音樂是關(guān)于人們真情實感的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而群眾音樂根植于群眾生活，代表群眾的審美情趣，在我國大力開展群眾文化工作的大背景下，群眾音樂創(chuàng)作愈加成為群眾文化工作中不可忽視的組成部分。筆者長期在基層文化館從事群眾文化工作，深覺群眾音樂創(chuàng)作的重要性，因此，略有淺見。本文在分析群眾音樂創(chuàng)作意義的基礎(chǔ)上，深刻探討現(xiàn)今群眾音樂創(chuàng)作中存在的問題，并對此提出相應(yīng)建議，希望對今后的群眾音樂創(chuàng)作發(fā)展有所幫助。

一、群眾音樂創(chuàng)作的意義

（一）有利于豐富群眾文化生活

隨著社會經(jīng)濟的快速發(fā)展，人們的生活水平日益提高，于是，在物質(zhì)生活豐富的同時，人們對于精神文化生活也有了一定的追求。在此背景下，文化館適時推出各種群眾文化活動以滿足人們的需求。人們參與各項群眾文化活動，業(yè)余文化生活逐漸得以充實，而群眾音樂創(chuàng)作因其滲透性，成為群眾文化活動中不可或缺的組成部分。音樂創(chuàng)作需要一定的先天訓(xùn)練，群眾音樂創(chuàng)作則更多的是依靠群眾的興趣、熱情開展，重在參與，具有娛樂性質(zhì)，所以，受到廣大群眾的喜愛。筆者在基層文化館工作的過程中，常見背著琵琶、大提琴、吉他等樂器進出文化館的人，他們練習(xí)發(fā)聲、排練演出、進行音樂創(chuàng)作，在工作之余，豐富自己的文化生活，展現(xiàn)積極、健康的生活態(tài)度。群眾既是群眾文化生活的主體，也是文化建設(shè)的主要部分，而群眾音樂創(chuàng)作與群眾能夠產(chǎn)生一定的“化學(xué)反應(yīng)”，更好地滲透到群眾生活中去，符合群眾對文化生活和實踐的需求，使群眾越來越喜歡群眾音樂創(chuàng)作，這也是文化建設(shè)的一部分。

（二）有利于滿足群眾精神需求

近年來，人民群眾日益增長的精神文化需求，在各地基層文化館組織、開展的群眾文化活動中逐漸獲得了滿足，大批群眾積極參與到群眾文化活動中去，活動形式也越來越豐富、有趣。而群眾音樂文化創(chuàng)作作為文化活動的重要環(huán)節(jié)，需要有針對性地研究、探索。

群眾音樂創(chuàng)作的受眾與參與者均是人民群眾，創(chuàng)作過程中體現(xiàn)廣泛性與透明性，優(yōu)秀的音樂創(chuàng)作作品具有情感激發(fā)、文化溝通、藝術(shù)欣賞、審美導(dǎo)向等諸多功能。因此，它的社會文化溝通作用，是其他藝術(shù)形式難以取代的，不僅能滲透到大眾生活的方方面面，還能潛移默化地影響群眾的審美需求，激發(fā)群眾的情感共鳴，提高群眾的藝術(shù)鑒賞能力，滿足群眾的精神需求。

（三）有利于發(fā)揮文化館服務(wù)群眾的作用

文化館作為我國開展群眾文化工作的主要陣地，是社會主義精神文明建設(shè)的前沿，是建設(shè)社會主義先進文化的主力軍，其通過開展群眾文化活動，不僅可以增進群眾間的情感溝通，提高社會的組織化程度，還能促進民族團結(jié)，提高群眾文化自信。

對于廣大群眾參與者來說，在參加各項文化活動的過程中，可以滿足非工作時間的精神文化需求，獲得一定的幸福感與滿足感。群眾音樂創(chuàng)作作為文化活動中的重要一環(huán)，群眾可以通過音樂創(chuàng)作來感受音樂，與音樂對話，透過音樂表達(dá)自己的真情實感，獲得情感上的美好體驗，在音樂的氛圍中培養(yǎng)良好的審美情趣。

對基層文化館來說，開展群眾音樂創(chuàng)作工作，可以適當(dāng)發(fā)揮服務(wù)作用，貫徹“以人為本”的思想，結(jié)合群眾的精神文化需求，為群眾提供相應(yīng)的文化活動，創(chuàng)造體驗、發(fā)展的空間，切實滿足群眾對藝術(shù)的追求，為我國群眾文化事業(yè)貢獻力量，逐步改變陳舊、保守的觀念，向創(chuàng)新意識進行轉(zhuǎn)變，進一步發(fā)揮基層文化館服務(wù)群眾的作用，被群眾所信賴和接受。

二、群眾音樂創(chuàng)作中存在的問題

（一）缺乏專業(yè)的群眾音樂創(chuàng)作人才

近年來，隨著基層文化館的文化引領(lǐng)作用越來越明顯，群眾文化逐漸走進人們的視野，在群眾音樂創(chuàng)作方面，不僅開始重視群眾音樂的質(zhì)量，對參與群眾音樂創(chuàng)作的人員也有了新標(biāo)準(zhǔn)、新要求，既要獨立開展音樂工作，又要創(chuàng)作出符合群眾審美、符合當(dāng)?shù)匚幕厣木C合性群眾音樂。而現(xiàn)今參與群眾文化活動的人員年齡上普遍偏大，對音樂創(chuàng)作的認(rèn)識更多停留在早期具有時代特點的音樂內(nèi)容與音樂風(fēng)格上，對于當(dāng)下流行音樂的敏感度、接受度不夠，因此，音樂創(chuàng)作人員的專業(yè)素養(yǎng)不穩(wěn)定，直接導(dǎo)致了音樂創(chuàng)作之路難以向上發(fā)展，群眾音樂創(chuàng)作發(fā)展進入瓶頸期。

顯而易見，基層文化館雖然具有一定的文化活動組織能力，但缺乏專業(yè)的群眾音樂創(chuàng)作人才，不能滿足廣大群眾對音樂藝術(shù)的需求，降低了人們參與群眾音樂創(chuàng)作的積極性，在后續(xù)開展群眾音樂創(chuàng)作工作中產(chǎn)生了諸多問題，影響了音樂文化活動的長期進行，要在日后的工作中不斷完善。

（二）未完善群眾音樂創(chuàng)作設(shè)備

和上述缺乏專業(yè)的音樂創(chuàng)作人才一樣，目前，許多基層文化館的音樂創(chuàng)作設(shè)備也尚未及時進行更新，仍舊處于設(shè)備滯后的狀態(tài)。專業(yè)的音樂創(chuàng)作人才與設(shè)備，是確保有效提高音樂創(chuàng)作質(zhì)量的前提條件，缺乏專業(yè)的音樂設(shè)備，如音頻處理軟件、樂器、聲卡、錄音棚等，即使擴充了專業(yè)音樂人才隊伍，也難以進行有序地排練與創(chuàng)作，群眾音樂創(chuàng)作的質(zhì)量依然沒有保障，導(dǎo)致無法達(dá)到創(chuàng)作的最佳效果，不能滿足新時期下廣大群眾對于音樂藝術(shù)的追求，當(dāng)然，這與各地區(qū)文化館的發(fā)展規(guī)模、發(fā)展規(guī)劃、經(jīng)濟狀況有關(guān)。

（三）忽視群眾音樂需求的差異性

群眾文化不僅涉及音樂、美術(shù)、書法、舞蹈等方面的內(nèi)容，所覆蓋的人群還包括少年、青年、壯年、老年等各個年齡層，具有范圍廣、種類多的特點。是在不同時期、不同審美需求的變化下成長起來的，而不同地區(qū)有不同的人文環(huán)境，因此，音樂創(chuàng)作難以滿足不同層次的需求。在早期，人們的音樂焦點是歌頌祖國、歌頌生活、歌頌人民，曲風(fēng)宏大;到了20世紀(jì)90年代，人們又將焦點聚集在流行音樂上，注重音樂節(jié)奏的變化，音樂創(chuàng)作的內(nèi)容、形式、風(fēng)格均發(fā)生了轉(zhuǎn)變，可以看出，時代的變化影響著人們的音樂需求，差異性等特征逐漸顯露。就目前的音樂創(chuàng)作情況來看，內(nèi)容豐富的同時也比較復(fù)雜，有些脫離了群眾的實際生活，忽略群眾真情實感的流露，一定程度上影響著群眾參與音樂創(chuàng)作的積極性，增加了群眾音樂創(chuàng)作的難度。

（四）缺少編曲制作與實踐的機會

由于不同地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展?fàn)顩r不一，對群眾文化活動的重視程度也有不同，在群眾音樂創(chuàng)作方面，音樂的創(chuàng)作與實踐大都缺乏資金的支持，這就導(dǎo)致音樂創(chuàng)作設(shè)施的滯后。不完善的設(shè)備不僅影響著音樂創(chuàng)作的后續(xù)發(fā)展，如難以進行二度、三度的創(chuàng)作、加工，還導(dǎo)致音樂質(zhì)量得不到保障，上升空間得不到拓展。同樣，群眾音樂宣傳活動的后續(xù)開展也難以順利進行，原因之一在于，缺少實踐的平臺以及實踐的機會。許多實踐途徑是由詞、曲作者以及演唱者自行尋找的，許多基層文化館對于將新媒體與群眾文化活動相結(jié)合的認(rèn)識存在不足，阻礙了群眾音樂的進一步傳播。曝光度減少，關(guān)注度也就隨之下降，那么，演出的實踐機會自然減少，也就無法通過實踐，判斷群眾音樂創(chuàng)作的內(nèi)容與風(fēng)格是否符合大眾審美，也無法發(fā)現(xiàn)作品的不足之處。

三、做好群眾音樂創(chuàng)作的策略

（一）提高音樂創(chuàng)作人員專業(yè)水平

音樂創(chuàng)作人員的創(chuàng)作水平是否專業(yè)，直接影響著群眾音樂的最終質(zhì)量，因此，組建一支具有高水平、高素養(yǎng)的音樂創(chuàng)作隊伍，不斷提高音樂創(chuàng)作人員的專業(yè)水平，對于保證音樂作品質(zhì)量，滿足當(dāng)下群眾的精神需求至關(guān)重要。尤其是在創(chuàng)作民族性音樂方面，需要音樂創(chuàng)作人員深入了解當(dāng)?shù)氐拿耧L(fēng)、民俗，與當(dāng)?shù)氐娜嗣袢罕娺M行交流，切身感受當(dāng)?shù)匚幕?，有利于?chuàng)作出符合群眾審美和精神追求的音樂作品。這就需要音樂創(chuàng)作人員重視自身的文化內(nèi)涵，通過培訓(xùn)、自學(xué)等方式，不斷提升自身的音樂素養(yǎng)，培養(yǎng)自身的綜合素質(zhì)，為日后創(chuàng)作優(yōu)秀音樂作品奠定基礎(chǔ)。

同時，基層文化館應(yīng)發(fā)揮文化引領(lǐng)作用，高度重視群眾音樂創(chuàng)作人員的專業(yè)水平問題，通過組織相關(guān)文化活動、音樂培訓(xùn)等，大力培養(yǎng)音樂人才的創(chuàng)作能力，如創(chuàng)作符合中老年審美的群眾音樂，或者以家鄉(xiāng)風(fēng)貌為主題，進行相應(yīng)的音樂創(chuàng)作，為音樂創(chuàng)作人員提供創(chuàng)作空間與實踐機會。

（二）完善群眾音樂創(chuàng)作設(shè)施建設(shè)

就目前群眾音樂創(chuàng)作現(xiàn)狀來看，對于音樂創(chuàng)作基礎(chǔ)設(shè)施滯后的問題，未給予足夠的重視，又由于各地經(jīng)濟發(fā)展?fàn)顩r不同，對于音樂創(chuàng)作設(shè)施的資金投入也有所不同，創(chuàng)作設(shè)施的不健全，使得后續(xù)的音樂創(chuàng)作難以有序開展。這些問題的存在，也直接導(dǎo)致了基層文化館難以發(fā)揮其應(yīng)有的職能，音樂文化宣傳活動等方面，受到相應(yīng)的影響。因此，應(yīng)大力支持基層文化館的群眾文化工作，提供音樂創(chuàng)作設(shè)備，創(chuàng)建獨立的錄音空間，豐富樂器的種類，培訓(xùn)音樂創(chuàng)作人員學(xué)習(xí)、運用編曲軟件，這樣不僅可以激發(fā)音樂創(chuàng)作人員的創(chuàng)作熱情，吸引更多的音樂人才加入其中，從而提高創(chuàng)作隊伍的能力與素養(yǎng)，還能為群眾音樂創(chuàng)作提供源源不斷的生機與活力，為我國群眾文化建設(shè)提供支持與保障。

（三）創(chuàng)建獎勵機制，激發(fā)群眾熱情

建立一定的獎勵機制是群眾音樂創(chuàng)作質(zhì)量的保障之一，也是對相關(guān)音樂創(chuàng)作人員的肯定，對優(yōu)秀的群眾音樂作品應(yīng)給予適當(dāng)?shù)莫剟?，從而激發(fā)群眾音樂創(chuàng)作人員的熱情，提高群眾音樂創(chuàng)作人員的自我認(rèn)同感，滿足其物質(zhì)基礎(chǔ)的同時，也能夠使其獲得精神上的成就感、價值感。

基層文化館應(yīng)建立、完善獎勵機制，組織群眾音樂創(chuàng)作活動、原創(chuàng)群眾音樂大賽等，加強對獲獎的優(yōu)秀音樂作品的宣傳，加大對相關(guān)創(chuàng)作人員的表彰和物質(zhì)獎勵力度，進而營造出良好、積極的音樂創(chuàng)作氛圍。除此之外，還應(yīng)依靠獎勵制度，號召音樂創(chuàng)作人員對創(chuàng)作模式進行改革與創(chuàng)新，在創(chuàng)作中加入民族、國際、現(xiàn)代等元素，與當(dāng)下的音樂發(fā)展潮流接軌，獲得更多年輕人的喜愛和認(rèn)可。

（四）創(chuàng)作中突出作品的個性化

我國幅員遼闊，擁有56個民族，且各自具有不同的音樂特點，如北方音樂豪邁，南方音樂婉轉(zhuǎn)溫柔，草原音樂熱烈奔放等，呈現(xiàn)出不同的音樂風(fēng)格，也呈現(xiàn)出不同地域的人對音樂的不同理解。但即便是同一個民族，各個群體之間的音樂愛好、特點也有所差異，因此，就需要在音樂創(chuàng)作過程中突出作品的個性化，滿足不同群體的音樂需求。也需要創(chuàng)作人員了解不同群體的音樂喜好，結(jié)合當(dāng)?shù)氐奈幕L(fēng)俗，以此作為音樂創(chuàng)作的靈感源泉，進行個性化的創(chuàng)作。

恰恰是這些對音樂審美的不同需求，使人們逐漸注意到群眾音樂作品本身具有的個性化特征，同時，群眾音樂創(chuàng)作也在這種不同審美需求的促動下，不斷創(chuàng)新、發(fā)展。

（五）建立群眾音樂創(chuàng)作檔案

隨著社會不斷地向前發(fā)展，廣大人民群眾的文化生活越來越豐富，群眾音樂創(chuàng)作作為其中的重要一環(huán)，有著不可替代的作用，即滿足群眾在不同時期的不同音樂需求，營造音樂氛圍，使群眾與音樂共同成長。而藝術(shù)檔案存儲了大量的文化藝術(shù)活動和創(chuàng)作信息，不僅記錄了文化藝術(shù)活動的相關(guān)史料，還記錄了各個時期藝術(shù)家的創(chuàng)作經(jīng)驗、創(chuàng)作思想、創(chuàng)作風(fēng)格，因此，將群眾音樂與藝術(shù)檔案相結(jié)合，建立群眾音樂創(chuàng)作檔案，有利于回溯音樂創(chuàng)作的歷史，為研究部門提供有價值的參考資料和事實依據(jù)。應(yīng)當(dāng)重視群眾音樂創(chuàng)作檔案的價值，支持群眾音樂創(chuàng)作檔案的建立、管理，確保軟件、硬件的同時發(fā)展。

（六）增加經(jīng)費投入

大力發(fā)展群眾音樂創(chuàng)作，不斷豐富群眾文化生活，需要基層文化館及相關(guān)部門根據(jù)當(dāng)?shù)厝罕娨魳穭?chuàng)作的實際情況，適當(dāng)投入經(jīng)費，保障群眾音樂創(chuàng)作的質(zhì)量和后續(xù)工作的開展。如利用經(jīng)費為音樂創(chuàng)作人員進行專業(yè)性的輔導(dǎo)，規(guī)范音樂創(chuàng)作程序;借助經(jīng)費，完善音樂創(chuàng)作人員的錄音設(shè)備，為其提供必要的創(chuàng)作空間，也為廣大人民群眾提供更加優(yōu)秀的群眾音樂作品而創(chuàng)造條件。

四、結(jié)語

群眾音樂是一種面向廣大人民群眾，又從廣大人民群眾中汲取養(yǎng)分，深刻植根于群眾的藝術(shù)表現(xiàn)形式，因此，不僅具有一定的藝術(shù)性特征，還具有廣泛性的特征。群眾音樂具有鮮明的特色，在不同歷史時期，呈現(xiàn)出其自身特有的社會功能，具有其他藝術(shù)形式不可替代的價值。新形勢下，群眾音樂創(chuàng)作逐漸發(fā)展為群眾文化活動的重要環(huán)節(jié)，既可以幫助群眾緩解壓力、表達(dá)情感，還能進一步促進社會主義精神文明建設(shè)的發(fā)展。筆者在基層文化館工作的過程中，意識到了群眾音樂創(chuàng)作的重要性及其創(chuàng)作過程中產(chǎn)生的問題，在此提出相應(yīng)的建議以期為相關(guān)研究者提供參考，希望相關(guān)部門繼續(xù)加大對群眾音樂創(chuàng)作的重視程度。

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（作者簡介：魏曉東，女，本科，甘肅省定西市安定區(qū)文化館，館員，研究方向：群眾文化）

（責(zé)任編輯 象話）