余 萍

在我國悠久的藝術(shù)文化發(fā)展史中，陶瓷藝術(shù)占有重要的地位。不同時期的陶瓷工藝具有不同的歷史特色，如青花、粉彩、新彩等，極具獨特的個性化特征?！靶虏省碧沾墒掷L技法相較于傳統(tǒng)手繪技法更加生動，而且裝飾多樣、色彩鮮艷、燒制穩(wěn)定，它是陶瓷釉上彩常見的裝飾工藝。所以，從現(xiàn)代藝術(shù)的角度來看，“新彩”陶瓷手繪技法更注重靈活創(chuàng)新。

一、“新彩”陶瓷顏料的運用

“新彩”陶瓷的色彩豐富，除特定顏色外，各種顏色的混合搭配也能達(dá)到較為美觀的效果。很多“新彩”色料都屬于釉上低溫色料，金屬氧化物為主要著色劑，再配合各種硅酸鹽溶劑，經(jīng)過熔塊煉制而成，具有較強的穩(wěn)定性，在使用過程中可以呈現(xiàn)出燒制后的色彩效果，為“新彩”整體的繪圖構(gòu)思帶來了便利。

在顏料的選擇上，“新彩”陶瓷手繪會用到復(fù)合色與基本色兩種，具體顏色類型豐富多樣，可以單一配色，也可以進行復(fù)合配色。在配色時，有的和一般的繪畫配色差不多，但也有兩種顏色調(diào)配后經(jīng)過高溫?zé)瞥尸F(xiàn)的色彩和繪畫使用的配色不一樣，所以每支筆都是單色，不能混合其他顏色。“新彩”陶瓷手繪中的顏料多為粉末狀，在手繪之前需要對顏料進行單獨處理，比如調(diào)為油色或膠色。調(diào)制油色時，為保證“新彩”陶瓷的最終品質(zhì)，需要對顏料進行精細(xì)的調(diào)制，在顏料調(diào)制成后仍然有粉粒沒滲透時，可以加入一些樟腦油，使顏料表面生成一層油膘。調(diào)制膠色時，在顏料和水調(diào)配后加入適量的桃膠，桃膠和水的比例可以調(diào)控在1 ∶10 左右，在加入桃膠后，需要對顏料進行揉壓，使其色團更加緊密。膠色可以選擇單一色或復(fù)合色，具體則需根據(jù)“新彩”手繪作品創(chuàng)作要求而定。

正因為這些特征，使得“新彩”陶瓷手繪技法擁有了更加多元化的表現(xiàn)形式，融入油畫、水彩畫、國畫等技巧，從而使其變得更加飽滿、更具活力，也為創(chuàng)作者提供了非常廣闊的創(chuàng)作空間，對提高創(chuàng)作技藝、改善作品品質(zhì)都有重要的意義。

雕刻斗彩《金玉滿堂》

二、“新彩”陶瓷手繪技法

“新彩”陶瓷在繪瓷前必須經(jīng)過起圖、升圖、做圖、拍圖這幾個過程。起圖指的是利用淺黑水?dāng)M定構(gòu)思，在紙上進行，如同打草稿一般；升圖則利用較濃的墨在起圖的基礎(chǔ)上去粗取精，對畫面進行提煉，從而完成定稿處理；做圖主要在定稿后，利用無光毛邊拍圖紙打濕，控制好濕度并拍下陶瓷上的圖稿，復(fù)拍成正稿；拍圖則在批量生產(chǎn)方面應(yīng)用，在拍一張圖稿后，圖樣晾干重新描一次并浸濕，可以拍許多件甚至幾百件。

“新彩”陶瓷手繪技法所涉及的工具有毛筆、油碗以及調(diào)色刀等，其中毛筆是手繪中最為關(guān)鍵的工具之一。通常毛筆在“新彩”陶瓷手繪技法中多采用勾線筆、填色筆兩種。勾線筆一般用作精致線條的勾畫，這種毛筆在材質(zhì)上韌性與硬度較高，而填色筆在材質(zhì)上則選擇更軟的羊毫，與勾線筆主線條刻畫不同，填色筆主要用作顏色色塊的繪制，再經(jīng)過一些輔助工具的填充，可以讓“新彩”陶瓷整體變得更具格調(diào)感。

在“新彩”陶瓷手繪具體技法上，需要根據(jù)創(chuàng)作者對構(gòu)圖的初步設(shè)計方案，將創(chuàng)意和創(chuàng)新作為基本方向，從而使構(gòu)圖更加新穎。對于一些初學(xué)者來說，可以在臨摹熟練后進行加工，多數(shù)“新彩”作品為釉上彩，通常在瓷器上作畫，而瓷器本身密度高且吸水率較低，所以可以選擇淡墨來設(shè)計底稿，能夠全面體現(xiàn)出畫面中的視線關(guān)系，然后在底稿上進行調(diào)整與修改，保證構(gòu)圖的完整、協(xié)調(diào)、均衡。勾線是“新彩”陶瓷手繪中的重要環(huán)節(jié)，甚至決定了“新彩”陶瓷作品的質(zhì)量。如在山水畫彩繪中，樹木和山水等構(gòu)圖需要進行細(xì)致規(guī)劃，不僅要突顯其實體特點，而且還要在部分畫面中展現(xiàn)出一定的虛態(tài)，實現(xiàn)虛實結(jié)合，但虛實結(jié)合需要把控好二者之間的協(xié)調(diào)性，準(zhǔn)確顯示自然物象的形態(tài)和質(zhì)感。在陶瓷手繪的色彩填充環(huán)節(jié)，需要全面了解不同顏料的特征，把握色彩的具體性質(zhì)。比如在四季主題的“新彩”陶瓷手繪中，不同顏色就有表現(xiàn)不同季節(jié)的效果，如藍(lán)色多指代夏季，留白技法多用于體現(xiàn)冬季，綠色毫無疑問便是表現(xiàn)春天，黃色則為秋天等?！靶虏省碧沾深伭弦兹苡停匀?、涂等方法的靈活應(yīng)用可以突顯瓷面顏色的層次性以及色調(diào)色層的豐富性，使整個畫面更加和諧。最后則需要題款，“題”是在畫面上題寫詩文，“款”是在畫作上寫年月、簽署姓名別號以及蓋章等。詩、書、畫的充分融合可以起到深化畫作意境的作用，也能用于表現(xiàn)創(chuàng)作者的情感與主題思想，尤其是山水畫、風(fēng)景畫等，不論是題的詩文還是書法都能對畫作起到很好的點綴和補充作用，進而豐富畫面的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

釉上色《國色天香》

三、“新彩”技法的表現(xiàn)形式

“新彩”裝飾相對于其他傳統(tǒng)的陶瓷裝飾而言更加隨意且大膽，而且效果豐富多樣，自身的表現(xiàn)形式也比較獨特，在作畫、用筆等方面都與傳統(tǒng)陶瓷裝飾有所不同。

（一）“先膠后油”

“先膠后油”指的是先用膠水料后填油色，根據(jù)膠色與油色調(diào)料的性質(zhì)進行畫瓷順序的安排。陶瓷不吸水、不吸油，所以需要先用膠色進行繪畫，在稍干后罩以油色。這樣膠水料固定于瓷面后，油色不會對已經(jīng)晾干的膠色帶來溶解影響，因此利用膠色手繪的筆觸不會被涂掉。這種表現(xiàn)手法更加適用于一些大型壁畫或大陶瓷瓶。

（二）“先油后膠”

“先油后膠”多應(yīng)用于補景的表現(xiàn)，先通過油色來勾勒出所要亮面的物象，待其稍干后用膠色在其上畫出枝干和山石，這時的膠色不能完全停留在油色之上，讓出油的白色，達(dá)到較為自然的濃淡效果。燒制過程中，由于先油后膠的順序，會燒爆部分膠，形成一種獨特的效果，然后這部分經(jīng)過打磨后再次上色，就可以達(dá)到預(yù)期的繪制效果。

（三）全油色

全油色較為適合油畫或其他小件筆墨作品，可以根據(jù)作品的需要進行多次的刻畫，使畫面更加精致，但全油色手法需要注意以下幾點：1.需要嚴(yán)格把控油量，不宜太多但也不能太少；2.盡量避免采用老油鋪底色，可以選擇樟腦油；3.可通過煤油調(diào)色來完成需要一次畫完的部分，利用全油色凝固性好的特點，再畫其他部位。

綜上所述，“新彩”陶瓷不管是主題構(gòu)思還是畫面繪制的虛實結(jié)合，以及繪制手法的靈工巧用，都需要經(jīng)過長期的實踐來探索總結(jié)，才能做到得心應(yīng)手、恰到好處。因此，“新彩”陶瓷手繪技法的研究與探索是無止境的，只有努力鉆研、不斷追求、勇求創(chuàng)新，才能創(chuàng)造出更好且更具時代特色的“新彩”陶瓷手繪作品。