常 青 宋 超

19世紀(jì)后期，法國(guó)畫(huà)家莫奈創(chuàng)作的一幅名為《日出·印象》的油畫(huà)，開(kāi)啟了捕捉光與色之下世界萬(wàn)物“瞬間印象”的印象畫(huà)派。與此同時(shí)，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，注重提升自我修養(yǎng)成為新的社會(huì)風(fēng)尚，藝術(shù)界不斷誕生出新的內(nèi)容，印象派詩(shī)歌應(yīng)運(yùn)而生。

在音樂(lè)方面，浪漫主義音樂(lè)進(jìn)入鼎盛時(shí)期，法國(guó)的民族樂(lè)派也開(kāi)始興起。在印象畫(huà)派和印象派詩(shī)歌的影響下，“印象派”的內(nèi)涵也融入到音樂(lè)中，催生出印象派音樂(lè)。畫(huà)派中捕捉“瞬間印象”的創(chuàng)作手法，在樂(lè)派中用豐富的音響色彩得以表現(xiàn)。在德彪西的鋼琴創(chuàng)作中，他保留了清晰明了又不失豐富表現(xiàn)力的法國(guó)民族音樂(lè)的精髓，同時(shí)也沿用了古典主義、浪漫主義的曲式結(jié)構(gòu)、作曲技法等。但在和聲方面，他進(jìn)行了創(chuàng)新，成為其創(chuàng)作風(fēng)格的獨(dú)特之處。同時(shí)，他還欣賞東方音樂(lè)和拉美音樂(lè)，并巧妙地運(yùn)用融合于創(chuàng)作中，使音響形態(tài)更加豐富。

本文以德彪西鋼琴作品創(chuàng)作的三個(gè)階段為軸線，選取實(shí)際作品，通過(guò)對(duì)具體文本進(jìn)行表現(xiàn)力方面的分析，以對(duì)音響色彩的審美感知為切入點(diǎn)，在帶來(lái)繽紛的聽(tīng)覺(jué)感知的同時(shí)，結(jié)合“聯(lián)覺(jué)”心理，體現(xiàn)訴諸于聽(tīng)覺(jué)的音響色彩的審美感知。

一、與空間相關(guān)的聽(tīng)覺(jué)審美感知

德彪西鋼琴創(chuàng)作的第一階段為1884—1900年間，主要作品有《阿拉伯風(fēng)格組曲》《貝加莫組曲》和《為鋼琴而作組曲》等。這一階段，作曲家還未形成自己獨(dú)立的創(chuàng)作風(fēng)格。受印象畫(huà)派的啟發(fā)，怎樣用音樂(lè)表現(xiàn)色彩，便成為作曲家在創(chuàng)作上的追求。在創(chuàng)作的初級(jí)階段，德彪西更多是在汲取前人的經(jīng)驗(yàn)。在曲式結(jié)構(gòu)及和聲寫(xiě)作方面沒(méi)有過(guò)多地進(jìn)行新的探索，依舊沿用了古典主義時(shí)期及浪漫主義時(shí)期的創(chuàng)作方式，但在聽(tīng)覺(jué)上，仍可以感知到新的音響元素。

例如《阿拉伯風(fēng)格組曲》第一首，該作品的曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式。A段由引子與呈示部構(gòu)成，第1—38小節(jié)，調(diào)性變化多次，由E大調(diào)—B大調(diào)—E大調(diào)—A大調(diào)—E大調(diào)。同時(shí)，多次使用了模進(jìn)的旋律寫(xiě)作手法，包括下行二度模進(jìn)、下行三度模進(jìn)等，豐富了旋律織體的表現(xiàn)形式。節(jié)奏方面，在三連音音型與二八音型的基礎(chǔ)上增添了切分音型及附點(diǎn)音型，使音樂(lè)富有張力。B段由中部構(gòu)成，第39—70小節(jié)，調(diào)性變化表現(xiàn)為由A大調(diào)—C大調(diào)—E大調(diào)。本段加入了柱式和弦音型作為旋律織體，連續(xù)的三連音音組，在模進(jìn)中將作品推向高潮。A1段為作品的再現(xiàn)段落，由第71—99小節(jié)構(gòu)成，包含了對(duì)引子及呈示部的再現(xiàn)，依舊沿用了模進(jìn)的創(chuàng)作手法。最后進(jìn)入尾聲，由第99—107小節(jié)構(gòu)成，調(diào)性回歸E大調(diào)，主題再次出現(xiàn)，且在低八度的音區(qū)再次重復(fù)，隨后在上行模進(jìn)的琶音中結(jié)束。

這種三段體的曲式結(jié)構(gòu)，沿用了古典主義時(shí)期的曲式成果，但在對(duì)旋律織體的表現(xiàn)方式上運(yùn)用了新的創(chuàng)作手法。樂(lè)句中大量使用模進(jìn)寫(xiě)作手法，旋律模進(jìn)的音響色彩營(yíng)造出音階式的聽(tīng)覺(jué)感受，這便是對(duì)印象風(fēng)格的初探。而回歸作曲家在創(chuàng)作上的追求是用音樂(lè)捕捉瞬間之美，這種“美”便是新穎的音響色彩。如譜例1所示，三連音的音型構(gòu)成蜿蜒上行的旋律線條，旋律由低至高，音域跨越近五個(gè)八度，全音符作為背景襯托旋律線條，通過(guò)進(jìn)行快速演奏，蜿蜒上行的旋律線條呈現(xiàn)出高低起伏的音響效果，結(jié)合漸弱的表情記號(hào)，使音響色彩更加的清遠(yuǎn)悠揚(yáng)。要想將聽(tīng)覺(jué)捕捉到的音響色彩提升為審美感知，這便需要“聯(lián)覺(jué)”的助力。

譜例1：

訴諸于聽(tīng)覺(jué)的音響形態(tài)的運(yùn)動(dòng)直接關(guān)聯(lián)到的就是聯(lián)覺(jué)活動(dòng)，“‘聯(lián)覺(jué)’即對(duì)一種感覺(jué)器官的刺激引起其它感覺(jué)器官感覺(jué)的心理活動(dòng)”[1]。例1為作品再現(xiàn)部的結(jié)束句，三連音的音型緊扣主題，旋律進(jìn)行起伏較大，音高跨越音區(qū)較廣。聽(tīng)覺(jué)對(duì)此的感知為音高由低至高，且循環(huán)往復(fù)?！案摺薄暗汀边@兩個(gè)形容詞，同時(shí)也是對(duì)空間高度的形容。這便是聽(tīng)覺(jué)對(duì)空間高度知覺(jué)產(chǎn)生刺激，形成聯(lián)覺(jué)，且“聽(tīng)覺(jué)的音高越高，空間知覺(jué)的高度越高，聽(tīng)覺(jué)的音高越低，空間知覺(jué)的高度越低”[2]。結(jié)合聯(lián)覺(jué)心理，例1便可以勾畫(huà)出由低至高的空間知覺(jué)。反觀作品的曲式結(jié)構(gòu)，作曲家創(chuàng)作此結(jié)束句的意圖為連接尾聲，與尾聲的第一句下行主題做對(duì)比。

二、與時(shí)間相關(guān)的聽(tīng)覺(jué)審美感知

進(jìn)入20世紀(jì)，德彪西的鋼琴創(chuàng)作也進(jìn)入了第二階段，自1901年至1913年間，經(jīng)過(guò)了第一階段的創(chuàng)作探索后，作曲家對(duì)表現(xiàn)印象主義風(fēng)格也探索出了屬于自己的創(chuàng)作手法。同時(shí)，對(duì)于描繪自然界中光影之間的景物及其意象，捕捉瞬間的印象成為創(chuàng)作的焦點(diǎn)，創(chuàng)作手法也在此階段趨于成熟。作品《歡樂(lè)島》便是在此階段創(chuàng)作完成的。

《歡樂(lè)島》作于1904年，靈感源自畫(huà)家華佗創(chuàng)作的名畫(huà)《乘船赴西德?tīng)枍u》，傳說(shuō)情人們都向往此島，因此整部作品充滿歡愉色彩。歡愉色彩的基調(diào)，還需運(yùn)用別具一格的音響色彩渲染氣氛。改變固有的和聲寫(xiě)作體系是德彪西對(duì)印象派創(chuàng)作風(fēng)格的重大探索。

全曲都是在A大調(diào)主和弦的基礎(chǔ)上完成的，其中具有平行四度的和弦連接寫(xiě)作，同時(shí)具有三全音的音階模進(jìn)，如譜例2所示。和聲的改變直接決定著音響的變化，隨著織體的不斷發(fā)展，為豐富音響色彩，作曲家運(yùn)用了純五與八度在縱向空間上疊置的和聲寫(xiě)作手法，如譜例3所示，這使得作品的音響色彩產(chǎn)生不同的聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)。為了更加突出自己對(duì)和聲寫(xiě)作的實(shí)踐突破，作品中還增添了不協(xié)和和弦(見(jiàn)譜例4)，凸顯別樣的聽(tīng)覺(jué)感受。

譜例2：

譜例3：

譜例4：

正是德彪西在創(chuàng)作中對(duì)和聲寫(xiě)作手法進(jìn)行創(chuàng)新，使音響色彩變得與眾不同。隨之，作用在聽(tīng)覺(jué)上，即對(duì)印象派音樂(lè)產(chǎn)生了新的審美感知。譜例3和聲色彩雖單一，但在作品中，卻可以通過(guò)演奏技法，使聽(tīng)覺(jué)感知到堅(jiān)定的力量。要想感知到以上情緒，聽(tīng)覺(jué)對(duì)于發(fā)音狀態(tài)的第一感知至關(guān)重要，而“這種發(fā)音狀態(tài)在時(shí)間變化率上的特征被稱為‘起音’狀態(tài)”[3]。它從聽(tīng)覺(jué)上體現(xiàn)為在特定的時(shí)間內(nèi)音強(qiáng)變化的程度。這里的演奏技法標(biāo)記出跳音，力度標(biāo)記為“f”。說(shuō)明在起音時(shí)，觸鍵速度要快，且力度要強(qiáng)，在短時(shí)間內(nèi)，給予聽(tīng)覺(jué)在音強(qiáng)上的沖擊。而這種起音效果，就與“堅(jiān)決”“果斷”聯(lián)系在一起。“既用于描述人的思維過(guò)程，也用于描述人的行為特征”[4]，這兩個(gè)形容詞，便是起音與決策及行為特征之間產(chǎn)生了聯(lián)覺(jué)。

不僅僅是和聲寫(xiě)作手法的改變，使音響色彩對(duì)聽(tīng)覺(jué)產(chǎn)生新的審美感知，復(fù)雜而又充滿變化的節(jié)奏型也是增添審美感知的重要因素。譜例5為作品的第1小節(jié)，小字二組do的時(shí)值為2拍，且伴有顫音，在延留十六分音符時(shí)值后，進(jìn)入快速的三十二分音符的分解和弦音型的琶音跑動(dòng)，這一音組，同時(shí)包含了下行半音階。由顫音以及快速琶音跑動(dòng)聯(lián)結(jié)而成的音響形態(tài)對(duì)于聽(tīng)覺(jué)而言，此時(shí)的聲音音長(zhǎng)是短促的。而“短促”正是對(duì)時(shí)間感的形容詞，這便產(chǎn)生了聽(tīng)覺(jué)與時(shí)間感的聯(lián)覺(jué)。短促的聽(tīng)覺(jué)感知作用到人們的情態(tài)活動(dòng)中，便會(huì)產(chǎn)生“興奮”“激動(dòng)”的情緒，與情態(tài)活動(dòng)聯(lián)覺(jué)。結(jié)合作品文本，第1小節(jié)的旋律重復(fù)了五次，演奏力度標(biāo)記在“p”—“f”中起伏進(jìn)行，足以表現(xiàn)出作曲家創(chuàng)作時(shí)的熱情。

譜例5：

三、與視知覺(jué)相關(guān)的聽(tīng)覺(jué)審美感知

1914—1917年間，正值第一次世界大戰(zhàn)時(shí)期，此時(shí)也進(jìn)入了德彪西鋼琴創(chuàng)作的第三階段。在此階段，他主要?jiǎng)?chuàng)作的作品有為兩架鋼琴而作的《黑與白》、鋼琴《十二首練習(xí)曲》以及三部室內(nèi)樂(lè)奏鳴曲。其中，于1915年出版的《十二首練習(xí)曲》是德彪西運(yùn)用了畢生積累起來(lái)的音樂(lè)語(yǔ)言所創(chuàng)作出的具有鮮明個(gè)人特色的作品。作品中，“他對(duì)一系列值得重視的音響結(jié)構(gòu)作了研究，正如他的實(shí)踐一樣，為一切和聲上的經(jīng)驗(yàn)以及鋼琴家過(guò)去曾經(jīng)積累下來(lái)的智慧賦予了最后的意義”[5]。

第三首練習(xí)曲《為四度音程而作》，作品以四度音程的音響色彩為創(chuàng)作基礎(chǔ)，同時(shí)加入了五聲音階的旋律線條。二者的結(jié)合，使作品的音響色彩在具有西方縱向的和聲感同時(shí)也兼具了東方橫向的旋律感，使東、西方不同的音響色彩在此作品中得到融合。

第1小節(jié)由四度音程的音型，伴有五聲音階的旋律開(kāi)始，第5小節(jié)三全音和弦出現(xiàn)，第6小節(jié)增四度與純四度共同出現(xiàn)，第7小節(jié)由雙手分擔(dān)四度進(jìn)行的旋律，旋律線條仍屬于五聲音階，第8—9小節(jié)保持的四度音程猶如悠長(zhǎng)的回聲，分散在三個(gè)不同的音區(qū)。第49小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入展開(kāi)部，四度音程充斥其中，音響形態(tài)變得更加豐富。第49小節(jié)為短促的跳音，第54小節(jié)為輕巧的連音，進(jìn)行至第65小節(jié)，四度音程的疊置將音響還原為音程本身性質(zhì)所帶來(lái)的平靜色彩。第77小節(jié)開(kāi)始，練習(xí)曲進(jìn)入結(jié)束句，由四度音程構(gòu)成的短音在延留至長(zhǎng)音后消失，第80小節(jié)進(jìn)入尾聲，開(kāi)始的三個(gè)音減慢為八分音符組成的三連音在下一小節(jié)呈現(xiàn)，全曲最終在純四度音程的色彩中結(jié)束。

譜例6：

譜例6以純四度音程為基礎(chǔ)音型，旋律動(dòng)機(jī)采用五聲音階，構(gòu)成了作品的第1小節(jié)。在對(duì)其進(jìn)行聽(tīng)覺(jué)色彩的感知上，有了縱、橫兩方面的層次：純四度音程為完全協(xié)和音程，音響色彩基于音程性質(zhì)，作用到人的知覺(jué)中，表現(xiàn)為空泛感。五聲音階旋律則將知覺(jué)引向東方音樂(lè)，表現(xiàn)為旋律具有流動(dòng)的張力。面對(duì)這種多層次的音響形態(tài)，聽(tīng)覺(jué)感知到的內(nèi)容與色彩也變得復(fù)雜起來(lái)，在聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生緊張感與復(fù)雜性。同時(shí)，人的知覺(jué)需要處理與分析來(lái)自聽(tīng)覺(jué)的緊張、復(fù)雜的音響刺激，使知覺(jué)也具有了復(fù)雜性。聽(tīng)覺(jué)緊張度與知覺(jué)復(fù)雜性之間也就具有了聯(lián)覺(jué)關(guān)系。帶著二者的聯(lián)覺(jué)關(guān)系再回到譜例6中，純四度音程的空泛感，可以使知覺(jué)聯(lián)覺(jué)到開(kāi)闊、寬容的性格特征，視知覺(jué)對(duì)于純四度音程的空泛感可以聯(lián)覺(jué)到印象畫(huà)派中斑駁陸離的色調(diào)和模糊朦朧的色彩，這些色調(diào)與色彩將聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)聯(lián)結(jié)起來(lái)，體現(xiàn)了色調(diào)與色彩在畫(huà)派與樂(lè)派中互相呼應(yīng)，相互作用，五聲音階的旋律線條自身?yè)碛辛鲃?dòng)性，也使視知覺(jué)聯(lián)覺(jué)到東方畫(huà)派中的山水之美與詩(shī)情畫(huà)意的東方韻味。

第十首練習(xí)曲《為對(duì)比音群而作》表現(xiàn)出音強(qiáng)與空間知覺(jué)距離之間的聯(lián)覺(jué)。整首作品在平靜的氛圍中進(jìn)行，作品一開(kāi)始在三個(gè)不同的音區(qū)奏出#G且都伴有時(shí)值的延留。例7為作品的第7—10小節(jié)，主題出現(xiàn)，且在不同的八度上齊奏，音響色彩變得豐富且立體。三拍子的節(jié)奏型，在音強(qiáng)上也有所表現(xiàn)，雖整體在較弱的音強(qiáng)范圍內(nèi)，三拍子第一拍的重點(diǎn)突出，也使聽(tīng)覺(jué)感知捕捉到了三拍子節(jié)奏韻律。這種“強(qiáng)、弱、弱”的對(duì)比與9/8拍的節(jié)奏結(jié)合，帶給聽(tīng)覺(jué)一種忽遠(yuǎn)忽近、模糊不清的距離感。這與印象派音樂(lè)追求朦朧的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)相契合。

譜例7：

結(jié) 語(yǔ)

印象畫(huà)派和印象派詩(shī)歌催生出印象派音樂(lè)，德彪西作為印象派音樂(lè)的創(chuàng)始人及代表人物之一，為印象派音樂(lè)注入了“印象”的內(nèi)涵。擁有豐富音響色彩和獨(dú)特聽(tīng)覺(jué)感知的鋼琴作品成為其印象派創(chuàng)作風(fēng)格的典型代表。

本文以印象派音樂(lè)的源起為起點(diǎn)，依據(jù)德彪西鋼琴作品創(chuàng)作的三個(gè)階段為軸線，基于鋼琴作品中音響色彩的表現(xiàn)力，以聽(tīng)覺(jué)感知為切入點(diǎn)，用不同階段的實(shí)際作品為例，結(jié)合聯(lián)覺(jué)心理中與空間相關(guān)的聽(tīng)覺(jué)審美感知、與時(shí)間相關(guān)的聽(tīng)覺(jué)審美感知和與視知覺(jué)相關(guān)的聽(tīng)覺(jué)審美感知相關(guān)聯(lián)，將作品傳遞出的音響色彩，訴諸于聽(tīng)覺(jué)之時(shí)，在留于對(duì)色彩感知的審美表象之余，更注重挖掘和感知與心理的聯(lián)覺(jué)作用。同時(shí)，將音響色彩在聽(tīng)覺(jué)審美的層面中具體化，為更好地感知與理解音響色彩提供了路徑。

注釋:

[1]周海宏.音樂(lè)與其表現(xiàn)的世界：對(duì)音樂(lè)音響與其表現(xiàn)對(duì)象之間關(guān)系的心理學(xué)與美學(xué)研究[M].北京:中央音樂(lè)學(xué)院出版社,2004:39.

[2]周海宏.音樂(lè)與其表現(xiàn)的世界：對(duì)音樂(lè)音響與其表現(xiàn)對(duì)象之間關(guān)系的心理學(xué)與美學(xué)研究[M].北京:中央音樂(lè)學(xué)院出版社,2004:57—58.

[3]周海宏.音樂(lè)與其表現(xiàn)的世界：對(duì)音樂(lè)音響與其表現(xiàn)對(duì)象之間關(guān)系的心理學(xué)與美學(xué)研究[M].北京:中央音樂(lè)學(xué)院出版社,2004:86.

[4]周海宏.音樂(lè)與其表現(xiàn)的世界：對(duì)音樂(lè)音響與其表現(xiàn)對(duì)象之間關(guān)系的心理學(xué)與美學(xué)研究[M].北京:中央音樂(lè)學(xué)院出版社,2004:89.

[5][美]弗蘭克·道斯.德彪西的鋼琴音樂(lè)[M].克 紋譯.北京:人民音樂(lè)出版社,1985:80.