋或由左向右拋時(shí)，道具也可以在空間中形成弧線。曲線的運(yùn)動(dòng)路線除了可以在作品中形成不同的視覺(jué)效果，還可以表達(dá)出柔軟、悠長(zhǎng)等與直線運(yùn)動(dòng)路線截然不同的含義。曲線的運(yùn)動(dòng)路線在作品中主要出現(xiàn)在A 段，表現(xiàn)出對(duì)心中的目標(biāo)沒(méi)有方向，捉摸不定的狀態(tài)。

三、道具“臺(tái)布”在《那是風(fēng)呀》中空間運(yùn)用的意義

（一）強(qiáng)化動(dòng)作語(yǔ)匯

在舞蹈編排與表演的過(guò)程中，道具臺(tái)布成為身體延伸的一部分，道具的使用讓舞蹈動(dòng)作更具特點(diǎn)，舞蹈風(fēng)格更鮮明。以往的作品設(shè)計(jì)與編排以身體語(yǔ)言的開(kāi)發(fā)為主，要求舞蹈演員在保持舞蹈動(dòng)作與作品風(fēng)格一致的同時(shí)，充分運(yùn)用節(jié)奏、情緒、技巧，使舞蹈動(dòng)作更具典型性、記憶性。而在作品中使用道具臺(tái)布，可以豐富動(dòng)作語(yǔ)匯。道具在與手、肩、腰、腳等不同的身體部位進(jìn)行接觸時(shí)，道具作為身體的延伸，也能為舞蹈動(dòng)作的編創(chuàng)提供不同思路。而道具不與身體接觸時(shí)，編創(chuàng)的思路以身體與道具和諧統(tǒng)一、相輔相成為主，使舞蹈語(yǔ)匯更具特點(diǎn)。

（二）豐富舞臺(tái)空間

舞臺(tái)作為一個(gè)立體空間，獨(dú)舞在其中的呈現(xiàn)相對(duì)有一些限制，它優(yōu)于表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，橫向和縱向的空間可以通過(guò)演員的舞臺(tái)調(diào)度完成，相對(duì)跨度較大的三度空間，大多只能通過(guò)技術(shù)技巧來(lái)達(dá)到。在舞蹈作品《那是風(fēng)呀》中，演員可根據(jù)輕而飄的特點(diǎn)使用道具臺(tái)布，使道具脫離身體，漂浮在空間內(nèi)，達(dá)到身體無(wú)法企及的高度。演員手持道具時(shí)，既可以呈現(xiàn)身體在一度空間，道具在二度空間，也可以身體在前，道具在后等不同的形式，使舞臺(tái)空間更豐富，視覺(jué)效果更立體。

（三）創(chuàng)新表達(dá)方式

道具可以在舞蹈作品中輔助塑造生動(dòng)立體的人物形象，如《耕耘天地間》中的麥穗、《羅敷行》中的竹籃等。作品《那是風(fēng)呀》中的道具臺(tái)布，既不表達(dá)具體的物品，也不塑造某一種人物形象，而是以一種抽象的、寫(xiě)意的方式，來(lái)表達(dá)人們追求心中的夢(mèng)想時(shí)，積極向上的心態(tài)。道具臺(tái)布呈片狀展開(kāi)時(shí)，飄在空中，表達(dá)目標(biāo)難以觸摸、無(wú)法控制的狀態(tài)。而道具臺(tái)布呈條狀收攏時(shí)，以手持為主，表達(dá)在追求目標(biāo)的過(guò)程中，變被動(dòng)為主動(dòng)，掌握了方法的狀態(tài)。道具“臺(tái)布”以不同形狀展現(xiàn)出演員的不同狀態(tài)，突破了傳統(tǒng)的表達(dá)方式。

在舞蹈的編創(chuàng)過(guò)程中，道具已經(jīng)越來(lái)越廣泛地運(yùn)用于各個(gè)作品中，以達(dá)到寄情于物、以物達(dá)情的目的。而道具的空間運(yùn)用，使作品的情感表達(dá)與舞臺(tái)空間的呈現(xiàn)都更進(jìn)一步，得到更合理、更充分的展現(xiàn)。如何合理地選擇道具并借助道具表達(dá)情感，如何巧妙運(yùn)用道具烘托舞蹈的氣氛，從而使道具在舞蹈作品中發(fā)揮最大作用，是我們今后在舞蹈作品的設(shè)計(jì)、構(gòu)思、編排中要繼續(xù)深入研究和探討的問(wèn)題。