張蔚 殷侃 吳洪

（華南師范大學(xué)，廣東 汕尾516600）

伴隨社會(huì)的發(fā)展，人們的審美追求也在發(fā)生變化，藝術(shù)必須要不斷加以改造創(chuàng)新，才能更好地跟上時(shí)代的步伐，這就要求藝術(shù)要具有多樣化和多元化[1]。在油畫歷史長河的發(fā)展和演變中，中外藝術(shù)家對(duì)其進(jìn)行了不斷嘗試與創(chuàng)新，此時(shí)裝飾性油畫以其自身獨(dú)特的魅力成為藝術(shù)家們研究的重要方向。在裝飾性油畫中“卡通裝飾性油畫”這一領(lǐng)域還未見有深入研究的著作及文章面世，因此本文對(duì)卡通裝飾性油畫進(jìn)行研究，探索卡通裝飾性油畫的魅力。

1 卡通裝飾性油畫的概述

“裝飾”是指對(duì)生活用品或生活環(huán)境進(jìn)行藝術(shù)加工的手法，它與所裝飾的客體有機(jī)結(jié)合，成為統(tǒng)一、和諧的整體，來豐富藝術(shù)形象，擴(kuò)大藝術(shù)表現(xiàn)力，加強(qiáng)美觀性，并提高其功能、經(jīng)濟(jì)價(jià)值和社會(huì)效益[2]?？ㄍㄑb飾性油畫在油畫的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，將卡通與油畫相結(jié)合，豐富油畫的表現(xiàn)形式，同時(shí)結(jié)合時(shí)代發(fā)展的潮流趨勢(shì)，融入時(shí)代特色，賦予新的生機(jī)。

1.1 裝飾性油畫的特點(diǎn)

隨著時(shí)代的不斷交替與發(fā)展，裝飾性油畫在現(xiàn)代油畫領(lǐng)域扮演著舉足輕重的角色[3]。人們的生活節(jié)奏越來越快，而此時(shí)裝飾性油畫以一種簡單卻鮮明的繪畫形象出現(xiàn)在人們的日常生活中，進(jìn)一步促進(jìn)了裝飾性油畫的發(fā)展。裝飾性油畫簡潔、多變的形象符合當(dāng)今人們對(duì)快節(jié)奏生活的追求。裝飾性油畫既是各文化融合交流的結(jié)果，也從側(cè)面反映出生活水平的提高促使人們審美追求不斷變化。

裝飾性油畫有很強(qiáng)的表現(xiàn)性，既能表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的陽光與美好，又能在現(xiàn)實(shí)世界的基礎(chǔ)上加以升華，大膽地創(chuàng)新改造，突破傳統(tǒng)油畫的束縛。裝飾性油畫可以被創(chuàng)作者賦予自身獨(dú)特的情感，成為獨(dú)一無二的作品，同時(shí)創(chuàng)作者也可以通過裝飾性油畫的畫面去表現(xiàn)自己的內(nèi)心情感，這種情感可以是顯而易見，也可以是細(xì)膩隱晦、不易被他人發(fā)現(xiàn)，在畫面中以一種特殊的創(chuàng)作形式表現(xiàn)出來。它的形象可以是脫離實(shí)際、基于創(chuàng)作者內(nèi)心情感并將其加工、潤色而形成的獨(dú)具特色的藝術(shù)形象。

1.2 卡通裝飾性油畫發(fā)展的背景

卡通技術(shù)的進(jìn)步使卡通動(dòng)畫從模糊變清晰，造型更加生動(dòng)?？ㄍ鋸?、變形等表現(xiàn)方式符合當(dāng)代年輕人對(duì)個(gè)性的追求，樹立了與眾不同、特立獨(dú)行的個(gè)性。信息時(shí)代的飛速發(fā)展，成人和兒童共享著電視、廣告、網(wǎng)絡(luò)等媒體，成人逐漸卡通化，兒童逐漸成人化，這是媒體環(huán)境催生的產(chǎn)物，導(dǎo)致成人卡通化趨向于一種社會(huì)常態(tài)。

目前國內(nèi)外對(duì)于裝飾性油畫的研究比較豐富，但是對(duì)于卡通裝飾性油畫進(jìn)行研究的相關(guān)論文和書籍并不多，因此，筆者從現(xiàn)有的關(guān)于裝飾性油畫的研究中探索卡通裝飾性油畫研究的更多可能。從研究的資料來看，大多是研究裝飾性油畫的特點(diǎn)、表現(xiàn)技法以及色彩語言等。在傳記方面吉爾·鮑倫斯基在《夏加爾》中提到夏加爾用自己獨(dú)特的裝飾性手法，表現(xiàn)出對(duì)女友、對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情[4]。相關(guān)論文方面，四川師范大學(xué)張靚的碩士論文《裝飾性花卉圖案在油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)》從花卉圖案的角度出發(fā)，提升裝飾性油畫的畫面效果[5]；貴州民族大學(xué)周坤的碩士論文《裝飾性油畫“貞豐苗女”系列創(chuàng)作報(bào)告》，從家鄉(xiāng)傳統(tǒng)服飾的角度出發(fā)，探究裝飾性油畫的特點(diǎn)、特色等[6]，這些研究都在一定程度上推動(dòng)了卡通裝飾性油畫的發(fā)展。

國外著名畫家草間彌生、村上隆、奈良美智等都通過自己的作品掀起了一波卡通熱潮，受到無數(shù)人們的喜愛與追捧，為本文的研究提供了重要的現(xiàn)實(shí)支撐。國內(nèi)對(duì)于卡通裝飾性油畫進(jìn)行研究的畫家并不多，但是從目前的繪畫創(chuàng)作環(huán)境來看，裝飾性油畫層出不窮，種類繁多，其創(chuàng)作中有很多未知的可能，吸引了眾多藝術(shù)家對(duì)其進(jìn)行探索和研究，而卡通裝飾性油畫以其自身獨(dú)特的吸引力，受到越來越多人的關(guān)注，其發(fā)展前景值得期待。

1.3 卡通裝飾性油畫的發(fā)展

卡通裝飾性圖案的構(gòu)成是由個(gè)體與其他圖案相互組合而形成的，組合后的畫面相對(duì)完整。把卡通形象放置在畫面中，由創(chuàng)作者自由創(chuàng)作，沒有具體明確的形式，它既存在于精神世界，也存在于物質(zhì)世界。創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中運(yùn)用自身的情感，對(duì)卡通形象進(jìn)行設(shè)計(jì)與再造，使畫面更具藝術(shù)性和趣味性[7]。在創(chuàng)作過程中，卡通形象能夠以一種新意的形式進(jìn)入畫面，它可以是非現(xiàn)實(shí)的、經(jīng)過創(chuàng)作者有意識(shí)的主觀創(chuàng)造，達(dá)到一種天馬行空的藝術(shù)效果，增強(qiáng)畫面的趣味性。例如，村上隆的作品《MR.DOB》（圖1）將米老鼠與二次元漫畫的形象相結(jié)合，將MR.DOB作為他自己的“自畫像”；村上隆在作品《Tan Tan Bo》（圖2）中，更是將卡通意味進(jìn)行到底，畫面夸張、富有張力。

圖1 《MR.DOB》局部

圖2 《Tan Tan Bo》

裝飾性油畫是時(shí)代進(jìn)步下的產(chǎn)物，也是各種文化相互交流、融合后的結(jié)果。在創(chuàng)作卡通裝飾性圖案時(shí)，需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)物體進(jìn)行設(shè)計(jì)概括，在表現(xiàn)創(chuàng)作本身的同時(shí)，應(yīng)當(dāng)賦予畫面更多的內(nèi)容與內(nèi)涵，給觀賞者帶來美的感受。同時(shí)既可以突破事物本身的形象，也可以將已有的卡通形象重新進(jìn)行拼接組合，使其變成一個(gè)全新的形象。創(chuàng)作者在設(shè)計(jì)卡通裝飾性圖案以及創(chuàng)作卡通裝飾性油畫的時(shí)候，應(yīng)該把握創(chuàng)作對(duì)象的特點(diǎn)，截取長處，放大優(yōu)點(diǎn)，設(shè)計(jì)出令人耳目一新的藝術(shù)作品。

2 卡通裝飾性油畫創(chuàng)新性的表現(xiàn)

2.1 構(gòu)圖秩序化

構(gòu)圖在畫面中起著至關(guān)重要的作用，構(gòu)圖讓人覺得舒服，再加上技法、技巧表現(xiàn)等，就會(huì)讓畫面十分出彩[8]?，F(xiàn)代卡通裝飾性油畫的構(gòu)圖追求簡單化、秩序化和單純化，充分展現(xiàn)了現(xiàn)代裝飾性油畫的美感。現(xiàn)代卡通裝飾性油畫應(yīng)突破傳統(tǒng)油畫的束縛，對(duì)傳統(tǒng)油畫加工提取，結(jié)合當(dāng)代大眾的審美需求進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)，創(chuàng)作出具有更深層次內(nèi)涵的作品，構(gòu)圖方面創(chuàng)作者要經(jīng)過不斷實(shí)踐與對(duì)比，選擇最合適的畫面表達(dá)，營造畫面的美感。在現(xiàn)代卡通裝飾性油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者應(yīng)打破事物原有的客觀形象，對(duì)事物加工改造，通過構(gòu)圖對(duì)事物的形象、色彩、大小以及排序位置在畫面中進(jìn)行恰當(dāng)?shù)慕M織，最終形成一幅充滿秩序感的畫面，同時(shí)創(chuàng)作者對(duì)畫面還要進(jìn)行合理表達(dá)，這都是基于創(chuàng)作需要及客觀情感的表達(dá)而進(jìn)行主觀化的處理。例如，在奈良美智的畫面中，大頭小女孩、夢(mèng)游娃娃、白色的狗……這些辨識(shí)度極強(qiáng)的作品使奈良美智成了當(dāng)今日本最受歡迎的藝術(shù)家之一。奈良美智筆下的卡通小女孩（圖3）沒有運(yùn)用過多的繪畫技法，一個(gè)小女孩孤零零地站在畫面的正中間，通過女孩詭異的表情、看起來壞壞的眼睛來表現(xiàn)對(duì)抗孤獨(dú)的力量。

圖3 奈良美智《大頭女孩》系列作品

2.2 造型平面化

造型是指在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者將事物的形象進(jìn)行有意識(shí)的改造或者進(jìn)行藝術(shù)化的處理，創(chuàng)作者在改造中融入自身情感，豐富事物形象，使藝術(shù)作品能夠進(jìn)行情感間的傳遞。在現(xiàn)代卡通裝飾性油畫創(chuàng)作中，事物的形象可以通過夸張、抽象等形式對(duì)線條、圖案和圖形進(jìn)行藝術(shù)化的處理，表達(dá)出創(chuàng)作者在藝術(shù)作品中賦予的復(fù)雜情感。現(xiàn)代卡通裝飾性油畫作品的造型應(yīng)該更具特點(diǎn)和特色，要結(jié)合時(shí)代進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，創(chuàng)作出具有時(shí)代特征的藝術(shù)作品，作品可以通過造型傳遞創(chuàng)作者豐富的情感，使觀賞者能夠得到情操上的陶冶和心靈上的慰藉，在藝術(shù)作品中獲得情感上的共鳴，增加藝術(shù)作品的價(jià)值。例如，村上隆的作品將東方傳統(tǒng)與西方文明進(jìn)行完美融合，以超扁平的風(fēng)格及日本御宅文化推動(dòng)新的藝術(shù)潮流，在系列作品《太陽花》中（圖4），村上隆將不同顏色的花朵置于畫布上進(jìn)行排列組合，形成完整的畫面，畫面充滿童趣意味的同時(shí)，引人思考畫面之下更深層次的內(nèi)容。

圖4 村上隆《太陽花》系列作品

2.3 色彩單純化

色彩是裝飾畫里面非常具有魅力的一種表達(dá)形式，色彩不僅是為了表現(xiàn)自然事物，同時(shí)也是為了表現(xiàn)創(chuàng)作者的情感[9]。人們的視覺神經(jīng)對(duì)色彩非常敏感，不同的色彩能夠帶給觀賞者不同的視覺感受?，F(xiàn)代卡通裝飾性油畫突破以往油畫創(chuàng)作中對(duì)色彩的傳統(tǒng)應(yīng)用，多選用色彩鮮艷的顏色，增強(qiáng)畫面的色彩效果，強(qiáng)烈的色彩對(duì)比能在第一時(shí)間吸引他人的目光。例如孟德里安的作品《紅，黃，藍(lán)的構(gòu)成》多選用純色紅、黃、藍(lán)來組織畫面；馬蒂斯擅長用顏色的拼接組合和材料的應(yīng)用來突出象征意義，增強(qiáng)畫面的裝飾性[10]；草間彌生的作品《無限之夢(mèng)》（圖5）用卡通小女孩、糖果、花等去表現(xiàn)畫面，無限重復(fù)的圓點(diǎn)與鮮艷的顏色互相搭配，畫面色彩豐富，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，裝飾感極強(qiáng)。

圖5 草間彌生《無限之夢(mèng)》

筆者認(rèn)為，簡單的顏色更能表現(xiàn)出原始的情感、原始的內(nèi)心，將兩個(gè)色彩對(duì)比大的顏色進(jìn)行碰撞，也會(huì)產(chǎn)生不一樣的畫面效果。在創(chuàng)作中大面積地使用純色，通過顏色之間的疏密對(duì)比、冷暖對(duì)比也能增強(qiáng)畫面的表達(dá)效果，這些都是要基于創(chuàng)作者的主觀情感進(jìn)行設(shè)計(jì)和選擇，通過不同色彩的使用，表達(dá)情感，創(chuàng)作出的藝術(shù)作品也會(huì)更具有魅力。

2.4 材料肌理多樣化

肌理作為一種畫面表現(xiàn)方式，同色彩、線條一樣，對(duì)畫面起豐富作用，畫面中不同肌理的表達(dá)同樣可以用來表現(xiàn)創(chuàng)作者的內(nèi)心情感[11]?，F(xiàn)代卡通裝飾性油畫創(chuàng)作中對(duì)肌理材料的運(yùn)用可以增加創(chuàng)作過程的趣味性，也能加強(qiáng)作品的觀賞性，畫面材料豐富、種類繁多能夠吸引觀賞者的目光，肌理材料中蘊(yùn)含的思想、情感可以通過畫面?zhèn)鬟f給觀賞者，通過線條、色彩及材料的運(yùn)用增加畫面的裝飾性意味和感染力。肌理的表現(xiàn)方式多種多樣，不同的肌理效果營造畫面不同的表現(xiàn)力，創(chuàng)作者可以對(duì)肌理的表現(xiàn)方式進(jìn)行探究，在前人的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，尋求新的肌理表現(xiàn)方式，增加畫面創(chuàng)作的獨(dú)特性和藝術(shù)性，通過肌理表現(xiàn)方式的探究，創(chuàng)作者可以從實(shí)踐中得出真知，探尋更多不同肌理的表現(xiàn)，為作品增彩。

3 有關(guān)卡通裝飾性油畫的思考

3.1 個(gè)性的表達(dá)

在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者通過將卡通與裝飾性油畫相結(jié)合，使畫面蘊(yùn)含裝飾性意味，使作品散發(fā)獨(dú)特的魅力。由于創(chuàng)作者的人生閱歷、價(jià)值審美和繪畫風(fēng)格不同，創(chuàng)作者根據(jù)個(gè)人的需求進(jìn)行主觀選擇，創(chuàng)作出風(fēng)格迥異的畫面，表現(xiàn)出創(chuàng)作者的個(gè)性和藝術(shù)修養(yǎng)[12]。有些創(chuàng)作者性格內(nèi)向、處事謹(jǐn)慎、不驕不躁，創(chuàng)作出的畫面色彩柔和，筆觸細(xì)膩，畫面內(nèi)容耐人尋味；有些創(chuàng)作者性格活潑、個(gè)性張揚(yáng)、善于表達(dá)，創(chuàng)作出的畫面色彩豐富，個(gè)性十足，構(gòu)圖、用筆、色彩方面等都十分大膽，從作品中就能感受到創(chuàng)作者的熱情；還有一些創(chuàng)作者注重美感，從構(gòu)圖、用筆、色彩等方面都強(qiáng)調(diào)美感的表達(dá)。因此創(chuàng)作者應(yīng)注重作品中的個(gè)性表達(dá)，運(yùn)用合理的方式在畫面中通過個(gè)性的表達(dá)，傳遞給觀賞者正確的價(jià)值審美。

3.2 情感的抒發(fā)

裝飾性油畫經(jīng)過不斷創(chuàng)新，展現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力?？ㄍㄑb飾性油畫相對(duì)于傳統(tǒng)繪畫而言更能表達(dá)創(chuàng)作者的情感，而在繪畫的創(chuàng)作過程中，最能直觀展現(xiàn)出的就是藝術(shù)家的情感經(jīng)驗(yàn)和修養(yǎng)，藝術(shù)家是時(shí)代的先鋒，因此創(chuàng)作這樣的裝飾性油畫作品才能更具時(shí)代特色。藝術(shù)家將情感融入作品，與之共情，觀賞者從作品中感受藝術(shù)家的情感，達(dá)到傳遞情感的作用，豐富其內(nèi)心精神世界。隨著大眾審美能力與物質(zhì)水平的提升，藝術(shù)家與大眾建立了更加密切的情感聯(lián)系，當(dāng)越來越多的人愿意去欣賞的時(shí)候，卡通裝飾性油畫的發(fā)展也就更加令人充滿期待。

情感是作品的靈魂，創(chuàng)作者在畫面中融入情感的時(shí)候要著重注意情感的需要和情感的真誠，如果創(chuàng)作者在畫面中置以不恰當(dāng)?shù)那楦校蜁?huì)傷害到畫面的內(nèi)容。裝飾性繪畫是為了更好地表現(xiàn)創(chuàng)作者的心靈、情感、創(chuàng)造力和想象力等，因此創(chuàng)作者要處理好畫面中的情感表達(dá)，找尋合適的方式將積極的情感至于畫面之中，傳遞給觀賞者，起到情感共鳴的作用[13]。

3.3 增添趣味性

卡通的加入可以使裝飾性油畫有著一種獨(dú)特的美麗，在卡通裝飾性油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者應(yīng)充分運(yùn)用藝術(shù)的趣味和審美的趣味，使作品的趣味性更足，拉近創(chuàng)作者與觀賞者之間的距離。

在創(chuàng)作過程中，構(gòu)圖時(shí)就要注重趣味性的增加，不拘泥于物體的原來位置，經(jīng)過創(chuàng)作者的加工重組，賦予畫面生機(jī)與活力。創(chuàng)作者根據(jù)對(duì)美的理解，將畫面中的物體進(jìn)行組合，構(gòu)圖位置更加自由與瀟灑，把不同視角的畫面組合在一起，這種存在不同視角、多種空間的畫面組合在一起，就能帶給觀賞者趣味的感受。在卡通裝飾性油畫中，對(duì)物體進(jìn)行夸張、變形、平面等處理，能很好地表達(dá)情感。創(chuàng)作者也能通過明亮色彩間的碰撞、通過作品的明暗、冷暖、肌理等方面來豐富畫面，增加卡通裝飾性油畫畫面的趣味性。

3.4 審美價(jià)值的提高

藝術(shù)應(yīng)當(dāng)能激發(fā)大眾的審美需要，提高他們健康的審美需要、審美趣味和審美能力。不同的藝術(shù)能夠帶給人們不同的審美感受，繪畫作品能夠直觀地滿足人們的審美需要，引導(dǎo)人們發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美，提高人們的審美價(jià)值。

油畫作為外來畫種，在中國得到了很好的發(fā)展和創(chuàng)新，卡通裝飾性油畫的出現(xiàn)，豐富了油畫創(chuàng)作的形式，創(chuàng)作者應(yīng)立足于當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展需求，不斷提高價(jià)值審美，創(chuàng)作出更有價(jià)值的卡通裝飾性油畫作品，結(jié)合中華傳統(tǒng)文化提取精華，不應(yīng)照抄照搬西方的審美觀念和價(jià)值取向，要立足于中華傳統(tǒng)文化的特長和優(yōu)勢(shì)，尋找多種藝術(shù)語言，結(jié)合創(chuàng)作者的個(gè)性、繪畫技法等，創(chuàng)作出具有中國特色的卡通裝飾性油畫作品。

4 結(jié)論

卡通裝飾性油畫是一門充滿魅力的藝術(shù)語言，創(chuàng)作者用簡潔明了的形式，通過藝術(shù)的語言表現(xiàn)出作品更深層次的精神內(nèi)涵。用卡通的形式，使作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的裝飾性意味，為裝飾性油畫和其他繪畫種類帶來更多的靈感和啟發(fā)。時(shí)代在進(jìn)步，東西方文化的交流更加密切，文化間的相互影響對(duì)傳統(tǒng)文化造成了一定的沖擊，但藝術(shù)作品中表現(xiàn)的應(yīng)是創(chuàng)作者的精神和藝術(shù)修養(yǎng)，創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)要不斷加以創(chuàng)新，充分表現(xiàn)創(chuàng)作者的個(gè)性和情感，在畫面中融入趣味性和民族特色?？ㄍㄑb飾性油畫是對(duì)油畫創(chuàng)作的繼承和發(fā)展，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)是中華文化的傳播者，要不斷創(chuàng)作出更多符合中國特色的卡通裝飾性油畫藝術(shù)作品。希望在不懈努力下，可以看見卡通裝飾性油畫更好的發(fā)展和無限的可能。