王嘉璐

（英國(guó)愛(ài)丁堡大學(xué)愛(ài)丁堡藝術(shù)學(xué)院，英國(guó)愛(ài)丁堡 EH39DF）

平遙漆器制作的歷史悠久。根據(jù)歷史資料記載，早在4000 年前的新石器時(shí)代平遙地區(qū)便生長(zhǎng)著漆樹(shù)，這為漆藝的發(fā)展提供了物質(zhì)材料，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期平遙的漆藝技術(shù)已現(xiàn)雛形，唐代基本形成具有地方特色的髹飾工藝，而平遙漆器發(fā)展至鼎盛是在明清時(shí)期［1］。有清一代隨著晉商的崛起，平遙漆器遠(yuǎn)銷海內(nèi)外。與漆藝的發(fā)展境況相比，對(duì)髹漆技藝的記錄卻沒(méi)有得到重視，在近代以前也只有明代黃大成所著的《髹飾錄》這一部系統(tǒng)的漆藝知識(shí)文獻(xiàn)對(duì)平遙漆藝有所記述但也僅只言片語(yǔ)。近代平遙漆藝人在平遙推光漆器的傳承中起到了決定性的作用，他們所遺留下來(lái)的漆藝作品以及對(duì)學(xué)徒的諄諄教導(dǎo)都是后人研究和學(xué)習(xí)平遙漆藝的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

一、歷史傳承

在清代之前，平遙推光漆器以素底描金為主，隨后描金漆器成為清初期的主要髹飾方式，到清代中期平遙推光漆器形成了增厚漆層，并通過(guò)打磨推光漆面結(jié)合描金彩繪的獨(dú)具地方特色的工藝技法［2］。清末，漆藝人王春是平遙漆器行業(yè)的代表，在其影響下平遙漆藝人努力鉆研、大膽創(chuàng)新。閻道康研究出了擦色勾金工藝和分色套版工藝，趙學(xué)林設(shè)計(jì)制作漆器技藝精湛，馬永富更是有一手精妙絕倫的勾金技藝，這三位因其精湛的技藝也被行內(nèi)稱為“狀元”“榜眼”“探花”。民國(guó)時(shí)期，喬泉玉在繼承傳統(tǒng)工藝技法的同時(shí)進(jìn)一步豐富了用漆的顏色，還將南方的玻璃畫(huà)和宋代工筆重彩技法運(yùn)用于漆器的繪制中，形成了獨(dú)特的喬家樣式。

現(xiàn)存年代最久遠(yuǎn)的平遙推光漆器僅有明清時(shí)期的器物，品類以家具和實(shí)用器物為主。家具有柜類（如翹頭柜和大柜）和桌類（如書(shū)桌、團(tuán)桌、供桌、條幾），實(shí)用器物以箱類（如皮箱、銀箱）和盒類（如梳妝盒、食盒、茶盒等）為主，漆底色分為紅黑兩種，髹飾多采用描金彩繪、擦色描金。透過(guò)現(xiàn)存明清時(shí)期的漆器遺物可以體會(huì)出平遙推光漆器特有的實(shí)用價(jià)值和藝術(shù)觀賞價(jià)值。

二、現(xiàn)代發(fā)展

1958 年平遙推光漆器廠成立，散落民間的漆工藝人被組織在一起，對(duì)平遙推光漆器的復(fù)興產(chǎn)生了重大影響。就制作模式和傳承觀念而言，當(dāng)時(shí)平遙推光漆器采取師徒傳承的單一方式，作坊式的漆器制作流程也較為固定，制作工藝極具傳承性與延續(xù)性，因此，平遙推光漆器技藝的發(fā)展是集體智慧的結(jié)晶，然而其中也不乏影響深遠(yuǎn)的個(gè)人。薛生金即是其中之一。

薛生金自進(jìn)入平遙推光漆器廠便跟隨喬泉玉老先生學(xué)習(xí)漆藝，不僅繼承了喬派風(fēng)格，并且通過(guò)鉆研再現(xiàn)了失傳已久的堆鼓罩漆工藝，還創(chuàng)造出三金三彩、三色金、搜金、瀝金、瀝銀、瀝螺、堆鼓描金彩繪花鳥(niǎo)、堆鼓青綠金碧山水等獨(dú)具特色的新工藝和新的創(chuàng)作題材，并結(jié)合雕填、戧金和玉石鑲嵌等工藝，豐富了平遙漆器的髹飾技藝［3］。新技藝的創(chuàng)造和多種技藝的結(jié)合使平遙漆藝煥發(fā)出新的活力，逐漸形成了薛派漆藝，成為最能代表平遙推光漆器成就的泰斗。這時(shí)的平遙推光漆器堪為當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)漆藝文化的代表，蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵，展示了平遙漆藝人對(duì)傳統(tǒng)漆藝變革的思考和實(shí)踐。

薛生金所創(chuàng)作的漆藝作品，不論是實(shí)用器物、家具，還是觀賞用的陳設(shè)品，以常見(jiàn)的山水樹(shù)石、亭臺(tái)樓閣組合在一起的山水題材為主，《玉宇瓊樓》（圖1）可以說(shuō)是這一題材的漆畫(huà)代表作品。作品以黑色做底，采用堆鼓罩漆的工藝將樹(shù)石和樓宇堆出高度。堆鼓罩漆工藝是利用天然大漆與瓦灰、滑石粉等攪拌成的漆糊，根據(jù)畫(huà)面要求的高度堆在漆好的漆板上落稿、堆鼓，然后描漆、貼銀箔、淡彩繪、開(kāi)黑、罩漆，有時(shí)還與瀝金、瀝銀工藝結(jié)合，這樣做出來(lái)的畫(huà)面凹凸有致，層次分明，表現(xiàn)的效果有虛有實(shí)，塑造的山水、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、亭臺(tái)樓閣栩栩如生。該作品在色彩方面采用了三金三彩工藝，選用三色金即赤金（94 金箔）、二黃金（74 金箔）、銀（銀箔）貼箔，然后畫(huà)彩搜金、開(kāi)黑表現(xiàn)出金碧輝煌的園林山水風(fēng)景畫(huà)。由此可見(jiàn)，平遙漆藝作品的制作是由多種技法綜合使用制作而成，這種題材與制作手法的作品也可見(jiàn)于漆盒、屏風(fēng)等各種柜式家具的裝飾上。

圖1 《玉宇瓊樓》局部（此為黑白照）

人物題材也是平遙推光漆器中頻繁出現(xiàn)的題材，為求人物的靈動(dòng)傳神，對(duì)于漆繪中人物的表現(xiàn)通常采用傳統(tǒng)的描金彩繪工藝，以天然礦物顏料與天然大漆調(diào)制成不同的顏色繪制紋飾形象，并以金漆勾線，這種推光漆器是在素漆胎體完成推光后，落稿、堆鼓、描漆、涂彩、繪制、勾金、貼金、開(kāi)黑而制成的。

山水、人物題材是中國(guó)繪畫(huà)中傳統(tǒng)的創(chuàng)作題材，在現(xiàn)代平遙漆藝的創(chuàng)作中，出現(xiàn)了更多的表現(xiàn)個(gè)人興趣的題材，《百貓戲春圖》（圖2）便是其典型代表。該作品充分表現(xiàn)了薛生金個(gè)人對(duì)貓的喜愛(ài)之情，畫(huà)面中的貓形態(tài)各異、栩栩如生，它們?cè)诎倩R放、春意闌珊的大自然中自由嬉戲；畫(huà)面整體是由色漆彩繪而成，體現(xiàn)出漆藝人深厚的漆繪能力。

圖2 《百貓戲春圖》局部（此為黑白照）

除去個(gè)人創(chuàng)作的漆藝作品，傳統(tǒng)的漆器依然是平遙推光漆器的主要品類，體現(xiàn)了濃厚的平遙地域文化。以婚俗為例，漆器如首飾盒、屏風(fēng)、梳妝臺(tái)凳組合常作為女方的陪嫁物品，“禧”字繪制于嫁女一方的漆器上，寓意喜慶、幸福與吉祥，而娶妻一方則在漆器上繪制“囍”字，雙喜臨門(mén)有喜上加喜祝愿兩位新人白頭偕老之意［4］。明清時(shí)期，平遙為晉商代表，晉商文化亦植根于平遙推光漆器的制作之中，商賈依靠票號(hào)和鏢局為生，對(duì)漆器裝飾題材的需求多以“平安”“祈?！睘橹鳎虼恕皦邸薄案！弊謽拥钠崞骷y飾也最為多見(jiàn)，這種裝飾題材和紋飾一直沿用至今。傳統(tǒng)平遙推光漆器還裝飾有植物花卉，如牡丹寓意花開(kāi)富貴，梅花多為求保平安和求財(cái)，松樹(shù)一般寓意延年益壽、家和萬(wàn)事興。此外，在漆器邊飾有由祥云瑞獸、花鳥(niǎo)等組合而成的二方連續(xù)的圖案，取祥和如意之意。又比如在漆器上繪制群魚(yú)嬉戲的圖案，“魚(yú)”與“余”發(fā)音相同，有魚(yú)必有水，有源源不竭之意［5］，平遙漆藝人選取充滿寓意的圖案作為漆器的裝飾，生動(dòng)地體現(xiàn)了濃郁的地域文化特征。

平遙推光漆器廠成立于漆器行業(yè)遭受重創(chuàng)亟待復(fù)興之時(shí)，它的成立為平遙推光漆傳統(tǒng)技藝的再現(xiàn)和新技法的創(chuàng)造提供了長(zhǎng)久穩(wěn)定的發(fā)展平臺(tái)。這一時(shí)期平遙推光漆器的風(fēng)格和技藝大體上仍是對(duì)清代的傳統(tǒng)的繼承，但是從它與社會(huì)形態(tài)和人們生活方式的關(guān)系角度分析，可以看到平遙推光漆器發(fā)生變革的潛力和必然性。

三、當(dāng)代革新

平遙推光漆器既可以是饋贈(zèng)親友的禮物，可以是日常使用的器物，也可以是家中的陳設(shè)品。從漆器的實(shí)際功能來(lái)看，它的器物形式和裝飾樣式與人們的實(shí)用需求和審美需求息息相關(guān)。平遙推光漆器作為一種實(shí)用器物，同時(shí)它還具有鮮明的主題和豐富的產(chǎn)品樣式，既符合人們生活的需求能滿足人們對(duì)器物美感的追求，又符合民間吉祥祈福的美好愿望，是一種雅俗共賞的民間藝術(shù)形式。當(dāng)代平遙漆藝在保持傳統(tǒng)的同時(shí)，隨著人們生活方式和審美需求的變化而產(chǎn)生了新的變革。平遙漆藝人在漆藝創(chuàng)作時(shí)十分注重器物的實(shí)用功能和圖案裝飾的美感，在追求技藝精細(xì)效果的同時(shí)更加追求圖案裝飾的審美效果，在掌握基本技術(shù)的基礎(chǔ)上進(jìn)行品類、圖案的創(chuàng)新和技法的綜合應(yīng)用。

當(dāng)代平遙推光漆器革新歸因于平遙旅游業(yè)的快速發(fā)展，絡(luò)繹不絕的游客為平遙推光漆器打開(kāi)了新的市場(chǎng)，但真所謂“世事無(wú)?！保@些終未能改變平遙推光漆器廠破產(chǎn)的結(jié)局。推光漆器廠被迫破產(chǎn)之后，原漆器廠的漆藝人被迫尋找新的途徑來(lái)繼續(xù)漆器制作，由此迎來(lái)了個(gè)體或私營(yíng)的推光漆小作坊和店鋪如雨后春筍般的興起。個(gè)體和私營(yíng)模式為漆藝人的發(fā)展創(chuàng)新提供了廣闊的空間，促使平遙推光漆器向著更為豐富多樣的形態(tài)發(fā)展。此外，中國(guó)當(dāng)代漆畫(huà)的興起，特別是院校的美術(shù)教育的蓬勃發(fā)展為傳統(tǒng)的漆藝行業(yè)輸入了大量接受過(guò)中西方美術(shù)洗禮的新型人才，此后平遙推光漆藝的學(xué)習(xí)不再拘泥于師徒傳授的傳統(tǒng)方式，漆器圖案的設(shè)計(jì)也更符合當(dāng)代人們的審美品位。

就以實(shí)用為主的平遙推光漆器的品類而言，符合當(dāng)代人們生活習(xí)慣的器具、家具和滿足人們對(duì)美感追求的陳設(shè)品大量出現(xiàn)，平遙漆藝人為了適應(yīng)現(xiàn)代人居生活的需要研發(fā)了組合衣柜、沙發(fā)、沙發(fā)幾、花架、餐桌等器物；為了滿足旅游市場(chǎng)游客購(gòu)置特色紀(jì)念品的需求，開(kāi)發(fā)了小型飾品和首飾盒、漆餐具等器物；為了裝飾美化公共空間環(huán)境，研發(fā)了大型漆屏風(fēng)、漆裝飾畫(huà)等漆藝術(shù)品。

近來(lái)國(guó)家對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的日益重視，使得平遙推光漆器的歷史價(jià)值、實(shí)用價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值受到人們的更多關(guān)注。優(yōu)秀的平遙漆藝家與藝術(shù)院校漆藝專業(yè)的學(xué)生有意識(shí)地將傳統(tǒng)技藝同實(shí)用的產(chǎn)品設(shè)計(jì)和陳設(shè)品設(shè)計(jì)結(jié)合起來(lái)，推陳出新，創(chuàng)作出了一批既具有傳統(tǒng)推光漆器美學(xué)精神又有現(xiàn)代形式的實(shí)用藝術(shù)作品，一些新型的漆器被開(kāi)發(fā)出來(lái)，比如漆壁畫(huà)、漆墻飾、漆配飾、漆玩具等裝飾美化環(huán)境和具有娛樂(lè)功能的漆藝術(shù)品，以及以純藝術(shù)創(chuàng)作為主的推光漆器，包括漆畫(huà)、立體漆藝造型等體現(xiàn)設(shè)計(jì)者個(gè)性和精神的作品。

四、結(jié)語(yǔ)

平遙推光漆器因其豐富的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵和精湛的制作技藝而被列入我國(guó)首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。平遙推光漆器在其歷史傳承中，經(jīng)過(guò)平遙漆藝人在實(shí)踐中的不斷地鉆研和創(chuàng)新，逐漸形成了符合現(xiàn)代藝術(shù)審美法則的漆藝髹飾技藝，并將各種髹飾技法綜合運(yùn)用于實(shí)用器物、家具和具有觀賞性的陳設(shè)品制作中，使其具有色彩原始、富于變化、對(duì)比強(qiáng)烈的美學(xué)特征。平遙推光漆器作為民間工藝品，是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和歷史文化的實(shí)物見(jiàn)證，不但具有歷史和藝術(shù)價(jià)值，更具有民俗和文化價(jià)值。當(dāng)代的平遙推光漆器從傳統(tǒng)中來(lái)，與時(shí)俱進(jìn)，不斷革新，正向著更加豐富和精彩的未來(lái)邁進(jìn)。