2022年1月12日下午4點15分，勵美麗在位于上海市浙江南路100號的工作室里給最后一朵絨線花系上了蝴蝶結(jié)。兩個多月的高強度工作把她的眼睛熬出了紅血絲，但是看著眼前157600朵絨線花，勵美麗滿心歡喜，因為她知道23天之后，這些由“海派絨線編結(jié)技藝”制作而成的絨線花將作為頒獎花束出現(xiàn)在北京冬奧會的賽場上，與全球億萬觀眾一起見證奪牌時刻。

編結(jié)火了

兩年前的第三屆“進博會”，勵美麗的絨線花盆景成了明星產(chǎn)品，前來詢價的客戶絡(luò)繹不絕。在接受記者采訪時她說，希望中國的“海派絨線編結(jié)技藝”能夠走向更大的舞臺。兩年之后，在北京冬奧會，70歲的她圓夢了?！昂Ｅ山q線編結(jié)技藝”的保護、傳承與發(fā)展也因“永不凋謝的冬奧之花”開啟了新篇章。冬奧之后的一個多月里，勵美麗和她設(shè)計的“冬奧之花”進校園、進社區(qū)、進企業(yè)……她在上海各大社區(qū)開設(shè)的編結(jié)公益課需要“按秒搶位”，常?！耙晃浑y求”，出乎她意料的是前來聽課的學(xué)員中有許多年輕的面孔，“編結(jié)火了！”

作為一項古老的手工技藝，編結(jié)在相當長的歷史時期里存在于中國人生活的方方面面，但隨著時代的發(fā)展，它由“剛需”變成了“非遺”。由北京冬奧掀起的“編結(jié)熱”仍在持續(xù)，勵美麗也在不斷改進新的花型，但我們需要思考，如何才能讓“海派絨線編結(jié)技藝”的傳承和發(fā)展持續(xù)化，而非隨著冬奧熱度的褪去而減速發(fā)展。非遺的傳承、保護和發(fā)展是一項系統(tǒng)性、整體性、協(xié)同性的工程，需要久久為功，在這過程中不斷挖掘“海派絨線編結(jié)技藝”在當下和未來對人和社會的新價值是對其進行保護、傳承和發(fā)展的關(guān)鍵所在。

舶來的絨線，中國的非遺

中華文化博大精深，“海派絨線編結(jié)技藝”最能體現(xiàn)其海納百川、包羅萬象的一面。那么“海派絨線編結(jié)技藝”究竟是一門怎樣的技藝？想要了解它，得先從“海派文化”和“絨線編結(jié)”說起。

海派文化是中國江南傳統(tǒng)文化與西方近現(xiàn)代工業(yè)文明交融碰撞后形成的獨特文化現(xiàn)象。兼收并蓄、標新立異、開拓創(chuàng)新是其重要特征。民國著名記者曹聚仁曾形容“京派”為古典的大家閨秀，“海派”則是浪漫的時髦女郎。

十九世紀末，隨著上海開埠，西方的絨線傳入中國。為了打開銷路，英商在上海開設(shè)的“博德榮絨線廠”在售賣“蜜蜂牌”絨線時會附贈編結(jié)說明書和竹制棒針，絨線編結(jié)逐漸在民間流傳。二十世紀初，上海裕民、義生泰、恒源祥等絨線廠商常常重金禮聘黃培英、馮秋萍等編結(jié)大師坐堂講授絨線編結(jié)技藝。馮秋萍、黃培英在永明、華英等電臺錄制的編結(jié)節(jié)目也收獲了一大批女性聽眾。很快，代表摩登、時尚的絨線編結(jié)風(fēng)靡上海灘。

絨線編結(jié)本是舶來之物，但傳入中國后，在中國匠人的手下不斷推陳出新。云肩、襖褂等中國傳統(tǒng)服飾中的結(jié)構(gòu)元素被創(chuàng)造性地融入絨線編結(jié)，使絨線時裝的形制得到了極大的豐富；傳統(tǒng)刺繡工藝的有機嫁接更讓絨線時裝增添了幾分東方韻味。東西交融的海派絨線編結(jié)不斷創(chuàng)新發(fā)展，引領(lǐng)時尚。

上海解放后，馮秋萍被邀請到上海人民廣播電臺講授編結(jié)技法，幫助廣大婦女獲得謀生技能。她主張婦女不但要以勤勞謀求經(jīng)濟獨立，還要以雙手來美化人生，絨線編結(jié)被賦予了新內(nèi)涵。在這一理念的倡導(dǎo)下，絨線編結(jié)一度成為中國女性最為普及的手工技藝，其應(yīng)用領(lǐng)域也逐步從時裝擴展到日用家紡，“織毛衣”成為了“海派絨線編結(jié)技藝”最平易近人的應(yīng)用，從而走進千家萬戶。

二十世紀九十年代后期，隨著機械化程度的提高、人們生活方式的轉(zhuǎn)變，手工絨線編結(jié)風(fēng)光不在，漸漸淡出人們的視野。2009年“海派絨線編結(jié)技藝”被列入上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

“再造升級”，傳統(tǒng)技藝煥發(fā)新生機

其實北京冬奧會并不是“海派絨線編結(jié)技藝”第一次登上世界舞臺。1999年香港國際時裝周，李黎明的8件作品成為了300多家媒體競相報道的熱點，美國有線電視新聞網(wǎng)（CNN）盛贊她的手編時裝是中國最具潛力的民族服飾精華。此后的十多年里，李黎明應(yīng)邀在日本、意大利、法國、埃及、迪拜、加拿大等國做專場時裝發(fā)布，她被稱為中國的“編織皇后”。

1985年，因參加上海電視臺舉辦的手編絨線服裝大獎賽，李黎明與大賽評委馮秋萍相識，并成為其學(xué)生，從此走上手工編織時裝之路?！拔夷贻p的時候，國外的面料層出不窮，等到一種面料傳到國內(nèi)，國外又有新的了，因為拿不到最新的面料，中國時裝設(shè)計師在當時非常缺乏競爭力……”對于當年中國設(shè)計師面對的窘境，李黎明記憶猶新。“但我發(fā)現(xiàn)手工編織可以揚長避短，因為它能創(chuàng)造面料效果！”為了突破面料的限制，李黎明開始嘗試拓寬絨線編結(jié)的用料范圍，將棉線、絲線、馬海毛等線材引入，并通過變換針法、巧用線材、控制線材間的不同張力使編織物呈現(xiàn)或飄逸、或懸垂、或光澤的面料質(zhì)感。多年的潛心研究和深入實踐讓李黎明在針法運用、材料選擇、色彩搭配、造型設(shè)計等方面都有獨到見解，她的作品也逐漸形成了鮮明的個人風(fēng)格。八九十年代，在上海人民美術(shù)出版社、上海畫報社出版的掛歷上，模特穿的都是李黎明的作品，這些樣式新穎別致的編織衫讓人過目不忘，以至于人們能一眼認出上海華聯(lián)商廈的熱賣單品是李黎明的設(shè)計。

改革開放為上海的服裝行業(yè)注入蓬勃動力，外貿(mào)訂單的連年增長使上海服裝業(yè)在國際市場的占有率和覆蓋面逐步提升。1994年，李黎明辭職下海，創(chuàng)辦了同名手編時裝品牌“李黎明LILIMING”，開始了傳統(tǒng)手工技藝品牌化的探索。從90年代上海錦江飯店茂名南路店，到2017年的法國巴黎店，李黎明20多年的創(chuàng)業(yè)路自豪與迷茫交織。她通過一針一線把中國人的智慧與情感訴說給世界，把中國手編時裝推向國際舞臺；但拒絕資本注入，拒絕加工訂單，堅持純手工編織也讓“李黎明”品牌的發(fā)展遭遇瓶頸。而手工編織的沒落與編織工人的紛紛出走則讓她思索堅守的意義何在。2009年，李黎明成為上海市非遺“海派絨線編結(jié)技藝”的傳承人。如何讓手工編織重新融入人們的生活成了新命題，而她的“再造升級”給出了破題思路。

如今的“快時尚”極大縮短了衣物從生產(chǎn)到淘汰的周期。據(jù)不完全統(tǒng)計，在每年全球生產(chǎn)的5300萬噸衣服中約87%被焚毀或填埋，同時，時尚行業(yè)舊原料的回收利用率不到1%，這背后產(chǎn)生的環(huán)保問題引發(fā)關(guān)注。為何不通過編織技藝把過時的衣物“再造升級”，讓“丑小鴨變天鵝”？

比如這件普通毛衣，在李黎明的創(chuàng)意改造下?lián)u身一變，成了一件靈動的連衣裙。模特戴的帽子也是以舊改新，李黎明剪掉舊禮帽的帽檐，巧用針法，鉤織了略帶光澤感的絲線帽檐，使之與連衣裙完美搭配。

這件個性十足的大披肩也是由舊毛衣改造而來。李黎明將白色毛衣拆散，用黑色鉤邊相連接，再以紅色不規(guī)則塊面鉤織作點綴，著實讓人眼前一亮。除此之外，由藍色印花臺布改造成的大裙擺、廢棄布料改造成的高腰裙也在展示著“再造升級”的魅力。不止是編織制品，編結(jié)技藝幾乎可以嫁接任何材料、任何物品。普通人只需掌握三種基本針法就可以做自己的設(shè)計師、穿搭師，彰顯個性、創(chuàng)意生活！

“再造升級”讓李黎明重新燃起夢想，通過創(chuàng)意設(shè)計和手工編織為時尚品牌打造去庫存方案成了她的新目標，她也計劃著再出新書，把自己對于“再造升級”的靈感和創(chuàng)意分享給大家，“希望大家可以把家里過時的舊物都拿出來‘折騰折騰’……”

“海派絨線編結(jié)技藝”自誕生到現(xiàn)在已走過百年。百年的滄桑歲月里，它曾是摩登時尚的代名詞，是廣大勞動婦女的謀生技能，也是物資匱乏的年代里家家戶戶的必備手藝……但最終它還是淡出了我們的日常生活，成為了非遺。如今，“再造升級”給這項非遺技藝賦予了綠色、環(huán)保，彰顯個性的時代內(nèi)涵，理念上的革新，使其再度進入尋常百姓家成為可能?？萍荚谶M步，時代在發(fā)展，“海派絨線編結(jié)技藝”將以何種姿態(tài)繼續(xù)前行，它能否持續(xù)給我們的社會和生活帶來新價值，值得我們共同展望、期待。

（撰筆人單位：《中國版權(quán)》雜志社）