周偉

摘要：蘇聯(lián)畫家葉福塞尼·葉夫謝葉維奇·莫伊謝延科（1916—1988年）的創(chuàng)作，在現(xiàn)實主義的前提下又富有延展性，其作品的重要特點是善于運用寫實、對比、比喻、夸張、聯(lián)想和象征等表現(xiàn)手法呈現(xiàn)作品主題和真摯的家國情感。莫伊謝延科在創(chuàng)作中運用各種藝術(shù)手法，將自己的真情實感和內(nèi)心聯(lián)想化為優(yōu)秀的主題性創(chuàng)作，他在現(xiàn)實主義創(chuàng)作的框架中，運用除寫實外的諸多藝術(shù)手法進行創(chuàng)作，從而使作品達到形式與主題的統(tǒng)一，是現(xiàn)實主義繪畫在新世紀仍能煥發(fā)光彩的絕佳例證。通過對莫伊謝延科的情感源泉以及作品中的構(gòu)圖處理、人物造型、明度配置等視覺處理手段的研究，總結(jié)其主題創(chuàng)作中的藝術(shù)規(guī)律。

關(guān)鍵詞：莫伊謝延科；衛(wèi)國戰(zhàn)爭；軍事題材；現(xiàn)實主義

葉福塞尼·葉夫謝葉維奇·莫伊謝延科（ЕвсейЕвсеевич Моисеенко）。的藝術(shù)生涯經(jīng)歷了三個階段：學院派時期、“嚴峻風格”時期和后期與現(xiàn)代繪畫的融合階段，對當代畫家的藝術(shù)成長具有重要的指導意義。通過對莫伊謝延科個人及其作品的研究，可以挖掘這位藝術(shù)家在豐富寫實繪畫的外延和內(nèi)涵上所做的探索和實踐。他的創(chuàng)作并非一成不變，不同的經(jīng)歷和情感、創(chuàng)作技法的完善、外部藝術(shù)環(huán)境（包含但不僅限于白俄羅斯、蘇聯(lián)）都對其創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。

一、莫伊謝延科繪畫風格的成因

縱使莫伊謝延科的藝術(shù)風格處在不斷演變之中，但其深入、廣泛挖掘現(xiàn)實生活題材的主旨未曾動搖。本章通過對影響畫家的外部環(huán)境因素和主觀情感因素的挖掘，探究藝術(shù)家走向成熟和創(chuàng)新必備的條件，闡述對于這樣一位現(xiàn)實主義畫家來說，是如何在創(chuàng)新的前提下是保持真摯情感、尊重真實生活的。

（一）少年時期的生活感受

莫伊謝延科于1916年出生在白俄羅斯烏瓦洛維奇的一個農(nóng)民家庭，較早地接觸了繁重的農(nóng)活，也切身地了解了農(nóng)民群眾的生活狀態(tài)。平凡的農(nóng)村生活，給他留下強烈而又深刻的印象。1917年，俄國無產(chǎn)階級領(lǐng)導的“二月革命”推翻了沙皇政權(quán)，1922年底成立蘇聯(lián)，世界上第一個社會主義國家的成立，決定了莫伊謝延科身處的文化土壤和他能夠汲取的藝術(shù)養(yǎng)分，自始就有別于其他資本主義國家的藝術(shù)家。

（二）衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期的經(jīng)歷

1941年列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)爆發(fā)，莫伊謝延科應(yīng)征入伍，起初因身體原因被編入民兵隊伍，參加列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)，之后又在1945年轉(zhuǎn)入第三騎兵團。這個時期的莫伊謝延科從社會變化的觀察者發(fā)展成社會建設(shè)的參與者，他對祖國和人民的情感也在這一時期發(fā)生了轉(zhuǎn)變，是一種由感受向深刻體會的轉(zhuǎn)變。

（三）戰(zhàn)后的體會與積累

衛(wèi)國戰(zhàn)爭結(jié)束后，莫伊謝延科回校繼續(xù)創(chuàng)作。至此，他對于藝術(shù)創(chuàng)作的態(tài)度終于走向成熟：“真正的藝術(shù)家應(yīng)當始終體察時代的痛苦和歡樂。”從這一時期的作品來看，畫家是踐行了這一觀點的。同時，關(guān)于藝術(shù)家與觀眾的關(guān)系，莫伊謝延科表示：“畫家的自我表現(xiàn)，還應(yīng)該考慮到廣大群眾的共識。”這一理念絕不僅限于作品主題的轉(zhuǎn)變，還體現(xiàn)在創(chuàng)作意圖、創(chuàng)作手法等諸多方面，政治、軍事、意識形態(tài)上的靠攏傾向，不能完全概括影響莫伊謝延科創(chuàng)作風格轉(zhuǎn)變的條件，主導畫家轉(zhuǎn)變和創(chuàng)新的原動力是情感。

二、繪畫語言與主題選擇

主題性的表達需要結(jié)合適當?shù)谋憩F(xiàn)手法。莫伊謝延科創(chuàng)作了大量的軍事題材作品，即使主題在同一框架下，不同時期的作品風格和思路仍有差別。莫伊謝延科創(chuàng)作中常用的表現(xiàn)手法包括以下幾種。

（一）對比

對比是各類創(chuàng)作中常用的手法，廣義上看，任何效果的產(chǎn)生都源于對比。對比是將兩者或以上事物的相似或?qū)α⒌奶卣?，在同一范圍里通過其差異及其程度來反映某種內(nèi)涵。在繪畫中，對比一般可以從兩個方向來體現(xiàn)，首先是內(nèi)容上的對比，包括喜與悲、虛與實、動與靜等；其次是形式和視覺效果的對照，包括構(gòu)圖的疏密、明度，各階間的關(guān)系、線的曲直設(shè)置、形象、面積大小等等。莫伊謝延科在主題創(chuàng)作中善于運用較為強烈的對比手法。

如莫伊謝延科的代表作《勝利》（圖一），畫家設(shè)置了內(nèi)容上、形式上的對比，在主旨思想上，通過遠景中勝利的場景透露出的喜，與主體中戰(zhàn)士的負傷和陣亡的場面所蘊含的悲，制造矛盾，引出并強化士兵終于等到勝利卻陣亡的場景所產(chǎn)生的悲壯、凄涼的情緒。在形式方面，莫伊謝延科將主體兩人同遠處場景的刻畫和面積加以區(qū)分，以受傷生還的站姿士兵與的陣亡士兵形成對比，使觀眾的視覺更易被引導至刻畫更深入、面積更大且內(nèi)在對比更豐富的主體人物上。多方面的對比使人物犧牲的瞬間場景所引爆的情感震撼人心，是在繪畫創(chuàng)作中綜合運用內(nèi)容與形式對比手法的典范。

（二）比喻

比喻手法在繪畫中的應(yīng)用，一般是借助畫面內(nèi)容或構(gòu)圖托物興辭，借物傳情。這種手法能將平直的內(nèi)容生動地表現(xiàn)出來，將深刻、復(fù)雜的內(nèi)核表達得更加自然風趣，具象表達抽象的含義，簡潔呈現(xiàn)綿亙的敘述，如借喻、隱喻等。這種創(chuàng)作手法在莫伊謝延科的創(chuàng)作中被較好地運用。在莫伊謝延科的代表油畫《甜櫻桃》中，畫家通過形象和神態(tài)描繪，結(jié)合行軍休憩的選材角度，從側(cè)面表現(xiàn)出戰(zhàn)爭對人的摧殘和戰(zhàn)士內(nèi)心對和平生活的向往。不同于《勝利》《多瓦托爾將軍》《通訊兵》等具有強烈對比、直接描寫戰(zhàn)爭沖突的作品，《甜櫻桃》細膩的側(cè)面描寫更能在內(nèi)涵上引發(fā)觀者的共情。

（三）夸張

相對于客觀事物而言，繪畫中所有的主觀、非主觀的不自然的改變都可以定義為夸張。在現(xiàn)實主義的繪畫創(chuàng)作中，一般將人體作為夸張?zhí)幚淼闹攸c。所有的作品都有夸張成分，一切創(chuàng)作因素都是主觀的，即使是投影放映的古典作品，也存在載體上的區(qū)別。這種區(qū)別于客觀情態(tài)的處理方式會帶給觀眾強烈的視覺刺激，在這種刺激下引發(fā)對繪畫作品內(nèi)涵的思考與聯(lián)想。古典的夸張多基于結(jié)構(gòu)，改變相對理性，而現(xiàn)代繪畫中的夸張多以營造視覺效果為第一原則，通過視角、光色、形式語言的配置來完成。在莫伊謝延科的油畫作品《母親們，姐妹們》中，女性形象的塑造就成功運用了夸張手法，不局限于造型比例，部分女性形象被拉長。畫家削弱女性形象中的“柔”，使人物輪廓直線化、概括化，增強了輪廓間的硬直感和方位感，突出了人物形象的修長和羸弱。作者在這幅作品中直觀地將現(xiàn)代藝術(shù)中的繪畫語言融入人物刻畫，是現(xiàn)實主義創(chuàng)作與現(xiàn)代繪畫語言相結(jié)合的典例。

以上三種表現(xiàn)手法，在莫伊謝延科創(chuàng)作中的運用都非常契合主題。首先，《勝利》中所描繪的“勝利”與“犧牲”，場景的明與暗，強烈的對比與反差呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭的悲壯。這種戲劇性沖突會帶給觀眾極強的沖擊。不同于抽象派、野獸派作品用色度、點、線、面的配置給予觀者視覺沖擊，《勝利》這幅作品的沖擊感是相對真實的、具體的，符合現(xiàn)實主義創(chuàng)作的內(nèi)涵。

三、結(jié)語

通多對莫伊謝延科風格形成的成因、其創(chuàng)作歷程和作品的具體分析，不難看出畫家在現(xiàn)實主義繪畫領(lǐng)域內(nèi)探索具有開創(chuàng)意義，值得學習。在藝術(shù)流派紛繁的現(xiàn)代，現(xiàn)實主義繪畫似乎已喪失其主導地位，但另一方面，對現(xiàn)實的藝術(shù)探索永無止境，又使人們需要從現(xiàn)實主義繪畫中找到解決現(xiàn)當代藝術(shù)發(fā)展問題的途徑與方法。在對現(xiàn)實主義藝術(shù)的研究和實踐上，藝術(shù)家應(yīng)當保持清醒的認知、包容的心態(tài)和真切的情感，既要避免一味追求寫實，也要避免脫離現(xiàn)實；既要遵循美術(shù)創(chuàng)作的基本規(guī)律和原則，也要敢于突破常規(guī)，深度探索。

參考文獻

[1]金亞娜.俄羅斯藝術(shù)文化簡史[M].哈爾濱：黑龍江大學出版社，2008.

[2]龔鐵.藝術(shù)設(shè)計的造型與構(gòu)成[M].北京：中國書籍出版社，1998.

[3]（俄）尤里·謝爾蓋耶維奇·里亞布采夫.千年俄羅斯[M].張冰，王加興，譯.北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2007.

[4]全山石.俄羅斯經(jīng)典繪畫·莫伊謝延科[M].濟南：山東美術(shù)出版社，2011.

[5]呂杰璋.俄羅斯社會主義時期的藝術(shù)巨匠—莫伊謝延科繪畫之路[J].黃岡師范學院學報，2012（1）：72-74.

[6]章文浩.由《通訊兵》解讀莫伊謝延科的繪畫藝術(shù)[J].藝術(shù)百家，2014（6）：215-216.

[7]陳克義.莫伊謝延科對寫實繪畫的探索及意義[J].中國油畫，2014（3）：77-78.