曾夢(mèng)婷

近幾年，隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)與新媒體的快速發(fā)展，全球信息和文化交流日益頻繁，人們對(duì)精神文娛生活有了更豐富的追求，對(duì)綜藝節(jié)目的要求從可看轉(zhuǎn)變?yōu)楹每矗粩嗵嵘龑?duì)內(nèi)容質(zhì)量的要求。其中，推理類真人秀這類新興節(jié)目成為當(dāng)下年輕受眾的關(guān)注熱點(diǎn)。2019年夏天，芒果TV制作了一檔新穎的綜藝節(jié)目，即推理類真人秀《密室大逃脫》，一經(jīng)推出便大獲好評(píng)，如今已更新至第三季，通過(guò)再升級(jí)將推理推向新巔峰。

譚霈生教授認(rèn)為：“戲劇情境是戲劇創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，是促使人物產(chǎn)生特有動(dòng)作的客觀條件，是戲劇沖突爆發(fā)和發(fā)展的契機(jī)，是推動(dòng)戲劇情節(jié)發(fā)展的基礎(chǔ)。”①在真人秀節(jié)目中，戲劇情境與人物嘉賓有著密切的關(guān)系，而觸發(fā)人物行動(dòng)戲劇性發(fā)生的最直接要素則是戲劇情境下展現(xiàn)的環(huán)境因素?！睹苁掖筇用摗穼騽∏榫吃O(shè)置得惟妙惟肖，將嘉賓置入情境中，增強(qiáng)了嘉賓的體驗(yàn)感，同時(shí)也給節(jié)目帶來(lái)了趣味性和可看性。戲劇情境的成功設(shè)置，讓《密室大逃脫》的亮點(diǎn)倍增。

一、戲劇情境的內(nèi)涵和價(jià)值

《密室大逃脫》中，全隊(duì)由六名成員組成，解密是整個(gè)節(jié)目的核心部分。六名嘉賓被要求戴上眼罩，有專人把他們帶到密閉的空間中，并按照節(jié)目?jī)?nèi)容走向選擇不同的場(chǎng)景。當(dāng)?shù)竭_(dá)這個(gè)密閉空間后，六名嘉賓可以直接參與游戲，但只有耐心、細(xì)心地找到機(jī)關(guān)進(jìn)行解鎖，才可以打開一個(gè)又一個(gè)的新密室，直至全員成功逃脫，當(dāng)然也有可能逃脫失敗，全靠嘉賓自行努力。

戲劇情境發(fā)展是戲劇矛盾與沖突的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是戲劇的起點(diǎn)。節(jié)目組設(shè)定戲劇情境，讓嘉賓進(jìn)入情境之中，他們?cè)谔囟ㄇ榫持聲?huì)產(chǎn)生角色動(dòng)作，由此產(chǎn)生關(guān)系糾葛，沖突也將因此開始，故事一步步發(fā)展下去。由于事件的作用力，舊情境被打破，新情境接踵而來(lái)，人物性格、人物關(guān)系和戲劇場(chǎng)面在不斷發(fā)生變化，直至推向高潮②。情境中包含著劇中人物所處的時(shí)空，包含著人物關(guān)系、影響人物行動(dòng)的具體事件等，而這些因素融合起來(lái)構(gòu)成的力量推動(dòng)著戲劇情境的產(chǎn)生和發(fā)展，同時(shí)也推動(dòng)劇情的走向。隨著真人秀的興起，戲劇情境也被人為地放置在了真人秀節(jié)目中。

戲劇情境在真人秀節(jié)目中的重要性不言而喻，它能向觀眾清晰地展現(xiàn)時(shí)空環(huán)境、情節(jié)故事以及人物關(guān)系，甚至能激發(fā)情節(jié)里的矛盾。因此，為真人秀等電視節(jié)目設(shè)置戲劇情境是重要的一環(huán)。戲劇情境是戲劇動(dòng)作存在的基礎(chǔ)，戲劇是動(dòng)作的藝術(shù)，戲劇動(dòng)作是表現(xiàn)人物的基本手段。戲劇情境是表現(xiàn)戲劇沖突的前提和條件，人物間戲劇沖突的出現(xiàn)需要依賴于一定的戲劇情境。在特定的情境中，人物間的矛盾會(huì)受人物性格、動(dòng)作的影響而爆發(fā)。

二、戲劇情境設(shè)置的多元化

人為地設(shè)定情境，通過(guò)節(jié)目中一系列游戲規(guī)則的制定，加上節(jié)目中人物更加豐富的行動(dòng)線的交織，就會(huì)形成激烈的沖突矛盾和懸念。由此，情節(jié)會(huì)變得不可思議，使觀眾的觀看欲望增加，情感被人物的命運(yùn)而牽動(dòng)。

首先，設(shè)置富有情節(jié)性的劇情環(huán)境。戲劇的時(shí)空環(huán)境，即情節(jié)繼續(xù)發(fā)展所需要的時(shí)間和空間。時(shí)空環(huán)境主要指事件發(fā)生的大環(huán)境、時(shí)代背景。在這樣的時(shí)空環(huán)境下，人物的關(guān)系日漸明朗，人物的沖突也得以激化，劇情逐漸達(dá)到高潮。戲劇中的環(huán)境是常規(guī)的、常見(jiàn)的。某人在某地做某事，這里的地點(diǎn)是環(huán)境，這個(gè)行為所處的時(shí)代也是環(huán)境。而推理類真人秀中的環(huán)境，來(lái)源于它們卻不同于它們?！睹苁掖筇用摗分?，六位嘉賓所處的節(jié)目環(huán)境雖是具有劇情性的，但更是用來(lái)解密逃脫的敘事空間。每期密室的建筑面積都達(dá)到了1000平方米，而且里面的房間層層相連，數(shù)量都超過(guò)了10間，而室內(nèi)的每一種道具都可能引發(fā)機(jī)關(guān)，都是隱藏的線索。節(jié)目組將每一個(gè)逃脫的場(chǎng)景都主題化，再加上精心設(shè)置的線索和機(jī)關(guān)，增加了游戲的趣味性和真實(shí)感，讓觀眾和嘉賓一起沉浸在這個(gè)逃脫的環(huán)境中，同時(shí)觀賞性也得到了加強(qiáng)。

其次，設(shè)置任務(wù)和線索，推動(dòng)人物行動(dòng)。事件在戲劇中所起的作用是最為直接的，影響整個(gè)故事的元素一定包含著某一個(gè)具體事件，即便是過(guò)去式，矛盾沖突也會(huì)在戲劇的發(fā)展行進(jìn)中迸發(fā)。在戲劇情境中要有事件的填充讓情境豐滿，讓人物關(guān)系明了，讓人物性格鮮明，甚至改變?nèi)宋锩\(yùn)。規(guī)則的設(shè)置能夠影響人物的行動(dòng)?！睹苁掖筇用摗分?，每期主題的故事都是通過(guò)嘉賓的行動(dòng)來(lái)層層揭秘的，不同房間隱藏的線索組合而成的事件就是本期密室的主題故事。這些隱藏的線索有的是故事主人公的紙條，有的是房間里陳列的物品，還有的是除了六位嘉賓之外的角色扮演者……這些線索都會(huì)讓六位嘉賓沉浸在整個(gè)故事中，也讓他們對(duì)解密有了思路，更重要的是讓觀眾逐漸看清劇情，不再是云里霧里的旁觀者。

最后，設(shè)置嘉賓形象，構(gòu)成人物關(guān)系網(wǎng)。人物關(guān)系是指在一定的環(huán)境下所構(gòu)成的單個(gè)人物與人物之間的沖突或結(jié)盟，構(gòu)成劇作中人與人之間的聯(lián)系。人物關(guān)系作為戲劇情境中“最有活力的因素”，是戲劇情節(jié)的重心，也是戲劇性的主要源泉③。人與人之間的關(guān)系多而復(fù)雜，有親朋關(guān)系、矛盾關(guān)系等。在戲劇情境設(shè)置中，人物關(guān)系是否清晰明了決定著觀眾能否認(rèn)同。只有塑造好人物形象，使其性格鮮明并頗具特色，才能活靈活現(xiàn)，抓住觀眾的心。在推理類真人秀節(jié)目中最離不開的就是“人”，即嘉賓。嘉賓的形象及嘉賓間構(gòu)成的人物關(guān)系是節(jié)目的主要組成部分，人物關(guān)系的變化則推動(dòng)著戲劇的發(fā)展。節(jié)目最終的目的也是展現(xiàn)嘉賓的個(gè)性、觀念，以及在一定的人際關(guān)系網(wǎng)中嘉賓之間情感上的互動(dòng)。

三、戲劇情境設(shè)置促進(jìn)人物沖突產(chǎn)生

沖突和戲劇是密不可分的。沒(méi)有沖突，就不會(huì)有戲劇產(chǎn)生。戲劇沖突是一種藝術(shù)美學(xué)的表現(xiàn)形式，在完整的戲劇行為中，體現(xiàn)為矛盾的產(chǎn)生、發(fā)展和解決。沖突是真人秀節(jié)目的內(nèi)核力量，將人物放置在節(jié)目設(shè)置的大環(huán)境中，讓他們?nèi)ッ鎸?duì)突發(fā)的事件，從而使節(jié)目變得好看和有趣。對(duì)于真人秀節(jié)目來(lái)說(shuō)，戲劇情境中環(huán)境的設(shè)置會(huì)促進(jìn)人物沖突的演變。人物的沖突大致分為三類，即過(guò)程沖突、人際沖突和自我沖突。下文將闡述三種沖突是如何被環(huán)境激發(fā)出來(lái)的。

一是節(jié)目流程激發(fā)過(guò)程沖突。真人秀節(jié)目中的過(guò)程設(shè)置會(huì)導(dǎo)致沖突，即過(guò)程沖突。真人秀的過(guò)程通常由節(jié)目組精心安排，具體內(nèi)容提前設(shè)定。整個(gè)真人秀框架將使這一過(guò)程中的沖突變得更激烈、更緊密、更出人意料。從《密室大逃脫》一整季節(jié)目來(lái)看，過(guò)程沖突主要表現(xiàn)在解密的開頭，也就是六位嘉賓戴上眼罩到摘下眼罩之間，這個(gè)流程是必須進(jìn)行的。戴著眼罩面臨的一切都是未知，嘉賓們不知道自己會(huì)去哪里，也不知道是六個(gè)人一起去還是分成幾隊(duì)，更不知道被帶到的房間里除了自己還有誰(shuí)。節(jié)目流程的設(shè)置將嘉賓局限起來(lái)，為了故事的進(jìn)展，他們不得不做出選擇，從而激發(fā)了沖突。

二是生存環(huán)境激發(fā)人際沖突。真人秀節(jié)目包含了戲劇特性，若是沒(méi)有人際矛盾的展現(xiàn)，整個(gè)節(jié)目的故事性就不清晰，好看度就會(huì)大打折扣。在《密室大逃脫》中，人際沖突被激發(fā)往往是遇到了生存問(wèn)題，為了活下去而與隊(duì)友發(fā)生沖突，或是與角色扮演者（NPC）發(fā)生沖突。根據(jù)不同的逃脫內(nèi)容，導(dǎo)演組設(shè)置的角色扮演者時(shí)而充當(dāng)節(jié)目中的好人，時(shí)而充當(dāng)壞人。當(dāng)有了第三者介入時(shí)，嘉賓和他們就會(huì)產(chǎn)生奇妙的反應(yīng)。有時(shí)是嘉賓出手相助，有時(shí)是角色扮演者的瘋狂恐嚇，有時(shí)甚至發(fā)生肢體上的對(duì)抗。除了嘉賓與角色扮演者的沖突，嘉賓之間的沖突也尤為明顯。當(dāng)六位嘉賓逃跑時(shí)，末位會(huì)被落下很多，甚至被堵在安全門之外。生存環(huán)境的改變自然會(huì)逼迫人物進(jìn)行選擇，而出于本能，人物會(huì)先把自己放置到安全區(qū)內(nèi)。這樣一來(lái)，人際沖突就會(huì)順理成章地產(chǎn)生，并沒(méi)有讓人感覺(jué)生硬，反而會(huì)讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

三是游戲環(huán)境激發(fā)自我沖突。沖突是人物在某種特定的情境中所遭受的兩種力量的分裂和對(duì)立。黑格爾認(rèn)為沖突情境有三個(gè)層次，一是物理或自然情況所產(chǎn)生的沖突，二是由自然條件產(chǎn)生的心靈沖突，三是心靈性的差異而產(chǎn)生的分裂。前兩種沖突是第三種沖突的基礎(chǔ)和背景。嘉賓內(nèi)心的沖突，很大一部分是通過(guò)規(guī)則制造來(lái)推動(dòng)的。人與內(nèi)心世界的沖突看似平靜，但其實(shí)最具有戲劇性。導(dǎo)演組通過(guò)制定游戲單元的規(guī)則，讓嘉賓做出選擇，這不但能讓節(jié)目更加戲劇化，而且能表現(xiàn)嘉賓在當(dāng)時(shí)的游戲環(huán)境下的百變心情。在《密室大逃脫》中出現(xiàn)過(guò)一個(gè)最終抉擇，六位嘉賓要從高臺(tái)跳下至氣墊才能獲得最終勝利。在游戲環(huán)境的催促下，嘉賓源于內(nèi)心的自我沖突往往是最具戲劇性的，是電視觀眾不曾預(yù)測(cè)到的。

四、戲劇情境設(shè)置的經(jīng)驗(yàn)

《密室大逃脫》將戲劇情境運(yùn)用得恰到好處，將戲劇情境的創(chuàng)造力和生命力發(fā)揮到極致。這使得節(jié)目擁有了活力，增加了節(jié)目的可看性和娛樂(lè)性，足以吸引更多觀眾跟隨六位嘉賓一起解密。

（一）應(yīng)設(shè)置假定性情境

在真人秀節(jié)目中，為了對(duì)劇情中的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行加工，會(huì)設(shè)置戲劇情境，而這個(gè)戲劇情境同時(shí)也是節(jié)目組人為進(jìn)行選擇和設(shè)計(jì)的。在戲劇情境中，無(wú)論是突出節(jié)目中嘉賓與客觀因素沖突的外部環(huán)境，還是努力塑造不同的人，形成不同人物之間矛盾沖突的情節(jié)故事，都是在節(jié)目組創(chuàng)建的虛擬環(huán)境中，在特定的情境中敘述和表達(dá)角色本身。六位嘉賓的逃脫環(huán)境破舊且不真實(shí)，機(jī)關(guān)設(shè)置簡(jiǎn)單，如果節(jié)目組沒(méi)有設(shè)置假定性的情境，沒(méi)有設(shè)置具體的節(jié)目規(guī)則，很難呈現(xiàn)戲劇性的情景，會(huì)讓節(jié)目變得枯燥乏味。而節(jié)目組大量運(yùn)用了情境中的假定性元素，對(duì)逃脫的故事進(jìn)行了全面的解釋，讓簡(jiǎn)單的規(guī)則生發(fā)出人物之間的矛盾和令人意想不到的結(jié)果，推動(dòng)節(jié)目的敘事進(jìn)程，彌補(bǔ)人造環(huán)境的不足。

（二）應(yīng)突破人物關(guān)系塑造的屏障

若想把整個(gè)節(jié)目的劇本效果拉滿，就必須抓好對(duì)角色嘉賓的選擇和與角色嘉賓間所產(chǎn)生的關(guān)聯(lián)的設(shè)定，并利用角色間關(guān)聯(lián)的變化促進(jìn)劇本的發(fā)揮，讓整個(gè)節(jié)目規(guī)則呈現(xiàn)出最理想的效果。《密室大逃脫》節(jié)目組根據(jù)各嘉賓的相貌、性格、職業(yè)、年齡等客觀因素，設(shè)定了相應(yīng)的角色。嘉賓的形象經(jīng)過(guò)設(shè)置后變得更加立體，六位嘉賓也能在節(jié)目中找到自我，快速融入情境中。此舉不但使人物形象更加深入人心，而且使角色關(guān)系迸發(fā)出真實(shí)情感，在保證收視率的同時(shí)，也豐富了節(jié)目?jī)?nèi)容中的矛盾點(diǎn)和沖突點(diǎn)。這檔真人秀節(jié)目對(duì)人物形象的成功塑造，突出了節(jié)目中每位嘉賓的個(gè)性，而他們的命運(yùn)故事也給節(jié)目創(chuàng)造了一種感覺(jué)，即生活就像戲劇，戲劇就像生活。這種戲劇性的角色設(shè)置使明星真人秀的連續(xù)性更強(qiáng)，有利于觀眾持續(xù)觀看。六位嘉賓能否逃脫等懸念一直牽動(dòng)著觀眾的心，讓觀眾沉浸其中，節(jié)目的收視率大大提高。

（三）應(yīng)推動(dòng)戲劇動(dòng)作自然發(fā)生

戲劇情境中具體事件若設(shè)置得當(dāng)，就不會(huì)讓觀眾覺(jué)得節(jié)目的劇本感太重。作為推理類真人秀，推理大于娛樂(lè)才是正確的，僅披著推理外衣的真人秀則會(huì)失去情境設(shè)置中最重要的情境部分。許多觀眾在觀看節(jié)目時(shí)不僅要求娛樂(lè)效果，而且想看推理時(shí)的縝密，刻意營(yíng)造的戲劇情境未必會(huì)受到觀眾認(rèn)可。所以，在力求娛樂(lè)效應(yīng)的同時(shí)也應(yīng)把握好度，劇本化過(guò)于明顯只會(huì)讓節(jié)目的觀感過(guò)于僵硬，讓觀眾沒(méi)有代入感。

（四）應(yīng)建構(gòu)符合潮流的主題文化

為了吸引觀眾，追求收視率，很多真人秀節(jié)目過(guò)度刻畫人物之間的矛盾關(guān)系，將沖突作為節(jié)目?jī)?nèi)容制作的重點(diǎn)和焦點(diǎn)，不僅沒(méi)有達(dá)到預(yù)期效果，反而引起了網(wǎng)民的不滿和批判，降低了節(jié)目的口碑。在滿足廣大觀眾娛樂(lè)需求的同時(shí)，真人秀節(jié)目要擔(dān)負(fù)起社會(huì)教育責(zé)任，增加人文內(nèi)容，使人文知識(shí)和戲劇情境充分融合，提高節(jié)目的含金量。在《密室大逃脫》的第一期《燒烤店的秘密》中，文化內(nèi)涵被很好地融入戲劇情境中。節(jié)目講述的是一個(gè)表面上開寵物店收養(yǎng)流浪貓狗，實(shí)際上是把這些小動(dòng)物當(dāng)成牛肉羊肉販賣的串串店老板老陶的故事。節(jié)目的官方微博根據(jù)這次主題發(fā)布了一起“寵物領(lǐng)養(yǎng)”的公益活動(dòng)，讓更多人把眼光放到流浪貓狗身上，參與到公益活動(dòng)中。這一行為與節(jié)目相聯(lián)系，不突兀也不刻意，很好地傳遞了正能量。

五、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于真人秀節(jié)目來(lái)說(shuō)，合理運(yùn)用戲劇情境是必要的，也是需要我們不斷探索的。我們要看到戲劇情境中環(huán)境對(duì)推動(dòng)人物沖突所產(chǎn)生的作用，也要看到節(jié)目中具體事件對(duì)人物動(dòng)作的激發(fā)所產(chǎn)生的作用，更要看到人與人之間關(guān)系的變化和情感的突破。真人秀節(jié)目設(shè)置戲劇情境時(shí)，要保持正確的社會(huì)輿論導(dǎo)向，在情境中加入更多人文元素，并滲透當(dāng)代藝術(shù)精髓，讓真人秀節(jié)目向著更積極的方向健康成長(zhǎng)。在電視受眾受到多種媒介終端吸引而口味挑剔的時(shí)代，掌握類型節(jié)目創(chuàng)作的核心成為節(jié)目組的必備技能。通過(guò)優(yōu)化戲劇情境，推理類真人秀節(jié)目將會(huì)以強(qiáng)烈的戲劇性和變化多樣的形式感，展現(xiàn)出更加強(qiáng)大的生命力。

注釋：

①譚霈生.論戲劇性[M].北京:北京大學(xué)出版社,2009.

②曾志灼.如何構(gòu)筑戲劇情境[J].藝海,2019(04):9-10.

③梁立昭.韓國(guó)明星真人秀節(jié)目的戲劇性研究[D].金華:浙江師范大學(xué),2014.