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        油畫(huà)技法及在繪畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)力探討

        2022-02-22 10:33:57鄭子涵
        小作家報(bào)·教研博覽 2022年3期

        關(guān)鍵詞:油畫(huà)技法;繪畫(huà)創(chuàng)作;表現(xiàn)力;

        中圖分類(lèi)號(hào):A 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):(2022)-3-

        近年來(lái),隨著社會(huì)文化藝術(shù)事業(yè)的持續(xù)發(fā)展,我國(guó)的油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展速度與水平也在持續(xù)提升。油畫(huà)藝術(shù)能夠?qū)θ祟?lèi)的思想與情感進(jìn)行表達(dá),如果畫(huà)家想要借助油畫(huà)來(lái)表達(dá)自己的思想與情感,就需要一定的技法支撐與保障。本文主要對(duì)油畫(huà)的技法進(jìn)行研究,并對(duì)其在繪畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)力進(jìn)行分析與探討,旨在更好地發(fā)揮出油畫(huà)技法的實(shí)際作用與價(jià)值,通過(guò)不同油畫(huà)技法的靈活應(yīng)用,不斷呈現(xiàn)更加與眾不同、富有藝術(shù)魅力的油畫(huà)作品。

        一、常用的油畫(huà)技法

        (一)平涂技法

        所謂的油畫(huà)平涂技法,主要指的就是在創(chuàng)作油畫(huà)時(shí),先進(jìn)行底色的繪制,然后再利用褐色與灰色進(jìn)行平涂,當(dāng)?shù)咨栏珊笤龠M(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作的一種方法。在油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中,利用平涂技法來(lái)進(jìn)行素描時(shí),要先繪制亮部區(qū)域,且輪廓的繪制要精準(zhǔn)化,可以利用明暗色調(diào)來(lái)呈現(xiàn)明暗關(guān)系,再由亮部逐漸延伸到暗部,完成素描稿的創(chuàng)作。與此同時(shí),在繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)用平涂法,必須合理利用明暗關(guān)系,通過(guò)畫(huà)布底色來(lái)調(diào)節(jié)明暗關(guān)系,先進(jìn)行整體布局的繪制,再進(jìn)行細(xì)節(jié)或者局部的修飾與塑造。很多畫(huà)家在利用平涂法進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作時(shí),多是將平涂法作為繪畫(huà)的基礎(chǔ)技法,然后再利用線(xiàn)描與部分透明色來(lái)進(jìn)行修飾與調(diào)整,最后繪畫(huà)作品創(chuàng)作完成。

        (二)散涂技法

        所謂的散涂技法也叫分離畫(huà)法,其在技法上與平涂法有較大的差異。在進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作的具體過(guò)程中,必須將繪畫(huà)作品的明暗關(guān)系顯現(xiàn)出來(lái),并對(duì)亮的部分進(jìn)行充分強(qiáng)調(diào)。散涂法是在平涂法基礎(chǔ)上的改良、發(fā)展與延伸,其每一筆都可以通過(guò)繪制形體來(lái)構(gòu)成色塊。同時(shí),一些畫(huà)家對(duì)散涂法也進(jìn)行了一定的改良與創(chuàng)新,從而創(chuàng)造出了點(diǎn)彩的方法。點(diǎn)彩以散涂為基礎(chǔ),其具有散涂法的所有特征,但是其技法的優(yōu)勢(shì)更加明顯。而在實(shí)際創(chuàng)作中利用點(diǎn)彩來(lái)進(jìn)行繪畫(huà),主要是利用小筆觸與小圓點(diǎn)來(lái)進(jìn)行畫(huà)面構(gòu)造,然后將這些畫(huà)面構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的整體,通過(guò)不同顏色的差異來(lái)彰顯其繪畫(huà)特征。

        (三)透明與非透明技法

        所謂的透明技法主要是將調(diào)和油與顏料進(jìn)行調(diào)和,使得顏料上具有一層光感,然后再科學(xué)地運(yùn)用罩染的方法進(jìn)行重疊色彩,經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的沉淀,使畫(huà)面逐漸形成一種透明感,促進(jìn)油畫(huà)的色彩透明度得到更好地提升,同時(shí)也能將其反射效果發(fā)揮出來(lái)。在透明技法的實(shí)際應(yīng)用過(guò)程中,畫(huà)家會(huì)利用調(diào)色油稀釋顏料,然后利用白色的顏料來(lái)進(jìn)行色彩濃度的調(diào)節(jié),最后再運(yùn)用油色來(lái)覆蓋色彩。在透明技法應(yīng)用的過(guò)程中,其主要繪制顏色多應(yīng)用半透明的顏色,目的在于讓人們能夠看出繪畫(huà)作品的反射效果。非透明技法指先用單色畫(huà)出形體大貌,再用顏色多層次塑造,中間調(diào)子和亮部層層厚涂,暗部則畫(huà)得較薄,形成色塊對(duì)比。透明與非透明技法的主要目的都是為了讓繪畫(huà)作品有一定的光感,到了后來(lái),綜合運(yùn)用薄畫(huà)和厚畫(huà)的技法經(jīng)常在一幅畫(huà)中出現(xiàn)。

        二、油畫(huà)技法在繪畫(huà)創(chuàng)作中的重要性

        繪畫(huà)技法上的革新,使油畫(huà)作品在深入性和完善性上產(chǎn)生了很大的飛躍。在繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí),運(yùn)用的油畫(huà)技法不同,就會(huì)創(chuàng)作出不同的繪畫(huà)作品,二者之間存在著不可分割的聯(lián)系,且油畫(huà)技法對(duì)于繪畫(huà)創(chuàng)作來(lái)講有著非常重要的作用與價(jià)值。

        在實(shí)踐中,一些油畫(huà)創(chuàng)作者沒(méi)有充分地借助油畫(huà)技法來(lái)表達(dá)與呈現(xiàn)自己的情感,這容易給觀者帶來(lái)一種虛無(wú)縹緲的感覺(jué)。由此可見(jiàn),油畫(huà)創(chuàng)作者在進(jìn)行繪畫(huà)時(shí),重視油畫(huà)技法的加入,并恰當(dāng)?shù)乩糜彤?huà)技法來(lái)表達(dá)或者抒發(fā)自己的情感或者思想,能夠讓繪畫(huà)作品更有表現(xiàn)力和美感。在油畫(huà)創(chuàng)作中,創(chuàng)作者可以通過(guò)油畫(huà)技法來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)空間的拓展與延伸,增強(qiáng)繪畫(huà)創(chuàng)作的效果。與此同時(shí),在創(chuàng)作油畫(huà)作品時(shí),通過(guò)油畫(huà)技法的合理利用,能夠促進(jìn)自身油畫(huà)創(chuàng)作水平得到更好地提升??傊?,借助油畫(huà)技法來(lái)詮釋自己的思想情感,能夠更好地滿(mǎn)足觀者對(duì)繪畫(huà)的精神需求,油畫(huà)家必須重視油畫(huà)技法的掌握與應(yīng)用,充分、巧妙地利用油畫(huà)技法來(lái)展示繪畫(huà)創(chuàng)作的實(shí)力,增強(qiáng)油畫(huà)創(chuàng)作的實(shí)效性與美觀度。

        油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中離不開(kāi)油畫(huà)技法的支撐與保障,通過(guò)油畫(huà)技法的綜合利用,能夠呈現(xiàn)不同的意象,有效提升繪畫(huà)創(chuàng)作的效果。當(dāng)前,在油畫(huà)技法持續(xù)進(jìn)步與發(fā)展的大環(huán)境下,藝術(shù)發(fā)展形式也變得更加多樣化,油畫(huà)技法與其他藝術(shù)表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法比較,更具實(shí)效性與針對(duì)性,其對(duì)創(chuàng)作技法的應(yīng)用更為專(zhuān)注,如色彩的搭配與應(yīng)用、線(xiàn)條的繪畫(huà)與創(chuàng)作,等等,這些繪畫(huà)元素、技法的應(yīng)用,都會(huì)賦予油畫(huà)作品更加豐富的感染力與表現(xiàn)力,使觀眾對(duì)油畫(huà)作品的審美需求得到更好的滿(mǎn)足。通過(guò)平涂、散涂、透明與非透明涂法等的綜合利用,能夠促進(jìn)油畫(huà)創(chuàng)作的形式變得更加多樣化,賦予作品更加鮮明的時(shí)代特征與個(gè)人情感色彩。

        三、結(jié)語(yǔ)

        綜上所述,不同的油畫(huà)技法豐富了油畫(huà)創(chuàng)作形式,在油畫(huà)創(chuàng)作中有著不可忽視的重要作用。運(yùn)用不同的油畫(huà)技法所創(chuàng)作的油畫(huà)作品,其所展示出的精神內(nèi)涵不盡相同。在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中,重視油畫(huà)技法的掌握與應(yīng)用,能夠創(chuàng)作出更具表現(xiàn)力的油畫(huà)作品,使油畫(huà)藝術(shù)精神內(nèi)核的呈現(xiàn)有更多可能,從而推動(dòng)我國(guó)油畫(huà)藝術(shù)向著更加多元化的方向發(fā)展。

        參考文獻(xiàn)

        [1]王彬.關(guān)于油畫(huà)技法在繪畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)力探析[J].美與時(shí)代(中旬刊)·美術(shù)學(xué)刊,2016(1):33-34.

        [2]裴鑫.關(guān)于油畫(huà)技法在繪畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)力探析[J].藝術(shù)科技,2019,32(13):135.

        [3]郭姿漪.關(guān)于油畫(huà)技法在繪畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)力探析[J].魅力中國(guó),2020(28):282.

        作者簡(jiǎn)介:

        鄭子涵,女,2002.10.01,沈陽(yáng)師范大學(xué),美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 志愿工作部副部長(zhǎng)

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