■ 戰(zhàn) 捷

隨著科技的發(fā)展和大眾審美的提高，加之人文、藝術(shù)、科學(xué)的相互影響、相互借鑒，文藝作品也在不斷地從創(chuàng)作方式上尋求突破。近年來(lái)，戲劇元素越來(lái)越多地出現(xiàn)在各類文藝作品中，它不僅保留了戲劇的傳統(tǒng)功能，還開(kāi)辟出了“戲劇+”的多種模式。當(dāng)戲劇與環(huán)境、生活體驗(yàn)相結(jié)合時(shí)，就產(chǎn)生了“感受功能”；當(dāng)戲劇與真實(shí)人物事件相結(jié)合時(shí)，就產(chǎn)生了適應(yīng)時(shí)代需要的“培育功能”。筆者通過(guò)觀察、實(shí)踐從而分析文藝作品中的“戲劇+”模式，著力思考“先進(jìn)典型人物發(fā)布”這類文藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展，并結(jié)合實(shí)際案例，淺析戲劇的多元化呈現(xiàn)與表達(dá)。

一、戲劇元素的紀(jì)實(shí)表達(dá)

“先進(jìn)典型人物”的發(fā)布不同于純新聞，它不追求時(shí)效性，而是在歷史的、文化的和社會(huì)的價(jià)值上加以挖掘和呈現(xiàn)。它兼具電視新聞專題的特質(zhì)，但又與之有著本質(zhì)的不同。它主要的功能是“對(duì)事實(shí)和對(duì)真實(shí)自然的人、人性的高度尊重與揭示”。具有紀(jì)實(shí)風(fēng)格，講究藝術(shù)性。先進(jìn)典型人物生活在平凡之中，從事著不同的行業(yè)，處于不同的人生坐標(biāo)，但他們有著同樣堅(jiān)定的理想信念和崇高的道德情操。新媒體時(shí)代背景下，“先進(jìn)典型人物發(fā)布”這類文藝節(jié)目呈現(xiàn)出“戲劇+紀(jì)實(shí)風(fēng)格”的創(chuàng)新模式，它既保留了紀(jì)實(shí)的電視語(yǔ)言，同時(shí)又充分結(jié)合戲劇元素的藝術(shù)張力和感染力，使我們身邊的這些默默無(wú)聞、平凡而又普通的先進(jìn)典型人物得以生動(dòng)還原，凸顯出他們身上閃光的時(shí)代精神和道德特質(zhì)。

利用戲劇元素塑造先進(jìn)典型人物，立足點(diǎn)是紀(jì)實(shí)表達(dá)。首先要以人物的真實(shí)事跡為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，對(duì)其進(jìn)行戲劇藝術(shù)的加工與展現(xiàn)，以反映真實(shí)為本質(zhì)，用戲劇化的紀(jì)實(shí)表達(dá)引發(fā)共鳴。例如，在黑龍江省2022“最美醫(yī)生”發(fā)布儀式中，第五組“仁心仁術(shù)”發(fā)布的是來(lái)自全省各地市從醫(yī)多年、事跡突出的七位優(yōu)秀醫(yī)生。此環(huán)節(jié)發(fā)布運(yùn)用了戲劇化情景再現(xiàn)手法，讓演員來(lái)扮演患者、患者家屬、醫(yī)生和護(hù)士，并將七個(gè)時(shí)空的人物集合在同一個(gè)舞臺(tái)，通過(guò)患者之間、患者家屬與醫(yī)生、患者與護(hù)士之間的戲劇表演，再現(xiàn)每一位“最美醫(yī)生”職業(yè)生涯中最為閃光的片段。他們中有在無(wú)影燈下竭盡全力、與死神搶時(shí)間的急診科醫(yī)生；有護(hù)佑生命、勇攀技術(shù)高峰的微創(chuàng)腫瘤普外科醫(yī)生；更有迎戰(zhàn)疫情、無(wú)所畏懼奔赴一線的抗疫醫(yī)生。在發(fā)布儀式現(xiàn)場(chǎng)，演員在有限的時(shí)間、空間里，情景再現(xiàn)了七個(gè)戲劇化片段。這些片段都取材于被表彰的這七位醫(yī)生的真實(shí)事跡。這一表現(xiàn)手法的核心是真實(shí)事件。演員利用或緊迫或平實(shí)、或激動(dòng)或深情的戲劇表演調(diào)動(dòng)觀眾情緒，引發(fā)觀眾共情，同時(shí)立體生動(dòng)地完成了對(duì)先進(jìn)典型人物的塑造，也以“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的表現(xiàn)手法升華出七位“最美醫(yī)生”護(hù)佑生命、救死扶傷的職業(yè)光輝。

二、情景交融多元化立體雕刻先進(jìn)典型人物特質(zhì)

情與景一直是戲劇舞臺(tái)所推崇的獨(dú)特至高的藝術(shù)境界，“景生情，情生景”和“景中情，情中景”的藝術(shù)現(xiàn)象也為文藝作品中先進(jìn)典型人物的塑造提供了巨大的表現(xiàn)空間。2008年的“5?12汶川地震”至今仍讓人記憶猶新。面對(duì)突如其來(lái)的地震災(zāi)害，黑龍江省派出了五百多名由公安特警和消防官兵組成的抗震救援大軍，他們夜以繼日地奮戰(zhàn)在抗震救災(zāi)斗爭(zhēng)第一線，歷時(shí)兩個(gè)多月，以高度的政治責(zé)任感、使命感，圓滿完成了黨中央、國(guó)務(wù)院和公安部交給的任務(wù)，為保衛(wèi)災(zāi)區(qū)群眾生命財(cái)產(chǎn)安全、保障抗震搶險(xiǎn)救災(zāi)順利進(jìn)行做出了重要貢獻(xiàn)，贏得了廣大人民群眾的廣泛贊譽(yù)。為了表彰這個(gè)英雄的群體，展示新時(shí)代公安特警、消防官兵親民愛(ài)民、不怕?tīng)奚某绺咝蜗?，在“平安龍江—?009年春節(jié)電視文藝晚會(huì)”中創(chuàng)作了以哈爾濱市公安局巡警支隊(duì)支隊(duì)長(zhǎng)劉亞民率領(lǐng)五百多名公安特警、消防官兵、醫(yī)療救護(hù)人員穿越一處處死亡通道及時(shí)趕赴受災(zāi)最嚴(yán)重的汶川縣水磨鎮(zhèn)三江鄉(xiāng)進(jìn)行搶險(xiǎn)救災(zāi)這一典型事跡為原型的情景劇《警民魚(yú)水情》。特殊的歷史事件為先進(jìn)典型人物及群體塑造提供了多層次的情景表現(xiàn)空間。節(jié)目開(kāi)頭利用背景大屏幕播放汶川地震實(shí)況新聞，配合舞臺(tái)上陰郁的燈光效果，以“戲劇+真實(shí)事件視頻畫(huà)面”的模式為人物出場(chǎng)和戲劇表演渲染氣氛。“公元2008年5月12日，驟然降臨的災(zāi)難與悲痛自古蜀汶川直抵我們的心底。5月14日凌晨，巡特警支隊(duì)支隊(duì)長(zhǎng)劉亞民奉命帶領(lǐng)隊(duì)伍趕赴災(zāi)區(qū)，開(kāi)始緊張的救援行動(dòng)，一路爭(zhēng)分奪秒向三江鄉(xiāng)挺進(jìn)。余震不斷，山體滑坡，巨石滾落，根本無(wú)路可走?？粗硖幬ｋU(xiǎn)的隊(duì)員們，想到?jīng)]有一點(diǎn)消息的三江鄉(xiāng)，劉亞民焦急萬(wàn)分?！彪S著講述人層層遞進(jìn)的闡述，在緊張壓抑的氛圍中，飾演劉亞民的演員羅久江帶領(lǐng)他的搶險(xiǎn)救災(zāi)隊(duì)伍上場(chǎng)?！巴緜儯简?yàn)我們的時(shí)刻到了，不管三江鄉(xiāng)有多遠(yuǎn)，不管眼前的路有多難，我們都要上。哪怕我們傷亡慘重，也要沖過(guò)去解救群眾。哪怕我們只進(jìn)去一個(gè)人，也要告訴群眾后援部隊(duì)馬上就到。哪怕我們?nèi)姼矝](méi)也要給后援隊(duì)伍留下路標(biāo)。”演員羅久江的這段臺(tái)詞深刻地反映出劉亞民雖身處險(xiǎn)境、時(shí)刻面臨失去生命的危險(xiǎn)，但仍堅(jiān)守信念的那種責(zé)任感和使命感。他用堅(jiān)毅的眼神和果敢的身姿，細(xì)膩地刻畫(huà)出劉亞民復(fù)雜焦灼的內(nèi)心情感和執(zhí)著堅(jiān)定的信仰力量。隨后，劉亞民率領(lǐng)的救援隊(duì)在三江鄉(xiāng)中心小學(xué)操場(chǎng)上駐扎后，立即成立了醫(yī)療救護(hù)隊(duì)，給受傷群眾進(jìn)行緊急救治，還幫助災(zāi)區(qū)群眾在危房危樓里搶運(yùn)出糧食和生活用品。危險(xiǎn)中搶運(yùn)糧食這一事件本身就具有較強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)感和肢體表現(xiàn)力，節(jié)目中通過(guò)一段群舞展示當(dāng)時(shí)警民團(tuán)結(jié)一心共渡難關(guān)的情景?！皯騽。璧浮钡哪Ｊ皆谔囟ǖ臍v史事件中發(fā)揮了推進(jìn)劇情發(fā)展的作用，也增強(qiáng)了現(xiàn)場(chǎng)的緊張感。同時(shí)，劉亞民將救援隊(duì)拆分成多個(gè)小組，他們冒著余震的危險(xiǎn)分赴三江鄉(xiāng)附近九個(gè)村莊實(shí)施搶險(xiǎn)救援?！爱?dāng)隊(duì)員們從各個(gè)村屯回來(lái)的時(shí)候，鄉(xiāng)親們一下子就把大伙兒圍住了。原來(lái)他們把全村唯一的一頭豬給殺了，煮了一鍋肉等著大家?！眹@著這鍋肉湯，演員們通過(guò)戲劇表演在舞臺(tái)上還原了公安特警與災(zāi)區(qū)群眾警愛(ài)民、民擁警的感人故事。從小切口破題，從獨(dú)特角度進(jìn)入，就因?yàn)檫@一鍋肉救援隊(duì)員該不該吃，劉亞民與鄉(xiāng)長(zhǎng)展開(kāi)了一番激烈的爭(zhēng)執(zhí)，最終在村子里懂事的小女孩揪心的哭聲中，救援隊(duì)?wèi)?zhàn)友們終于同意和鄉(xiāng)親們一起喝上一碗肉湯?！班l(xiāng)親們笑了，可救援隊(duì)的戰(zhàn)友們卻哭出了聲，一片肉一口湯一把淚，就這么和著吃了下去，劉亞民說(shuō)這是他人生中最好吃最難咽的一口湯??！”此時(shí)節(jié)目接近尾聲，電視劇《便衣警察》主題曲《少年壯志不言愁》的經(jīng)典旋律響起，“幾度風(fēng)雨幾度春秋，風(fēng)霜雪雨搏激流”，危難顯身手，警民魚(yú)水情，“戲劇＋經(jīng)典影視作品原聲音樂(lè)”的多元化呈現(xiàn)，將龍江公安的英雄形象和他們?cè)诎褪翊蟮卦阢氪?zāi)區(qū)，用鮮血和汗水、用奉獻(xiàn)和真誠(chéng)譜寫(xiě)的壯麗凱歌演繹得跌宕起伏，感人肺腑。景中生情，情中有景，情景交融，帶給人強(qiáng)烈的心靈震撼。層層疊加的情緒也把一幕幕汶川地震后搶險(xiǎn)救災(zāi)的歷史畫(huà)面真實(shí)地呈現(xiàn)給觀眾，真摯感人，催人淚下。

在創(chuàng)新發(fā)展的時(shí)代背景下，尤其是5G時(shí)代即將到來(lái)，AR(增強(qiáng)現(xiàn)實(shí))與XR（擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)）虛擬技術(shù)已經(jīng)在一些大型文藝活動(dòng)中得以應(yīng)用。技術(shù)的升級(jí)與發(fā)展讓文藝作品在藝術(shù)性上增添了更多浪漫唯美的底色。那么，“戲劇+虛擬技術(shù)”是否會(huì)給“先進(jìn)典型人物發(fā)布”這一題材的文藝節(jié)目提供更有力的支撐，需要不斷地創(chuàng)新與嘗試。讓技術(shù)助力創(chuàng)意，讓?xiě)騽」蚕砜萍?，用一公分的寬度，探尋一公里的深度，扎根群眾，走進(jìn)生活，讓用“戲劇+”的溫暖情感刻畫(huà)出的先進(jìn)典型人物，反映時(shí)代變遷，傳遞人間溫度，使多元化的戲劇表達(dá)具有無(wú)限可能。