賈巍巍

摘要：杜甫通過山水詩那一幅幅生動的畫面描述了另外一番色彩，他對色彩的敏感，對顏色字的煉字之功使得其山水詩達(dá)到了“語不驚人死不休”的境界。

關(guān)鍵詞：山水詩;顏色字;意象;詞性;語法功能

引言

杜甫并非純粹的山水詩人，但卻留下了不少山水詩佳作，其山水詩甚至要多于王維。“杜甫是以血淚與破敗山河共命運(yùn)的詩人”[1]（p234）。其山水詩既有“詩中有畫”之美，也能感受到山河破碎的憂慮。杜甫在山水詩上有所創(chuàng)新，便是杜甫在運(yùn)用顏色字上形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)。

楊義認(rèn)為讀杜詩“都感受到他的山水詩是通向人間的，通向他憂國憂民或人生遲暮的內(nèi)心”[1]（p277）。杜甫在描寫山川景物的各種風(fēng)貌之間，情景交融，將自己對人民和國家的關(guān)注灌注于山水之間。本文主要是對山水詩中有代表性的顏色字進(jìn)行研究，從而分析這些顏色字在意境、畫面上所帶來的獨(dú)特感受，同時挖掘顏色字獨(dú)特的語法功能。

一、顏色字的主要特點(diǎn)和作用

（一）在杜甫的山水詩中運(yùn)用的最多的顏色字是紅、青、黑、綠、碧五種，不同的顏色字在表達(dá)情感上往往也有所不同

詩是詩人心靈世界直接而具體的呈現(xiàn)。詩人一生沉淪于社會底層，經(jīng)歷各種劫難，在客觀事物面前有著清醒而可靠的獨(dú)特感受，善于將自己的情感投射到自然景色上，并滲透著作者的真實(shí)情感，顏色字在描繪自然景物中又起著獨(dú)特的作用。

1、紅色。紅色屬暖色調(diào)。從古至今，在中國的歷史文化中，紅色都代表喜慶祥和。在杜甫的山水詩中紅色也同樣表達(dá)著詩人喜愛、高興的情感，并贊美大自然中生命的輝煌?！按渖铋_斷壁，紅遠(yuǎn)結(jié)飛樓?！保ā稌酝椎鄢躯}山》） “紅梅”、“ 紅蓮”、“遠(yuǎn)樓之紅”，以“紅”來點(diǎn)綴生命的生機(jī)勃勃，連遠(yuǎn)處的樓也因“紅”而變得有了生命，由直觀的美感引起人們的感覺情趣，同樣也象征了詩人的美好愿望。

2、青色。青色屬于冷色調(diào)，青色在杜甫的山水詩中是運(yùn)用次數(shù)最多的顏色字，既有表達(dá)喜悅的又有表達(dá)傷感的。用“青”冷色調(diào)來表達(dá)愉悅之感。例：“岱宗夫如何？齊魯青未了?！保ā锻馈罚┻@里的“青”形容眺遠(yuǎn)之景的顏色，“青”本指草木欣欣向榮的顏色，也代表了希望。這里也反映作者內(nèi)心充滿了希望的種子，顯示出作者的博大胸懷。

3、黑色。黑色代表壓抑，詩人一生充滿了坎坷，通過“黑”這一顏色字來形容社會、官場的黑暗，抒發(fā)不得志和報國無門的空嘆。例：“士苦形骸黑，林疏鳥獸稀。”（《秦州雜詩二十首》其六）。安史之亂時，戰(zhàn)亂不斷，看到軍士遠(yuǎn)涉，樹木都變得稀疏，鳥兒都變得稀少，不由得想到死去戰(zhàn)士的骨骸，不免悲傷起來。用“黑”來形容，顯示了作者的同情之心和憂國憂民的情懷。

4、綠色。綠色是大自然的顏色，“有著安寧和靜止”的特性，綠色勾起了人對大自然中勃勃生機(jī)的綠色植物的聯(lián)想。在杜甫的詩中，“綠”有兩方面的含義：一是與詩人的憂傷情感有關(guān)，用冷色字來表現(xiàn)詩人的悲憤和凄苦之情;如：“瓢棄樽無綠，爐存火似紅?！保ā秾ρ罚?，樽空火冷，本想借酒消愁，室內(nèi)卻如此凄冷。二是對大自然的贊美和熱愛。如：“石暄蕨芽紫，渚秀蘆筍綠。”（《客堂》）。蘆筍的綠色象征了生命的蓬勃發(fā)展，兩者都是贊美大自然的無限生命力。

5、碧色。碧色是與綠色相接近的顏色，在詩中運(yùn)用的也較頻繁，在世人眼里“碧”代表了生機(jī)勃勃，代表了大自然的生命力。如：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。”（《絕句二首》其一）湖水碧綠碧綠的，此時的鳥也顯的更加的白，山間的花兒也漲的鼓鼓的，好像就要綻開了似的。江因景色之美而“碧”，此時不用“綠”而用“碧”更增加了幾分清麗的色彩，增加了水的活力。

（二）顏色字的作用

上述主要五種顏色字之間相互映襯，相互競爭，于無形中緊密相連，對詩歌的意境美、畫面美起到了舉足輕重的作用。我們不妨從杜甫（《絕句二首》其一）“江碧鳥逾白，山青花欲燃。”兩句詩中體會杜詩用詞的巧妙組合所帶來的意境美感。兩句詩出現(xiàn)了碧綠、潔白、黛青、火紅四種顏色，“江碧”映“鳥”之白，“山青”襯“花”之紅，碧白、青紅冷暖色對比鮮明，宛如一幅色彩明麗的圖畫，令人賞心悅目。

二、顏色字的語法功能和修辭

（一）詞性的變化

杜甫山水詩中色彩詞詞性的變化不但增強(qiáng)了句子的語氣，而且增加了詩歌的色彩魅力。杜甫常常將顏色字經(jīng)常放在句首，我們可稱之為倒裝，以色彩出場，將語言和色彩聯(lián)系起來，以色彩來展示自然美景，這在以往的詩中很少見，可謂是杜甫的一大創(chuàng)新。范文《對床夜話》卷三中說：“老杜多欲以顏色字置第一字，卻引實(shí)事來。如‘紅入桃花嫩，青歸柳色新’是也。不如此，則語既弱而氣亦餒”。[2]（p230）。

（二）顏色字運(yùn)用的主要修辭方式：對比和襯托

冷暖色的對比可以使詩人表達(dá)的情感更加濃烈。自古以來，“紅花配綠葉”就是絕配，杜甫的山水詩中冷暖色對比最鮮明的就是“紅”“綠”，一紅一綠強(qiáng)烈的視覺沖擊增強(qiáng)了詩歌的審美效果。如：“瓢棄樽無綠，爐存火似紅?！保ā秾ρ罚┌驳撋焦ハ麻L安時，詩人心情沉重，這句詩描寫的是室內(nèi)的困境，一綠一紅對比鮮明，樽無酒瓢棄一邊（用酒的綠色指酒），爐子雖空，但在作者眼中似乎正在熊熊燃燒，紅色的火焰使作者的內(nèi)心感受到了溫暖，其實(shí)是作者的自我寬慰。

另外還有其它冷暖色的互補(bǔ)，在鮮明的對比中增強(qiáng)詩歌的表達(dá)力度。如：“沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅?！薄赌捍骸纺捍簳r節(jié)，柳枝搖曳，蓮花欲吐紅，一明一暗，暗含一喜一憂。眼前之景是雖如此，而作者此時病臥峽中，不覺增加了幾分惆悵和苦悶。

結(jié)束語

杜甫山水詩中“顏色字”的創(chuàng)造性使用，為詩歌帶來了異樣的新鮮和活力。顏色字之間相互整合、相互協(xié)調(diào)使得詩歌不管在表達(dá)上還是意境上都能達(dá)到“詩中有畫”的境界;杜詩貴在色彩、貴在將語言和色彩相融合。本文只是對杜甫山水詩中顏色字的運(yùn)用進(jìn)行了粗淺的分析和探討?？傊?，杜甫山水詩的顏色字運(yùn)用之美，后代詩人無人能及。

參考文獻(xiàn)：

[1] 楊義.李杜詩學(xué)[M].北京：北京出版社，2001.

[2] [清]范希文.對床夜話見《武林往哲遺著》[M].江蘇：古籍刻印社，1985.

[3] 李文初.中國山水文化[M].廣東：廣東人民出版社，1996.

[4] [清]仇兆鰲.杜甫全集[M].上海：珠海出版社，1996.