許曉俊

為獲得字形完美之藝術(shù)效果，部首偏旁之合理配合方法，歷代書家論述甚多，其見解亦大同小異。清王澍、蔣衡總結(jié)前人之說著《分部配合法》，是清代書論中論述結(jié)構(gòu)的經(jīng)典之一，以偏旁部首為中心，講解另外部件與之的關(guān)系。在教學(xué)應(yīng)用中，教學(xué)內(nèi)容有四個方面：筆畫的形態(tài)鞏固、筆順關(guān)系、偏旁部首中每個筆畫之間的構(gòu)成關(guān)系（教學(xué)重點(diǎn)）、影響構(gòu)成關(guān)系的因素（教學(xué)難點(diǎn)）。

立刀旁的第一豎要短而直,起筆承左部最后一筆筆意，收筆又須向右上，與豎的起筆相呼應(yīng)，豎鉤要直而長，向下伸展，出鉤向左上，角度稍平。

一、構(gòu)成關(guān)系：

立刀旁先寫短豎再寫豎鉤。兩個筆畫的長度在1：2以上，以1：3居多；角度基本垂直，行楷、行書中因筆意連帶，短豎成點(diǎn)狀，自左上向右下傾斜。弧度變化較少，短豎有的中間段稍向右拱出，呈背勢，豎鉤以直為主，有的也稍有孤度，在行書中較多出現(xiàn)。

二、影響構(gòu)成關(guān)系的因素：

（一）立刀旁形態(tài)窄長，取縱勢，左稍寬，右較窄，左部筆畫能橫向伸展的筆畫可以寫得舒展一些，如“制、剖、刺”等字。

（二）左部的形態(tài)會影響短豎的形態(tài)變化以及豎鉤的位置。

1.左部的右邊以豎為主的字，如“則、剛、創(chuàng)”等字，短豎略靠近左豎，而豎鉤則稍遠(yuǎn)離短豎，短豎位置稍偏上。

2.左部有豎或豎鉤，中間有橫畫的字，如“利、、判、刺、則”等字，短豎的位置偏上較多。這類字左部重心偏左下，上部較小，所以知豎不可居中，偏上多一點(diǎn)以補(bǔ)其上部空疏。

3.左部上寬下窄的字，左右兩部分要靠緊，相互穿插緊密，如“列、刊、判、荊”字，短豎從橫的收筆處偏左下方或點(diǎn)的起筆處下方起筆。整個字上部基本齊平，下部左高右低。

4.立刀旁的字上部通常是左低右高，下部左高右低，但“判、刺”這類字，上下均是左高右低的。左上部有橫、點(diǎn)組合，豎或撇穿過時，上部要直且上昂，屬于伸展性筆畫，應(yīng)左高而右低，而下部是撇或豎時，左讓右，右應(yīng)下曳而使重心更穩(wěn)。

5.行楷或行書中，豎的形態(tài)多變，以便與左右筆畫銜接，常作點(diǎn)狀，如“則”字。

同時出鉤的形態(tài)也有長短和角度變化，如“利、列、刑、則”等字。

行書中豎鉤中間向左拱出，呈相背的勢態(tài)，如“刻、別、利”等字。