郭路遙

摘要：音樂(lè)劇《歌劇魅影》改編自經(jīng)典小說(shuō)，隨著在百老匯的上演，其成為史上最成功的音樂(lè)劇之一。其中，三位主角的情感糾葛是最引人矚目的亮點(diǎn)，也是該劇最具戲劇性特色之處。筆者以劇中插曲《別無(wú)所求》為例，分析出韋伯是運(yùn)用音樂(lè)創(chuàng)作中的不同技法，通過(guò)音樂(lè)結(jié)構(gòu)的對(duì)比、調(diào)式調(diào)性的互相轉(zhuǎn)換，以及音樂(lè)旋律的反復(fù)變化等方式，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，反映出人物性格特征，并與劇情變化相呼應(yīng)。該曲不僅將劇中三位主角戲劇化的三角關(guān)系生動(dòng)展示出來(lái)，還使觀眾加深對(duì)劇情的理解，獲得更多的情感共鳴。

關(guān)鍵詞：劇院魅影? 音樂(lè)劇? 韋伯? 別無(wú)所求? 戲劇化

中圖分類號(hào)：J805?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2022）03-0158-03

《劇院魅影》又譯為《歌劇院幽靈》或《歌劇魅影》，講述了19 世紀(jì)發(fā)生在法國(guó)巴黎歌劇院的一個(gè)凄美的愛情悲劇，它是著名作曲家安德魯·洛伊德·韋伯根據(jù)法國(guó)小說(shuō)家加斯頓·勒魯?shù)囊徊扛缣厥綈矍樾≌f(shuō)《歌劇院的幽靈》改編創(chuàng)作的音樂(lè)劇。該劇以奇幻神秘的故事情節(jié)、瑯瑯上口的音樂(lè)旋律、奢華富麗的布景、千變?nèi)f化的舞臺(tái)奇觀，于1986年10月9日在倫敦女王劇院隆重上演，成為音樂(lè)劇歷史上里程碑式的作品，被譽(yù)為“20世紀(jì)最成功劇目”之一。

《劇院魅影》以音樂(lè)的殿堂——巴黎歌劇院為背景，采用古典音樂(lè)與爵士、搖滾等現(xiàn)代流行音樂(lè)相結(jié)合的創(chuàng)作手法，充分發(fā)揮了音樂(lè)劇的綜合舞臺(tái)優(yōu)勢(shì)。其中，《別無(wú)所求》是《劇院魅影》中最重要的音樂(lè)唱段之一，它在該劇中反復(fù)出現(xiàn)，貫穿始終。這首歌作為拉烏爾和克麗斯汀的定情之曲，在二人互傾愛意的同時(shí)，又加入了魅影的演唱，表達(dá)他對(duì)克麗斯汀背叛的憤怒。韋伯通過(guò)這首歌曲向觀眾展示出非常戲劇化的三角關(guān)系，很好地刻畫了三位主角對(duì)愛情的追求。

一、對(duì)比統(tǒng)一的音樂(lè)結(jié)構(gòu)

《別無(wú)所求》是拉烏爾和克麗斯汀互傾愛意的一曲情歌對(duì)唱，也是該劇的“愛情主題”。在第一幕第七場(chǎng)中， 克麗斯汀和拉烏爾趁著慌亂逃到了屋頂上。在僻靜的夜晚，拉烏爾向克麗斯汀表達(dá)了埋藏已久的愛意?？他愃雇∶鎸?duì)拉烏爾的撫慰和勇敢的示愛，也逐漸打開了心扉，接受了他的愛，二人合唱了一曲《別無(wú)所求》。然而，這一切還是沒(méi)有逃出躲藏在暗處的魅影監(jiān)視。在拉烏爾和克麗斯汀相擁離開屋頂后，由于克麗斯汀的背叛，魅影決定詛咒他們，劇情由此轉(zhuǎn)入第二幕?！秳e無(wú)所求》作為第一幕到第二幕的過(guò)渡曲段，起到了承前引后的作用。

整首樂(lè)曲為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，其中呈示部是一個(gè)二部性的單二部曲式，采用情歌對(duì)唱的方式訴說(shuō)情感。樂(lè)曲開頭的A樂(lè)段由男主角拉烏爾演唱，此段旋律音域?yàn)橐粋€(gè)八度，從最低音小字組的bA到最高音小字一組的bB是男中音演唱時(shí)最為舒服的位置，韋伯在這種流暢、自然、平易近人且接近于訴說(shuō)的發(fā)聲狀態(tài)下，表現(xiàn)拉烏爾對(duì)克麗斯汀深摯的愛，向觀眾展示出濃厚的愛情氣氛。而B樂(lè)段則是克麗斯汀對(duì)拉烏爾的回應(yīng)。音樂(lè)旋律的大跨度進(jìn)行，體現(xiàn)出克麗斯汀內(nèi)心的不安與糾結(jié)。在B段的演唱中，韋伯將小字二組的bE作為整段最高音放在開始的位置，與A段最后落音的小字一組的bE相隔一個(gè)八度。音域上的鮮明對(duì)比，一瞬間把觀眾從拉烏爾深情低沉的告白中拉出來(lái)，平穩(wěn)的氣息加上舒展的旋律線，表達(dá)出克麗斯汀內(nèi)心對(duì)愛情的美好期盼。B段結(jié)束后A段再次重復(fù)，為了表現(xiàn)出克麗斯汀內(nèi)心的激動(dòng)，韋伯將第二句速度加快，通過(guò)動(dòng)力化再現(xiàn)的手法，渲染克麗斯汀的情緒變化。緊接著B段進(jìn)行三次反復(fù)，二人的合唱表達(dá)出內(nèi)心的情感。當(dāng)B段反復(fù)至第三次，也就是呈示部的最后一段時(shí)，由樂(lè)隊(duì)演奏第一句，二人合唱第二句。此時(shí)，隨著二人愛的告白，樂(lè)隊(duì)也激情涌動(dòng)，音樂(lè)情緒推向高潮。在管弦樂(lè)輝煌的伴奏中，二人唱出了全曲的最高音——小字二組的bA，仿佛在對(duì)世人宣告他們美好的愛情。中部的C樂(lè)段是一個(gè)全新的音樂(lè)主題，二人從剛剛激動(dòng)的情緒中清醒過(guò)來(lái)，對(duì)話式的旋律演唱訴說(shuō)愛意以及即將離別的不舍，音樂(lè)進(jìn)入再現(xiàn)部。當(dāng)再現(xiàn)部中的第二個(gè)A段到了尾聲時(shí)，音樂(lè)逐漸緩慢，低八度的伴奏音響預(yù)示著魅影的到來(lái)。魅影演唱的旋律位置從小字二組的D開始，與拉烏爾演唱的低音位置形成鮮明對(duì)比。韋伯通過(guò)這種對(duì)比統(tǒng)一的方式，表達(dá)魅影內(nèi)心的痛苦、無(wú)奈以及對(duì)克麗斯汀的愛的渴望。音樂(lè)最后重復(fù)B段，用魅影的主題旋律作為尾聲，調(diào)式由C大調(diào)轉(zhuǎn)向c小調(diào)，劇情進(jìn)入第二幕。

通過(guò)對(duì)曲式結(jié)構(gòu)的分析可以看出，韋伯用一個(gè)復(fù)三部曲式把三角關(guān)系完美的展現(xiàn)出來(lái)，把很多戲劇場(chǎng)面、細(xì)節(jié)都包括在一個(gè)復(fù)三部曲式里。通過(guò)角色的轉(zhuǎn)換、速度的變化、音域的對(duì)比，把戲劇場(chǎng)景推到高潮。這種對(duì)唱方式不但避免了音樂(lè)重復(fù)帶來(lái)的乏味與枯燥，而且體現(xiàn)出故事情節(jié)的發(fā)展與人物情緒的對(duì)比。音樂(lè)旋律的相互反復(fù)與交融，體現(xiàn)出你中有我、我中有你的恩愛場(chǎng)面，將對(duì)比統(tǒng)一做到極致。

二、用音樂(lè)為劇情發(fā)展提供線索

韋伯作為一位杰出的作曲家，他異于常人的音樂(lè)才華在《別無(wú)所求》中得到完美的展示。他在音樂(lè)中始終秉持緊扣戲劇情節(jié)的創(chuàng)作理念，用音樂(lè)語(yǔ)言配合劇情發(fā)展，對(duì)故事的戲劇化發(fā)展起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。他堅(jiān)守音樂(lè)線索的邏輯性，用音樂(lè)襯托三位主角的情感糾葛，力求在還原故事情節(jié)的同時(shí)，與大眾審美緊密結(jié)合起來(lái)。

（一）調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)換

“轉(zhuǎn)調(diào)是促成樂(lè)句發(fā)展、提高音樂(lè)表現(xiàn)力、擴(kuò)大音樂(lè)結(jié)構(gòu)的重要手段，也是音樂(lè)創(chuàng)作中不可或缺的創(chuàng)作手法”。通覽全曲，這首情歌對(duì)唱始終保持在大調(diào)進(jìn)行中。韋伯運(yùn)用bD大調(diào)明亮、寬廣的音樂(lè)色彩，暗示男主角拉烏爾和女主角克麗斯汀浪漫的愛情。旋律自然的反復(fù)，帶來(lái)靜謐溫和的聽覺(jué)體驗(yàn)，音樂(lè)宛如溪水一般緩慢流動(dòng)。到了呈示部與中部的銜接小節(jié)時(shí)，調(diào)式由bD大調(diào)轉(zhuǎn)為bA大調(diào)。二者屬于近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，由于其轉(zhuǎn)調(diào)關(guān)系較協(xié)和，過(guò)渡較平緩，因此韋伯采用調(diào)內(nèi)和弦作為共同和弦。韋伯通過(guò)調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)換讓音樂(lè)平緩進(jìn)行，把轉(zhuǎn)調(diào)用在情緒和意境即將轉(zhuǎn)折的地方，用變化的音樂(lè)為接下來(lái)三人出現(xiàn)情感的糾纏做出預(yù)示。

（二）變化的終止式

“終止式是作曲家為了營(yíng)造終止感并最終形成終止感而設(shè)計(jì)的和聲配置方式，”終止式不同的運(yùn)用體現(xiàn)出作曲家創(chuàng)作的音樂(lè)風(fēng)格特征。在開頭A、B兩段的結(jié)尾處，韋伯將最后一句停留在屬和弦上，用開放終止結(jié)束A段，用完滿終止K46-Ⅴ-Ⅰ來(lái)結(jié)束B段，接著進(jìn)行A段反復(fù)。B段結(jié)尾回到主和弦，與A段開頭的主和弦完美銜接，這種音樂(lè)創(chuàng)作手法很好的展現(xiàn)出男女主一問(wèn)一答的對(duì)話模式，豐富了音樂(lè)的層次。

（三）樂(lè)器代替人聲演奏旋律

根據(jù)前文所述，《別無(wú)所求》這首歌曲中有大量重復(fù)的樂(lè)段和樂(lè)句。在音樂(lè)創(chuàng)作中，旋律反復(fù)是一種常見的創(chuàng)作手法，通過(guò)旋律的反復(fù)可以將優(yōu)美的音樂(lè)延續(xù)下去，在聽眾腦海留下深刻的印記，形成音樂(lè)的前后呼應(yīng)。韋伯為了音樂(lè)的統(tǒng)一性和連貫性，將主題旋律做了多次反復(fù)后，依然帶給聽眾全新的音響效果。他不僅讓人聲互換旋律，而且讓樂(lè)器代替人聲演奏主題旋律。不同的音響效果營(yíng)造不同的音樂(lè)氛圍，通過(guò)音色的變化與劇情發(fā)展相配合。

音樂(lè)作為音樂(lè)劇中最重要的組成部分，起到了突出主題和配合劇情發(fā)展的作用。《劇院魅影》的成功離不開韋伯別出心裁的音樂(lè)設(shè)計(jì)，他用音樂(lè)預(yù)示劇情，用音樂(lè)表達(dá)情感。在《別無(wú)所求》中，韋伯以獨(dú)特的作曲技法將劇情發(fā)展和人物情感串連起來(lái)，在配樂(lè)的編排上注重層次遞進(jìn)，利用豐富多彩的音色變化對(duì)旋律加以精雕細(xì)琢，使音樂(lè)表現(xiàn)和情感表達(dá)更加細(xì)膩，不但為劇情戲劇化的發(fā)展提供線索，而且為傳遞三位主角之間的情感關(guān)系增添色彩。

三、突出三角關(guān)系的戲劇性發(fā)展

“音樂(lè)劇是以簡(jiǎn)單而有創(chuàng)意的情節(jié)為支撐，以演員的戲劇性表演為根基，使音樂(lè)和舞蹈得以充分發(fā)揮潛能，將這些因素融合為有機(jī)統(tǒng)一體的藝術(shù)形式”。也就是說(shuō)，音樂(lè)劇是建立在戲劇、音樂(lè)、舞蹈三者相輔相成的基礎(chǔ)之上的綜合性音樂(lè)體裁。它和歌劇相比，更注重戲劇情節(jié)的發(fā)展，更具戲劇形式的優(yōu)勢(shì)，音樂(lè)、舞蹈等一切都服從于故事情節(jié)。在《別無(wú)所求》這首歌曲中，韋伯將劇情與音樂(lè)完美結(jié)合，突出了三角關(guān)系的戲劇性發(fā)展。

（一）推動(dòng)戲劇情節(jié)發(fā)展——三人關(guān)系交疊引發(fā)沖突

縱觀全劇，《歌劇魅影》描寫的是一場(chǎng)唯美的三角戀愛。但若不細(xì)細(xì)品味，很容易會(huì)理解為這就是兩個(gè)男人和一個(gè)女人之間剪不斷、理還亂的曖昧關(guān)系。當(dāng)魅影透過(guò)地下室的縫隙中看到美麗的克麗斯汀，聽到她天籟般的歌聲時(shí)，他就無(wú)可救藥地陷入愛情。魅影天生一副畸形丑陋的面孔，令他心生自卑，他不敢向克麗斯汀告白，他只能帶著面具生活在迷宮般的地下室?？他愃雇o(wú)可挑剔的樣貌彌補(bǔ)了魅影內(nèi)心深處的缺失感，他默默地守護(hù)她，期盼克麗斯汀能夠長(zhǎng)伴他左右。而克麗斯汀也癡迷于魅影帶給她的美妙的音樂(lè)世界，對(duì)他產(chǎn)生了一絲朦朧的、難以隱喻的情感。但拉烏爾的出現(xiàn)卻打破了這種微妙的關(guān)系。當(dāng)克麗斯汀初次登臺(tái)后，她那天使般的歌聲引起了拉烏爾的注意。拉烏爾邀請(qǐng)克麗斯汀共進(jìn)晚餐，魅影得知后頓時(shí)心生嫉妒，這便是三人愛情關(guān)系的開端。經(jīng)歷一系列的矛盾與慌亂后，這個(gè)英俊、富有的年輕人開始追求克麗斯汀，而克麗斯汀也接受了拉烏爾的愛，魅影面對(duì)克麗斯汀的選擇而變得傷心欲絕。故事發(fā)展到這里時(shí)，韋伯以《別無(wú)所求》作為拉烏爾與克麗斯汀互表愛意的定情之曲，并在結(jié)尾處穿插了魅影帶有憤怒情緒的演唱，極具戲劇性之味，它不僅推動(dòng)劇情發(fā)展，將劇情與人物情感變化無(wú)縫銜接，而且交代出此刻三人之間的愛恨糾纏。二人如癡如醉的深情對(duì)唱，讓魅影的心隨著音樂(lè)一點(diǎn)一點(diǎn)被嫉妒淹沒(méi)。他心中的憤怒逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槌鸷蓿c拉烏爾之間的“敵對(duì)關(guān)系”就此確立，沖突已然形成。

（二）音樂(lè)旋律表達(dá)情感——凸顯人物性格特征

“音樂(lè)劇的音樂(lè)必須具有起碼的戲劇性，它必須生成于情節(jié)發(fā)展之中，符合人物性格及其在特定的戲劇情境中特定的情感抒發(fā)需要?！摈扔?、克麗斯汀和拉烏爾三個(gè)人有著不同的人物性格，他們就像是三個(gè)不同世界的人，因?yàn)閻矍椴庞辛私患?。魅影是一個(gè)擁有雙重性格的人物，他既有善良真誠(chéng)的一面，又有狂妄霸氣、陰暗腹黑的一面。他對(duì)克麗斯汀的愛執(zhí)著而熱烈，可命運(yùn)的不公使他變得孤獨(dú)又自卑。拉烏爾有著顯赫的身世和背景，他年輕有為，成熟穩(wěn)重，對(duì)克麗斯汀的愛忠貞不渝，是克麗斯汀心中的白馬王子。當(dāng)拉烏爾演唱《別無(wú)所求》表達(dá)心意后，觀眾便從曲風(fēng)和旋律中得到非常直觀的感受。大調(diào)之間的相互轉(zhuǎn)換，明亮簡(jiǎn)潔;旋律平穩(wěn)級(jí)進(jìn)，和聲規(guī)整統(tǒng)一。這首歌曲的音樂(lè)旋律展示了拉烏爾忠實(shí)沉穩(wěn)的性格特征，讓觀眾進(jìn)一步對(duì)拉烏爾的人物形象有了新的認(rèn)識(shí)。而當(dāng)魅影唱起了拉烏爾對(duì)克麗斯汀表白情感的旋律時(shí)，就代表了他在潛意識(shí)里認(rèn)為，自己是注定輸給拉烏爾的。魅影雖然重復(fù)了拉烏爾的旋律線條，但卻提高了音域位置，與拉烏爾柔和抒情的音樂(lè)旋律相比，他演唱的音樂(lè)旋律帶有一絲悲憤和尖銳，給觀眾帶來(lái)聽覺(jué)上的反差。魅影用了“情敵”的音樂(lè)旋律，這便是人物自卑心理的寫照。除了帶有諷刺意味之外，也影射出魅影命中注定的悲劇性命運(yùn)，令觀眾為之嘆息。

《別無(wú)所求》雖然主要由代表拉烏爾和克麗斯汀的兩個(gè)主題組成，但魅影的加入給音樂(lè)帶來(lái)了更具戲劇性的色彩。不同角色、不同唱詞的不同演繹，既表達(dá)了兩位男主角對(duì)克麗斯汀不同的愛情，又表達(dá)了克麗斯汀面對(duì)二人愛戀時(shí)的勇敢和溫柔。韋伯利用這首歌曲配合劇情的發(fā)展，進(jìn)一步刻畫出人物形象，將三人的情感濃縮在一首歌曲里，既展示了三人此時(shí)的情感狀態(tài)，又藝術(shù)性的表達(dá)了矛盾與沖突的升級(jí)，突出了整部劇“三角關(guān)系”的主題。

四、結(jié)語(yǔ)

《劇院魅影》作為一部風(fēng)靡全球的音樂(lè)劇，其最大的魅力在于它喚起了人們對(duì)愛情的向往以及對(duì)人性的思索。該劇通過(guò)藝術(shù)形式描繪了三人愛情的戲劇性色彩，利用魅影不可能實(shí)現(xiàn)的愛情夢(mèng)想傳遞出“悲劇性”的審美價(jià)值，為世人締造了一個(gè)如真如幻又神秘優(yōu)美的音樂(lè)世界。韋伯作為一名優(yōu)秀的音樂(lè)劇作曲家，他打破了傳統(tǒng)意義上的各種音樂(lè)類型之間的界限，以高超的藝術(shù)技巧和演藝?yán)砟?，游走于古典與流行之間。他用音樂(lè)觸動(dòng)人們內(nèi)心深處最柔軟的神經(jīng)，不論是氣勢(shì)輝宏的交響樂(lè)，還是溫柔抒情的優(yōu)美旋律，無(wú)一不使觀眾的心靈為之震撼。韋伯以其創(chuàng)新性的音樂(lè)才華，引領(lǐng)音樂(lè)劇走上又一個(gè)黃金時(shí)代，為當(dāng)時(shí)低迷的音樂(lè)劇市場(chǎng)注入了新鮮血液。該劇的成功是藝術(shù)與商業(yè)的完美結(jié)合，為音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展開辟了新思路，使之像常青藤一樣立于當(dāng)代音樂(lè)舞臺(tái)的中央。時(shí)至今日，《別無(wú)所求》作為《劇院魅影》中重要的音樂(lè)唱段，依然是人們最喜愛的曲目之一。

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