關(guān)鍵詞：中國油畫;國畫元素;融合策略;

中圖分類號：A 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：（2022）-3-

作為一種舶來藝術(shù)，油畫自引入中國以來一直沒有停止其本土化的演變腳步，有效融合傳統(tǒng)國畫元素，突出其民族特征與時代特征是其生命力的源泉。本文在對國畫元素內(nèi)涵進(jìn)行闡述基礎(chǔ)上，明確其在中國油畫中的融合意義，最后提出國畫元素在中國油畫中的融合策略，以期助力中國油畫藝術(shù)的健康發(fā)展。

一、國畫元素的內(nèi)涵

國畫本身是一項民族風(fēng)非常強(qiáng)的創(chuàng)作藝術(shù)，主要創(chuàng)作材料為筆墨紙硯，采取獨特寫意手法來對自然事物進(jìn)行描繪及表達(dá)，以繪畫創(chuàng)作形式來充分展現(xiàn)國畫創(chuàng)作者本身的內(nèi)在思想情感。在國畫創(chuàng)作實踐中，國畫元素主要表現(xiàn)在如下三個方面：一是語言表現(xiàn)方式。國畫強(qiáng)調(diào)神韻，講究神形兼?zhèn)洹Ｔ谠煨蜕喜荒軌蚝唵蔚孛枘∠鄳?yīng)景物，而是采用偏于抽象的表現(xiàn)方法來展現(xiàn)事物或景物的特性，如借助材料、技法與章法等創(chuàng)作語言來突出國畫特有的藝術(shù)韻味。二是圖示符號。國畫創(chuàng)作中的圖示符號體現(xiàn)在工筆畫與寫意畫兩個方面，其中寫意畫創(chuàng)作可以采用夸張的表現(xiàn)手段，以豪放或精煉的筆墨運用技法來對國畫的情境進(jìn)行表達(dá)，力求突出創(chuàng)作者的精神境界。而工筆畫側(cè)重寫實畫風(fēng)，講究細(xì)膩的畫工，在賦色時會采取層層渲染的方式來實現(xiàn)。三是精神文化觀念。國畫創(chuàng)作講究天人合一，在創(chuàng)作中要有效寄托及滲透自己的精神情感，利用線條與筆墨來展現(xiàn)出情景交融的狀態(tài)，提高情感表達(dá)的成效。

二、中國油畫中國畫元素融合的意義

中國擁有悠久的發(fā)展歷史與眾多的民族，文化底蘊深厚，這些都對中國畫家產(chǎn)生了潛移默化的影響。在進(jìn)入21世紀(jì)之后，當(dāng)代藝術(shù)在中國本土化演變過程中展現(xiàn)出了極強(qiáng)的影響力，不再依賴于被動接受西方藝術(shù)及文化理念，而是開始主動汲取本土文化藝術(shù)的內(nèi)涵及精粹，尤其是那些優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化更是推進(jìn)藝術(shù)本土化演變進(jìn)程的重要保障。中國油畫引入中國以來同樣進(jìn)行著本土化演變，并持續(xù)受到傳統(tǒng)文化的影響，力求將油畫以中國本土化的新面貌呈現(xiàn)在大眾面前。國畫是中國一種最具特色的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)形式，其對中國油畫的本土化演變有著潛移默化的影響，同時中國油畫也會持續(xù)性汲取國畫藝術(shù)中的精粹，這是其實現(xiàn)本土化演變的必然選擇。而中國畫元素是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的精髓，如果汲取其中的材料、技法、章法以及精神情感等方面的元素來對中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作形式及內(nèi)容進(jìn)行優(yōu)化、改進(jìn)及完善，那么可以更好地增強(qiáng)中國油畫的民族化特性，確保油畫本土化進(jìn)程順利推進(jìn)。

三、中國油畫和國畫元素的融合策略

（一）融合國畫的構(gòu)圖布置

構(gòu)圖是國畫創(chuàng)作的基本技法之一，主要體現(xiàn)在章法、經(jīng)營位置等方面，這也是中國油畫或國畫創(chuàng)作之初需要考慮的一個關(guān)鍵步驟。國畫在構(gòu)圖布置方面的技法包括透視技巧、虛實相生和“三遠(yuǎn)”空間布設(shè)等構(gòu)圖方式。其中的透視技巧主要是對整個畫面事物進(jìn)行合理刪減或布設(shè)來展現(xiàn)畫面?！叭h(yuǎn)”空間布設(shè)技法主要包括平遠(yuǎn)法、高遠(yuǎn)法與深遠(yuǎn)法。以平遠(yuǎn)法為例，油畫作品創(chuàng)作中可以創(chuàng)新借鑒及應(yīng)用這些國畫構(gòu)圖布置技法，如《寒色連空》（洪凌）這一油畫作品，充分參考及借鑒了中國畫構(gòu)圖中的平遠(yuǎn)法。即在整個畫面的黃金分割點位置處來布設(shè)山巒，以此下拉觀者視線，使得整幅畫面的天空顯得更加遼闊，山水之間連接起來構(gòu)成了一條直線并向遠(yuǎn)處蔓延，縱深感特性非常顯著。通過這種平遠(yuǎn)法的構(gòu)圖可以使作品畫面上寒冷與濕潤區(qū)域彼此形成強(qiáng)烈對比，展現(xiàn)出平和、雅致的風(fēng)格。以高遠(yuǎn)法為例，國畫創(chuàng)作中借助這一構(gòu)圖布設(shè)方式，從仰視視角來對巍峨的山勢進(jìn)行表現(xiàn)，相關(guān)的山水畫創(chuàng)作中多采用該種畫面布設(shè)技法來安排瀑布、巨石、叢林、山體與人物等。在中國油畫創(chuàng)作中也可以借鑒高遠(yuǎn)法這一畫面構(gòu)圖布設(shè)方法，如《獨角峰》（趙開坤）創(chuàng)作中就運用了高遠(yuǎn)法來進(jìn)行畫面構(gòu)圖，即在畫面下端作為視平線所在位置，立足“蟲視”視角來對高大的主體山峰進(jìn)行描繪，這樣可以使油畫畫面展現(xiàn)出氣魄縱橫、大氣飽滿的感覺。此外，國畫創(chuàng)作中也比較多地用虛實相生這一畫面構(gòu)圖技法，借助適當(dāng)留白增強(qiáng)整體畫面的意境創(chuàng)設(shè)效果。而油畫創(chuàng)作中借鑒這一創(chuàng)作技法時不能夠真的留白，可以結(jié)合山水畫創(chuàng)作中虛實相生或陰陽調(diào)和的意境表達(dá)方式，以層層渲染方式來展現(xiàn)筆觸的運動感。

（二）融合國畫的筆墨線條

筆墨線條是國畫創(chuàng)作中比較多用的一種技法，油畫創(chuàng)作中不是用墨，而是使用油料，二者的作畫工具及材料存在比較大的差異。中國畫創(chuàng)作中筆墨的應(yīng)用側(cè)重線條運用，并且線條的粗細(xì)、濃淡等各不相同，這樣可以使作品展現(xiàn)出不同的意境。而油畫創(chuàng)作也可以有效地融合中國畫的筆墨線條，展現(xiàn)出深遠(yuǎn)的意蘊。一方面，針對“五筆七墨”而言，其是中國畫創(chuàng)作中多用的一種筆墨技法，具體就是以筆為主導(dǎo)來引導(dǎo)墨的走向，以筆走形，而墨則烘托意境。通過二者的有機(jī)結(jié)合，可以使中國畫更好地融入作者的內(nèi)在情感，保證整個創(chuàng)作有序開展。而油畫創(chuàng)作中的筆觸使用也可以參考及借鑒國畫中筆法的應(yīng)用，尤其是汲取國畫的筆墨意趣，表達(dá)內(nèi)在的創(chuàng)作情感。如張方白在創(chuàng)作油畫作品中傾向于應(yīng)用大排筆對顏料蘸染，并在畫布上面用力壓筆，以此來展現(xiàn)自己獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。其主要借鑒了石濤、黃賓虹等書法家的筆墨意識，在油畫創(chuàng)作中形成了獨特的散峰與破筆技法。

四、結(jié)語

總之，國畫元素內(nèi)容豐富，是中國油畫本土化演變的寶貴資源。在中國油畫中融合國畫元素，如構(gòu)圖布置、筆墨線條、色彩應(yīng)用和意境創(chuàng)設(shè)等，可增強(qiáng)中國油畫創(chuàng)作的民族化特征。

參考文獻(xiàn)

[1] 劉敏.現(xiàn)代中國油畫對國畫元素的借鑒[J].參花（上），2017（11）：151.

作者簡介：何世榮，男，2000.02.04，沈陽師范大學(xué)，美術(shù)與設(shè)計學(xué)院 油畫班長