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        圖形背景理論下李清照詞的認(rèn)知解讀

        2022-02-04 10:15:51彭熠希周靜
        今古文創(chuàng) 2022年5期
        關(guān)鍵詞:認(rèn)知語言學(xué)李清照圖形

        彭熠希 周靜

        【摘要】 圖形背景理論起源于心理學(xué),后被用于對語言結(jié)構(gòu)的研究,是空間組織、語言組織概念內(nèi)容的一個基本認(rèn)知原則。本文嘗試從認(rèn)知語言學(xué)中的圖形背景理論出發(fā),通過空間結(jié)構(gòu)、時間事件、句法結(jié)構(gòu)以及多重意象等方面對李清照的詞進(jìn)行認(rèn)知解讀,旨在討論李清照詩詞中圖形背景關(guān)系的轉(zhuǎn)化以及其產(chǎn)生的藝術(shù)效果,以期為宋詞研究提供新的研究視角。

        【關(guān)鍵詞】 圖形—背景理論;李清照;認(rèn)知語言學(xué)

        【中圖分類號】I207 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2022)05-0028-03

        一、引言

        20世紀(jì)迅速發(fā)展的認(rèn)知詩學(xué)是運用認(rèn)知語言學(xué)的理論對文學(xué)文本進(jìn)行解讀從而產(chǎn)生的一門新興學(xué)科。作為一門新興學(xué)科,越來越多的國內(nèi)外語言學(xué)家開始從認(rèn)知語言學(xué)視角分析文學(xué)文本。詩詞是一種特殊的語言表達(dá)形式,它基于詩/詞人的日常生活體驗精煉而成,并且反映著社會生活。詩詞的創(chuàng)作和解讀都離不開人類對客觀世界的認(rèn)知與感知。宋詞不僅是傳承中國傳統(tǒng)文化的寶藏,也是世界文學(xué)庫里的瑰寶。李清照作為宋朝著名的女詞人,其詞語言委婉、細(xì)膩、幽深、言簡意賅,文筆清新,構(gòu)思精巧,給讀者留下無限的想象空間。國內(nèi)外學(xué)者大多從隱喻、翻譯等視角對李清照的詩詞進(jìn)行研究,鮮有運用圖形背景理論對其詩詞進(jìn)行認(rèn)知解讀。本文基于圖形背景理論,對李清照詞的空間結(jié)構(gòu)、時間事件、句法結(jié)構(gòu)以及多重意象進(jìn)行認(rèn)知分析,力圖解釋李清照詞中的圖形背景如何進(jìn)行關(guān)系轉(zhuǎn)化以及最終產(chǎn)生怎樣的藝術(shù)效果。

        二、圖形背景理論

        圖形—背景理論起源于心理學(xué)領(lǐng)域,是認(rèn)知語言學(xué)中的重要理論之一。1915年丹麥心理學(xué)家Edgar Rubin率先提出圖形背景理論,后來格式塔心理學(xué)家借鑒其用于研究知覺及描寫空間組織方式。他們認(rèn)為知覺場總是被分為圖形和背景兩個部分。如著名的“人面/花瓶”圖形,人類的知覺場既可以將黑色區(qū)域感知為背景將其看作白色花瓶,也可以將白色部分視為背景感知為兩個人臉的輪廓。注意焦點的不同則感知的事物不同。當(dāng)人們觀察身邊的某一物體時,常常會無意識地將其他物體或身邊的環(huán)境作為認(rèn)知參照點去解釋說明這一物體,這就是突顯性原則,該理論中的背景就是圖形的認(rèn)知參照點。根據(jù)完形心理學(xué)家的觀點,圖形的確定應(yīng)遵循“普雷格朗茨原則”(Principle of Pragnanz),即通常具有完形特征的物體(不可分割的整體)、小的物體、容易移動或運動的物體用作圖形。

        最先將圖形背景理論運用于語言學(xué)研究的是Talmy,自此認(rèn)知語言學(xué)家就把圖形背景分離原則看成是語言組織信息的一個基本認(rèn)知原則。圖形和背景各自有其特征,Talmy將它們的特征分為定義特征和聯(lián)想特征,其中聯(lián)想特征指的是跟定義特征相關(guān)的特征。學(xué)者匡芳濤、文旭在Talmy的基礎(chǔ)上進(jìn)行了修改,他們認(rèn)為圖形沒有已知的空間或時間特征可確定,而背景具有已知的空間或時間特征,可以作為參照點用來描寫、確定圖形的位置特征。聯(lián)想特征可以從不同的維度進(jìn)行描寫,如空間大小、時間長短、動態(tài)性、可及性、依賴性、突顯性、關(guān)聯(lián)性以及預(yù)料性等。

        三、詩詞中的空間方位關(guān)系

        語言中的空間關(guān)系是認(rèn)知語言學(xué)的重要研究領(lǐng)域。在自然界里,事物存在于空間之中,通過觀察這些事物之間的各種空間關(guān)系,人們可以用語言對其進(jìn)行描述。對于這些空間關(guān)系的語言表述(即空間語言),有許多學(xué)者認(rèn)為,它們可以從本質(zhì)上反映出人們對空間認(rèn)知的共同性,因此,空間語言和空間認(rèn)知成了認(rèn)知語言學(xué)中各大學(xué)者的重要研究對象之一。

        空間是一種抽象的概念關(guān)系,理解這種關(guān)系必須以簡單的概念為背景。根據(jù)牛頓的幾何空間概念——空間是一個連續(xù)的、固定的三維容器,即是一個立方體——看成是這個關(guān)系的理想化形式,那么就可以確定一個幾何圖形有“上”“下”“前”“后”“里”“外”“旁邊”和“附著”等八個空間方位。另外,這八個空間方位又可分為拓?fù)湫再|(zhì)的空間方位和投影性質(zhì)的空間方位。其中,拓?fù)湫再|(zhì)的空間方位有“里”“外”“附著”,它不隨觀察者視角的變化而變化;而投影性質(zhì)的空間方位有“上”“下”“前”“后”“旁邊”,它隨著觀察者的視角變化而變化。

        通過人工分析整理,筆者收集了李清照現(xiàn)存無爭議的49首宋詞中的常用方位詞并對其進(jìn)行分析,發(fā)現(xiàn)李清照詞的圖形背景關(guān)系不僅僅體現(xiàn)在空間結(jié)構(gòu)中,還體現(xiàn)在時間事件、句法結(jié)構(gòu)和多重意象之間。這些圖形背景關(guān)系能更好地突顯出詞的主題、情感和藝術(shù)美感。

        四、 圖形背景理論下李清照詞的分析

        通過分析李清照不受爭議的49首詞,發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)詞句都體現(xiàn)出圖形背景之間的關(guān)系?;趫D形背景理論視角主要分析李清照詞中的空間結(jié)構(gòu)、時間事件、句法結(jié)構(gòu)以及多重意象之間的圖形背景關(guān)系,發(fā)現(xiàn)圖形背景理論能更好地幫助讀者理解李清照詞的情感和藝術(shù)美。

        (一)空間結(jié)構(gòu)

        空間是種抽象概念,物理空間包含一定的方位關(guān)系,而圖形背景關(guān)系有助于讀者理解空間關(guān)系。根據(jù)牛頓的空間概念,一個幾何物體有八個空間方位:上、下、前、后、里、外、旁邊和附著。其中,里、外和附著為拓?fù)淇臻g方位,而其他空間方位為投影空間方位。李清照詞的空間結(jié)構(gòu)主要表現(xiàn)為拓?fù)淇臻g方位和投影空間方位。

        1.拓?fù)淇臻g

        拓?fù)淇臻g方位包括里、外和附著,他們不隨觀察者視覺的改變而改變。拓?fù)淇臻g方位中的圖形與背景關(guān)系是不對稱的,其中一個物體只能用作圖形,另一個物體只能用作背景。拓?fù)淇臻g方位中的圖形和背景的選擇通常是根據(jù)定義特征以及空間大小、突顯性、復(fù)雜性、依賴性和預(yù)料性等聯(lián)想特征來確定。

        李清照詩詞中通過拓?fù)淇臻g關(guān)系體現(xiàn)圖形背景關(guān)系的詩詞有十首。其中,“中”“內(nèi)”“里”“間”等詞是典型的拓?fù)淇臻g方位詞,有一定的包含關(guān)系。一般空間大的包容性更強(qiáng)、突顯性較弱,從而形成背景,而空間小的包容性更小、突顯性更強(qiáng),則作為圖形。 如“云中誰寄錦書來?雁字回時,月滿西樓”(《一剪梅》),此句寫與丈夫趙明誠離別后的思念,詞人獨上蘭舟,本想舒緩離別的愁緒,望著天上的云,卻勾起了思念之情。“錦書”作為圖形在云的背景下突顯出來傳達(dá)相思和等待之意,體現(xiàn)出詞人期待丈夫書信的到來。雁群飛回時,月光已經(jīng)灑滿了西樓?!把恪弊鳛橹袊幕瘹v史上書信的象征,“月”作為思念的代名詞。詞中“雁”在“月”的背景下成為圖形傳達(dá)思念和期望,表達(dá)詞人的孤寂與憂愁以及對遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)丈夫的思念之情。在圖形與背景關(guān)系的襯托下,詞人在蘭舟中的所望、所思以及表達(dá)的情感更加清晰明了。“何須淺碧輕紅色,自是花中第一流”(《鷓鴣天》)中,梅、菊等其他群花作為背景,桂花作為圖形,突出桂花色淡香濃、品行高潔的特點,從而定論桂花是眾多秋季名花之首。早圖形與背景關(guān)系的襯托下,體現(xiàn)出詞人對桂花的喜愛與珍重,表達(dá)出詞人對內(nèi)在的精神之美的追求與自勉。又如在“雪里已知春信至,寒梅點綴瓊枝膩”(《漁家傲》)中,紅梅在雪白的雪里突顯為圖形,突顯出梅花的高潔美麗和與眾不同,贊美了梅花孤高傲寒的品格,體現(xiàn)出詞人優(yōu)裕、高雅的情趣和坦蕩的胸懷。

        “外”也是典型的拓?fù)潢P(guān)系。如“風(fēng)定落花深,簾外擁紅堆雪”(《好事近》)中,詞人深處閨中,敏銳地感受到大自然細(xì)微的變化,床簾外的世界是落花遍地,雪瓣成堆的,這些意象在“簾”的背景下突顯為圖形,表現(xiàn)了詞人對美好事物的關(guān)注,也由此產(chǎn)生傷春情緒。

        此外,一些有包含關(guān)系的詞句也屬于拓?fù)潢P(guān)系。如“誤入藕花深處,一灘鷗鷺”(《如夢令》)中,以藕花池中大片的藕花為背景,驚起的鷗鷺為圖形,描繪出動靜結(jié)合的場景,勾畫出一幅五彩斑斕的荷塘日暮圖,也體現(xiàn)出詞人活潑開朗豪放灑脫的性格以及卓爾不群的情趣,抒發(fā)了詞人熱愛自然、追求自然美的情感?!笆刂皟海氉栽跎煤?!梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏、點點滴滴”(《聲聲慢》)中,窗外景物為圖形,窗為背景,傳達(dá)了微妙的藝術(shù)美感。

        2.投影空間

        投影性空間方位包括上、下、前、后、旁邊等,它們會隨著觀察者視角的改變而改變。其中,旁邊包括左、右、畔、邊等方位。投影空間方位的特征表現(xiàn)為:參照點不同,則空間方位也不盡相同。投影空間方位中,通常根據(jù)定義特征和聯(lián)想特征如熟悉程度、空間的大小、動態(tài)性等確定圖形和背景。

        李清照的詞中通過投影空間方位體現(xiàn)圖形背景關(guān)系的有很多,其中,“上”和“下”空間方位居多。如“賣花擔(dān)上,買得一枝春欲放”(《木蘭花令》)中,詞人在賣花擔(dān)上買了一枝頗為滿意的含苞鮮花,整句詞停留在買花過程中的最后一個畫面,將手里的含苞鮮花作為圖形性,而整個賣花擔(dān)上的花形成背景,更加突出這束花的獨特與美麗,與下片詞人讓丈夫比較花美還是人美作鋪墊。“沉水香消人悄悄,樓上朝來寒料峭”(《木蘭花令》)中,小樓中寒意料峭,而一雙人兒因即將分別,心事重重,相對無言?!昂背蔀閳D形突顯出天氣的凜冽以及詞人內(nèi)心的寒意,表達(dá)出對丈夫即將遠(yuǎn)別的傷心、悲愁之情。“睡起覺微寒,梅花鬢上殘”(《菩薩蠻》)中,“梅花”在“鬢”的背景襯托下突顯為圖形,梅花妝已花,睡醒有寒意,委婉的透露出一種含蓄、朦朧,帶有幾分凄冷的心境和愁思,殘妝巧妙地映射出詞人內(nèi)心深處的不盡人意、難言之隱以及惆悵之感?!暗滦形恼拢伛Y日下聲名”(《新荷葉》),此句為詞人祝賀贊美壽主品行高尚、學(xué)問頗深,不同凡響。壽主的聲望、品德在天下人的襯托下突顯出來,勾畫出壽主德高望重、受人景仰的典范人物的形象,表達(dá)詞人對壽主的敬仰和贊美之情。

        “前”也是典型的投影空間關(guān)系,李清照詩詞中也有體現(xiàn)。“惟有樓前流水,應(yīng)念我、終日凝眸”(《鳳凰臺上憶吹簫》),樓前流水在樓的背景烘托下突顯為圖形,印下詞人鐘情凝望的眼神,突顯出詞人的愁緒?!安蝗珉S分尊前醉,莫負(fù)東籬菊蕊黃”(《鷓鴣天》),在酒杯的背景襯托下,“醉意”成為圖形,突顯出詞人借酒澆愁,表面故作樂觀,實則隱含內(nèi)心的愁苦,對故鄉(xiāng)的懷念,家國的思念,“醉”更突顯出詞人內(nèi)心的感傷。

        “旁邊”的投影空間方位還包括邊、畔等。如《賣花擔(dān)上》中,“東城邊,南陌上……更好明光宮殿,幾枝先近日邊勻?!?詞人以熱鬧的東城南陌的花集市為背景,清凈的明光宮殿里的牡丹為圖形,表明詞人心境的轉(zhuǎn)變,既然春光能留,又何須自尋煩惱,負(fù)此良時。

        (二)時間事件

        圖形背景理論最初用來研究對人類對客觀世界的感知,后來被應(yīng)用到時間事件的研究。圖形背景理論在空間結(jié)構(gòu)上的特性也可應(yīng)用于時間事件上的分析。在一維的時間軸上,無限度、包容性強(qiáng)、跨度較大的時間往往成為背景,而有限度、包容性相對較弱、跨度較小的時間成為圖形。也就是說,在時間軸上相對固定、時間較長的時間事件成為背景,而變化度高、時間較短的時間事件成為圖形。

        李清照詞中有許多體現(xiàn)圖形背景關(guān)系通過時間事件體現(xiàn)。“秋已暮、紅稀香少”中,紅花在整個秋天的背景下突顯為圖形,通過視覺、嗅覺等特征觀察到自然界的色彩和氣味的變化,進(jìn)一步烘托出深秋的景象?!凹t藕香殘玉簟秋,輕解羅裳,獨上蘭舟”(《一剪梅》)中,“紅藕香殘”描繪室外凋零敗落的秋景,“玉簟秋”用屋內(nèi)的竹席的涼意表明秋天的到來。室外的秋景和室內(nèi)的玉簟成為圖形,整個秋天則形成背景,刻畫出秋天悲涼的景象,表達(dá)了作者悲秋的情緒。“輕解羅裳,獨上蘭舟”中“羅裳”和“蘭舟”在時間關(guān)系中突顯為圖形,彰顯出詞人的孤獨?!皷|籬把酒黃昏后,有暗香盈袖”(《醉花陰》)中,“黃昏后”在時間軸上顯示為無限度的時間包容了“把酒”這一在時間軸上顯示較短的時間,“黃昏后”成為背景將“把酒”這一舉動突顯為圖形。隨著時間的流逝,幸福的日子也一去不復(fù)返。詞人在黃昏后才開始把酒賞菊,又觸景生情。黃昏作為時間背景突出把酒言歡的時間短暫,幸福的日子一去不復(fù)返,留下的是濃愁。

        (三)句法結(jié)構(gòu)

        Langacker認(rèn)為句子中的主謂賓結(jié)構(gòu)在一定程度上反映了圖形和背景之間的關(guān)系,即主語體現(xiàn)圖形,賓語作為背景,謂語則體現(xiàn)了圖形與背景之間的關(guān)系。他將這樣的主語稱之為句法圖形、賓語和補(bǔ)語稱為句法背景。

        李清照詩詞中大量的動詞都體現(xiàn)了典型的圖形背景句法結(jié)構(gòu)。“小閣藏春,閑窗鎖晝,畫堂無限深幽”(《滿庭芳》)中,描繪了一個特殊的抒情環(huán)境。“藏”與“瑣”字表明了圖形背景關(guān)系,“小閣”與“閑窗”作為圖形表明了敘事的地點在深閨,小小的閣院以及嫻靜的窗子說明了環(huán)境的幽寂,“藏”與“瑣”將美好的春光和充滿生機(jī)的白晝?nèi)χ?,暗示了這里并未感覺到時間的存在,從而突出環(huán)境的孤寂。“花影壓重門,疏簾鋪淡月,好黃昏”(《小重山》)中,“壓”與“鋪”兩字婉轉(zhuǎn)地描繪出群花的盛放,月光的朦朧和雅淡。在“重門”和“淡月”的背景襯托下,突顯出稀疏的“花影”以及“疏簾”,描繪出一幅靜謐的黃昏景象,給恬靜的庭院增添了幾分雅致,凸顯出詞人返京后喜悅之情?!靶★L(fēng)疏雨蕭蕭地,又催下千行淚”(《孤雁兒》)中,室外的細(xì)雨稀稀疏疏的下個不停,室內(nèi)的人兒正在哭泣,以雨催淚,以雨襯淚,凸顯出詞人的思念傷心之情。

        (四)多重意象

        李清照詞的圖形背景關(guān)系還體現(xiàn)在詞的多重意象中。如“朗月清風(fēng),濃煙暗雨,天教憔悴度芳姿”(《多麗》)中,月、風(fēng)雨、煙等多重意象堆積成為背景,芳姿憔悴凸顯為圖形,顯示出悵惘之情,融入朗月清風(fēng),濃煙暗雨之中,又通過這既清朗、又迷離的境界具象化。同時,它又暗示了菊既不同流俗,就只能在此清幽高潔,又迷蒙暗淡之境中任芳姿憔悴。“遠(yuǎn)岫出云催薄暮,細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁”,“薄暮”“輕陰”在背景“遠(yuǎn)岫”和“風(fēng)雨”的襯托下凸顯為圖形,刻畫了一副灰暗的圖畫,生動形象地描繪出主人公內(nèi)心的愁緒。而“梨花”在眾多意象背景的襯托下突顯為圖形,總闊了環(huán)境和景色,將細(xì)微的景物與主人公細(xì)膩的情感融合起來,由惜春引起難以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接觸的具體形象。

        五、結(jié)語

        本文從圖形背景理論的視角出發(fā),綜述了圖形背景理論的發(fā)展和基本特征,分析了李清照現(xiàn)存詞中的空間結(jié)構(gòu)、時間事件、句法結(jié)構(gòu)以及多重意象之間的圖形背景關(guān)系及情感。研究發(fā)現(xiàn),李清照詞中圖形背景的轉(zhuǎn)換能更好地幫助讀者理解李清照詞所表達(dá)的情感、意義以及藝術(shù)美,其在中國古典詩詞的分析研究中也有較強(qiáng)的實用型和解釋力。筆者希望其中的某些研究能夠?qū)ψx者有一定的啟發(fā)作用,也希望能為宋詞的研究提供新的視角。

        參考文獻(xiàn):

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        作者簡介:

        彭熠希,女,漢族,湖南湘潭人,碩士研究生學(xué)歷,湖南農(nóng)業(yè)大學(xué)人文與外語學(xué)院,研究方向:認(rèn)知詩學(xué)。

        周靜,女,漢族,湖南婁底人,碩士研究生學(xué)歷,副教授,湖南農(nóng)業(yè)大學(xué)人文與外語學(xué)院,研究方向:認(rèn)知詩學(xué)與英語教學(xué)。

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