□蘭麗萍 福建師范大學(xué)

本文利用已出版的字帖為基礎(chǔ)，用剪貼的方式將《蜀素帖》中同一偏旁部首以及同一字形進(jìn)行分類，這樣更有利于觀察字形的異同處（見表1）。

表1

一、單人旁

除兩個(gè)“何”字（如圖1）與一個(gè)“仕”字（如圖2）的第一筆撇畫輕重是從輕到重以外，其余帶有單人旁的字的第一筆撇畫都是從重到輕書寫的。撇畫帶有明顯的弧度變化，或中間往下凹兩頭微微翹起，或兩頭略有向下之勢，整個(gè)撇畫渾厚飽滿。豎畫從細(xì)到粗，或垂直或往左右傾斜，收筆處略微挑起指向下一筆的起筆處。書寫時(shí)要注意撇和豎的比例與呼應(yīng)關(guān)系，注意撇和豎粗細(xì)、長短、弧度、筆勢的搭配。

圖1

圖2

二、提手旁

除“舍”字（如圖3）橫畫筆勢往下傾斜以外，其余文字的橫畫皆向上勢，或切鋒入筆或露鋒入筆，或重入輕收或輕入重收，豎部或借勢藏鋒或切鋒入筆。鉤畫和挑畫時(shí)而牽絲相連行云流水，時(shí)而重新起筆蓄勢而發(fā)?！吧帷弊值你^畫呈米芾經(jīng)典鉤畫——“蟹爪鉤”（鉤畫蒼勁有力，因形似蟹爪而得名），與豎畫和挑畫形成一個(gè)四邊形空間，整個(gè)提手旁中共有三處發(fā)力點(diǎn)。值得一提的是“握”字（如圖4），左邊提手旁比右邊部分稍大，一反偏旁較小的常規(guī)，亙古無人為之，充分體現(xiàn)了米芾的才情與魄力[1]。

圖3

圖4

三、三點(diǎn)水旁

《蜀素帖》中三點(diǎn)水旁字?jǐn)?shù)最多，共44 個(gè)。它們各盡其態(tài)，搖曳多姿。按照三點(diǎn)水的形態(tài)可分為遠(yuǎn)拋和內(nèi)移兩種，以“深”（如圖5）和“江”（如圖6）兩字為例，“深”的三點(diǎn)水行筆較輕，靈動飛揚(yáng)，第一筆點(diǎn)畫后往遠(yuǎn)處位移呈拋物線形態(tài)，后引帶點(diǎn)提如行云流水般一氣呵成，讓整個(gè)字結(jié)構(gòu)巧妙，韻味無窮。三點(diǎn)水的外拋加上“冖”的上移以及其余筆畫的收緊，真正詮釋了鄧石如所言“字畫疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)”[2]。“江”的三點(diǎn)水干凈利落，第一點(diǎn)相對靜止，點(diǎn)和提牽絲連帶，整體呈現(xiàn)為稍往左移的一條直線。和“江”緊跟著的“波”字三點(diǎn)水整體加重，與“江”的三點(diǎn)水形成強(qiáng)烈對比，但“波”字第一筆點(diǎn)畫故意寫輕使其承前啟后，過渡自然?！昂弊郑ㄈ鐖D7）三點(diǎn)水極為奇妙，可謂“前無古人”之結(jié)構(gòu)，想必是米芾靈光一現(xiàn)所得，妙不可言。

圖5

圖6

圖7

四、絞絲旁

絞絲旁的提筆簡練成筆畫中的牽絲甚至不寫，寫絞絲旁時(shí)考驗(yàn)書寫者對于牽絲連帶的把握，更考驗(yàn)的是調(diào)峰的能力。在連筆時(shí)，要有適當(dāng)?shù)牧鲃痈?，避免含糊猶豫，不添筆、不描畫。絞絲旁大多以圓筆為主，所以書寫者更要注意方筆的運(yùn)用。整個(gè)絞絲旁或往左斜或垂直，空間分布疏密有致，最有特色的是米芾偏愛在第一筆處做出粗細(xì)變化，使得整個(gè)偏旁粗細(xì)變化明顯。例如“絳”（如圖8）的絞絲旁的粗細(xì)呈從上到下由細(xì)到粗的漸變形態(tài)。無論是絞絲旁的內(nèi)部空間，還是粗細(xì)變化，或者是勢態(tài)倚側(cè)，都是值得書寫者關(guān)注的地方。

圖8

五、言字旁

言字旁的寫法大致分為兩種，一種寫“言”（如圖9），一種簡寫成“讠”（如圖10）。寫成“言”的偏旁，點(diǎn)往右靠，總體往右傾斜，三橫距離不一，粗細(xì)不同，特別要注意的是橫畫的長短和粗細(xì)的細(xì)微變化以及橫畫之間的留白變化，萬不可想當(dāng)然地一筆帶過，即使是細(xì)筆也要做到筆壓紙以避免線條軟弱。寫成“讠”的偏旁，根據(jù)字形要求寫長或?qū)懕猓谝还P點(diǎn)畫往右靠且收筆時(shí)指向橫畫，一筆而就，爽快利落，鉤畫要指向下一筆畫以增加字的連貫性。

圖9

圖10

六、示字旁

示字旁的寫法也大致分為兩種，一種簡化處理（如圖11），一種非簡化（如圖12）。簡化處理的示字旁偏長，整體偏細(xì)，體現(xiàn)字形輕盈無比。非簡化處理的示字旁偏扁，整體偏粗，上部空間較大，下部空間較小，呈上寬下窄之勢，在不平衡中體現(xiàn)稚拙和諧的趣味性。示字旁的第一筆點(diǎn)畫都靠右在轉(zhuǎn)折的上方，折筆為方折，整個(gè)示字旁的形態(tài)為垂直向下，或往左或往右斜。

圖11

圖12

七、走之底

第一筆點(diǎn)形態(tài)不一，末處指向下一筆，筆斷意連；第二筆橫折折撇可簡化，也可按照常規(guī)寫就，整體往右稍斜。米芾《蜀素帖》中的走之底的最后一筆大多數(shù)筆勢往上，呈左低右高之態(tài)，這大致也與米芾偏愛字勢往右斜有關(guān)。最后一筆捺畫時(shí)而一波三折，捺腳自然帶出，盡顯從容不迫；時(shí)而爽利一筆（如圖13），由重到輕盡顯米芾“刷字”之風(fēng)?！斑h(yuǎn)”字（如圖14）的點(diǎn)和橫折折撇連為一筆，由側(cè)鋒切入逐漸變細(xì)，最后收筆處未帶捺腳，盡顯拙樸?！斑h(yuǎn)”最精彩的莫過于走之底后的開頭三筆，一筆外仰兩筆內(nèi)翻，動感十足，輕盈靈動。

圖13

圖14

八、草字頭

草字頭的寫法也做了非簡化（如圖15）和簡化（如圖16）兩種處理方式。非簡化處理的筆順為橫、豎、橫、豎，左低右高，顧盼呼應(yīng)，整體偏厚重。注意第一筆切鋒入筆的扭動，是米芾《蜀素帖》草字頭的經(jīng)典之處。簡化處理的草字頭大多對兩點(diǎn)進(jìn)行夸張?zhí)幚?，兩點(diǎn)瀟灑飄逸，左低右高呈上揚(yáng)之勢。簡化處理過的草字頭通常更加松散，這也提醒我們在寫其他部分時(shí)應(yīng)該更加注意收緊部分與松散部分的關(guān)系處理，使得整個(gè)字形張弛有度。

圖15

圖16

九、寶蓋頭

寶蓋頭第一筆豎點(diǎn)往下，折筆后橫往上提起并變細(xì)，如“安”字（如圖17）有意弱化橫畫以突出左右，需一揮而就，切勿描畫?！鞍病弊謱毶w頭的點(diǎn)與下“女”部連寫，以圓筆為主，橫畫左長右短、左粗右細(xì)，重心偏左。寫寶蓋頭時(shí)，應(yīng)注意走勢輕重大小和點(diǎn)畫的相互連接，顧盼呼應(yīng)?！笆亍弊郑ㄈ鐖D18）的寶蓋頭橫畫與下“寸”部橫畫方向角度不同，避免兩橫平行，點(diǎn)直接與鉤畫重合，是米芾的經(jīng)典寫法。

圖17

圖18

結(jié)語

本文著重從偏旁部首入手，分析了《蜀素帖》中米芾對同類偏旁部首如何做出變化，如何根據(jù)字形布局安排。在書法創(chuàng)作中，對于結(jié)構(gòu)的把握尤為重要，而偏旁部首又是字形結(jié)構(gòu)中重要的組成部分，把相同的偏旁部首進(jìn)行整理分類，找出其不同之處，就等于把結(jié)字公式化。在結(jié)字過程中不斷套用整理好的偏旁部首，加以揣摩，就能得出與米芾相似的結(jié)構(gòu)。書寫者只有先在結(jié)構(gòu)上接近米芾，才能逐步靠近米芾的書法風(fēng)格，從而繼續(xù)深入研究和探討米芾的其他成就。