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伴隨當(dāng)代數(shù)字傳播技術(shù)的不斷發(fā)展，戲劇文化多元化、全球化傳播的潮流勢(shì)不可擋，歌劇作為戲劇文化的重要載體，也需要借助數(shù)字化傳媒的方式進(jìn)行有效的記錄和宣傳。攝影作為鏡頭畫(huà)面記錄的綜合藝術(shù)，可謂是一種很好的宣傳方式?！杜肌纷鳛橐獯罄?jīng)典歌劇之一，在作品宣傳方面進(jìn)行了大量的實(shí)踐，并結(jié)合當(dāng)前藝術(shù)發(fā)展需求，使用了多元化的宣傳媒介，其中又以攝影藝術(shù)的運(yùn)用最為突出，畫(huà)面的記錄方式和宣傳效果值得學(xué)習(xí)，對(duì)其他歌劇宣傳具有重要的借鑒意義。

一、讀透“劇本”呈現(xiàn)精彩瞬間

一張優(yōu)秀的劇照不僅可以作為歌劇的留存資料，還可以用于歌劇的廣告宣傳和劇目推廣文案。在歌劇的實(shí)際演出過(guò)程中，精彩瞬間轉(zhuǎn)瞬即逝，而這些瞬間有時(shí)是表演者的即興發(fā)揮，是其對(duì)作品感悟、舞臺(tái)表演以及對(duì)時(shí)機(jī)把握達(dá)到一個(gè)高峰時(shí)的即時(shí)表現(xiàn)，具有很高的藝術(shù)價(jià)值，若錯(cuò)過(guò)可能就難以再捕捉到。因此，對(duì)歌劇表演畫(huà)面的拍攝有很高的要求，一方面攝影師在拍攝前要十分熟悉劇本，在實(shí)際演出過(guò)程中通過(guò)觀察演員的神態(tài)快速地做出抉擇，將歌劇的精彩畫(huà)面瞬間定格；另一方面要對(duì)拍攝場(chǎng)地的情況做到心中有數(shù)，能夠找到最佳的拍攝角度，并根據(jù)劇本中高潮部分的舞臺(tái)站位找準(zhǔn)拍攝機(jī)位，搶抓每一個(gè)有價(jià)值的畫(huà)面。通過(guò)照像機(jī)近距離的拍攝，將舞臺(tái)人物身處的環(huán)境和其心理情緒更為細(xì)致地表達(dá)出來(lái)，將最集中凸顯歌劇主題的畫(huà)面記錄下來(lái)，如此才能讓觀眾透過(guò)畫(huà)面感受到劇中人物形象的情感表達(dá)，能夠通過(guò)“短暫一瞬”領(lǐng)略或感受到作品的精彩。在經(jīng)典歌劇《弄臣》的劇照中，很多都采用近景和中景拍攝，前提是攝影師在拍攝前通過(guò)多次通讀劇本，對(duì)劇中的人物形象有一定的了解；在劇照中，對(duì)女主人公吉爾達(dá)的拍攝多用近景，使畫(huà)面中的人物形象更有視覺(jué)沖擊力。觀眾透過(guò)畫(huà)面就可以感受到劇中人物那種復(fù)雜多變而又天真爛漫的人物形象。劇中的吉爾達(dá)每到周日就會(huì)到教堂去做禮拜，而在教堂里她遇到了一個(gè)帥氣的青年。這時(shí)候鏡頭記錄下的是吉爾達(dá)心生愛(ài)慕而又羞澀的少女形象，這也是吉爾達(dá)最初天真爛漫的一種形象表達(dá)，與歌劇剛開(kāi)始面色慘白獨(dú)坐在床中的吉爾達(dá)形成了鮮明的對(duì)比，同時(shí)也為接下來(lái)的劇情設(shè)置了一個(gè)懸念，讓受眾透過(guò)圖片就能感受到劇情的跌宕起伏，增強(qiáng)觀看欲望。

二、抓住“戲眼”展現(xiàn)歌劇的精髓

“戲眼”又被稱(chēng)為“戲魂”，通常是指能夠表達(dá)歌劇主要人物性格和歌劇主題思想的精彩瞬間，也可以是歌劇主要人物或者是特定場(chǎng)景的畫(huà)面。在對(duì)歌劇作品進(jìn)行拍攝時(shí)，并非要記錄所有的畫(huà)面，而是要根據(jù)“戲眼”來(lái)進(jìn)行抓拍，有的是對(duì)歌劇中的主要人物進(jìn)行精準(zhǔn)抓拍，這既是因?yàn)橹饕宋锸歉鑴〉暮诵囊?、觀眾關(guān)注的重要對(duì)象，也是因?yàn)槿宋锏男愿裉卣髟谝欢ǔ潭壬戏从沉俗髌返娘L(fēng)格特點(diǎn)；有時(shí)是對(duì)歌劇故事情節(jié)的拍攝，畫(huà)面中人物較多、場(chǎng)景不一，這種情況下是對(duì)歌劇重要?jiǎng)∏榈摹岸ǜ瘛?，讓觀眾能夠根據(jù)定格的畫(huà)面，感受到作品中人與人之間的關(guān)系，矛盾的集中點(diǎn)，從而初步感受到歌劇作品的精髓所在，引起觀看興趣。在歌劇《弄臣》的劇照拍攝過(guò)程中，主要通過(guò)吉爾達(dá)對(duì)公爵含情脈脈情節(jié)的抓拍來(lái)呈現(xiàn)主人公的善良與單純。而后期吉爾達(dá)父親黎哥萊托在聆聽(tīng)女兒訴說(shuō)時(shí)呈現(xiàn)出猙獰、痛苦的面部表情，這一畫(huà)面將吉爾達(dá)的愛(ài)情美夢(mèng)徹底打碎。對(duì)吉爾達(dá)父親黎哥萊托的拍攝使用了特寫(xiě)鏡頭，這樣會(huì)讓受眾透過(guò)畫(huà)面感受到他作為父親的憤怒與悲憤，讓畫(huà)面的效果更富有視覺(jué)沖擊力，同時(shí)也在一定程度上提升受眾的好奇感和觀看欲。歌劇的第三幕畫(huà)面拍攝以中景為主，畫(huà)面中吉爾達(dá)那種深陷愛(ài)情的留戀和對(duì)公爵戀戀不舍的眼神，都能夠讓觀眾感受到她深陷其中無(wú)法自拔的復(fù)雜內(nèi)心。也正是這一細(xì)節(jié)畫(huà)面記錄證明了吉爾達(dá)對(duì)公爵孤注一擲的愛(ài)戀，即使公爵無(wú)視她，吉爾達(dá)也會(huì)為公爵做出犧牲。這樣一個(gè)畫(huà)面的拍攝，為后期歌劇中戲劇故事情節(jié)的矛盾沖突發(fā)展埋下了重要的伏筆。鏡頭畫(huà)面中吉爾達(dá)的眼神也為后期她犧牲生命留下預(yù)示，生動(dòng)地展示了吉爾達(dá)為愛(ài)犧牲的人物形象。

三、把握“構(gòu)圖”體現(xiàn)劇照情節(jié)內(nèi)涵

構(gòu)圖是劇照拍攝的基本環(huán)節(jié)，合理巧妙的構(gòu)圖布景能夠有效記錄和展現(xiàn)作品所要表達(dá)的核心思想，更能夠與人的審美趨向相匹配，提高作品的藝術(shù)感染力。歌劇攝影作品的構(gòu)圖并非一定遵循“黃金比例”，但一定要符合大眾的審美共性，這也是以鏡頭畫(huà)面來(lái)記錄和宣傳歌劇所必備的要素。對(duì)于歌劇攝影作品而言，構(gòu)圖的作用更加突出，一方面歌劇攝影作品中的場(chǎng)景雖然集中，但相對(duì)比較復(fù)雜，通過(guò)構(gòu)圖能讓作品情境更加清晰、主題更加鮮明；另一方面，歌劇作品中人物形象較多，不同形象代表著不同人群，而拍攝者在拍攝過(guò)程中是存在個(gè)人主觀因素的，會(huì)根據(jù)自己對(duì)人物的理解和感受來(lái)予以呈現(xiàn)，最直接的就是體現(xiàn)在構(gòu)圖上。歌劇《弄臣》中吉爾達(dá)的人物形象，無(wú)論是從音樂(lè)方面還是戲劇形象方面，都是悲慘命運(yùn)的化身。對(duì)吉爾達(dá)的拍攝構(gòu)圖多采用井字構(gòu)圖法，從她獨(dú)自一人空守家中，再到面色慘白地坐在公爵寢宮床上的畫(huà)面，都暗示著這一人物人生的悲慘。井字構(gòu)圖法將這一情節(jié)與吉爾達(dá)之前衣食無(wú)憂的生活劇照形成了鮮明的對(duì)比。吉爾達(dá)的人物形象是單純潔白的，但也正是太過(guò)于單純導(dǎo)致了她后來(lái)為愛(ài)情孤注一擲。舞臺(tái)畫(huà)面拍攝中吉爾達(dá)與偽裝成貧苦青年的公爵在教堂相遇，黃金分割的構(gòu)圖拍攝讓觀眾從兩人的眼神中就能看出吉爾達(dá)的羞澀。與之相反的是帥氣青年放蕩不羈的挑逗神情，正是這一畫(huà)面的細(xì)節(jié)展現(xiàn)預(yù)示著女主人公吉爾達(dá)最后坎坷悲慘的命運(yùn)。

歌劇畫(huà)面的拍攝作為當(dāng)代歌劇宣傳與記錄的藝術(shù)形式，是推動(dòng)歌劇向前發(fā)展和探索的重要途徑。好的鏡頭畫(huà)面記錄需要建立在拍攝者深入了解歌劇內(nèi)容的基礎(chǔ)上。只有深諳歌劇主題內(nèi)涵，才能將情節(jié)人物的畫(huà)面更為形象細(xì)膩地展現(xiàn)出來(lái)，讓更多的人通過(guò)生動(dòng)的鏡頭畫(huà)面喜歡歌劇、愛(ài)上歌劇。