◎晁一民

云南詩人馬勇這首《在那無眠的長空下》，從詩標(biāo)題就向讀者道出了時(shí)間和方位，“無眠的”，時(shí)間上判斷，應(yīng)該是黑夜，或者黑夜即將過去白天即將到來的時(shí)刻?！伴L空下”，這長空顯得高遠(yuǎn)而又遼闊，詩歌一開始就把我?guī)肓艘粋€(gè)巨大的黑洞，讓我思緒縹緲，極想尋找到一個(gè)抓手（目標(biāo)），對(duì)這首詩歌一探究竟。

詩歌第一自然段，“星星/枕著白日遺落的夢(mèng)”，這個(gè)夢(mèng)是黑夜里的天空，把黑夜里的天空比作白日遺落的夢(mèng)，星光一樣引人遐思。“無眠的長空下/黑夜飄地……/紅日卷起千尺浪”。無眠的天空下黑夜飄地，應(yīng)該是黎明時(shí)分，黑夜飄落在地上，星星和黑夜即將消失，隨之而來的是“紅日卷起千尺浪”，紅日噴薄而出，朝霞滿天，層層紅云漫卷，像厚厚的一千尺浪花一樣。在這里，特定的時(shí)刻，像影視中的特寫鏡頭，黑夜落地，紅日東升，紅云漫卷，一個(gè)動(dòng)態(tài)的畫面閃現(xiàn)在讀者面前，仿佛在注視的過程中能聽到黑夜落地和紅云漫卷的聲音來，視覺轉(zhuǎn)化為聽覺，讓人心動(dòng)而轉(zhuǎn)化為了觸覺，由視覺、聽覺、觸覺轉(zhuǎn)化為感受（感覺），詩句的詩意形象就顯得生動(dòng)起來，洶涌澎湃地?fù)涿娑鴣?。讓人感覺到長空下日出的壯觀和美麗！“千尺浪”的夸張意境，對(duì)于詩歌創(chuàng)作，夸張寫作技法的運(yùn)用比較常見，與唐代詩人李白詩句“白發(fā)三千丈”“飛流直下三千尺”有著異曲同工之妙。

“體系暴漲/解析價(jià)值標(biāo)桿/搶渡無限風(fēng)光在險(xiǎn)峰/下界/寒潮正濃/血染的風(fēng)采縮骨的瘦。”旭日東升，詩人繼而給讀者展現(xiàn)出“無限風(fēng)光在險(xiǎn)峰”的畫面，紅日之下，云騰霧繞在山峰之上，形成旖旎風(fēng)光，勾勒出天下江山壯美景象。隨之，“下界/寒潮正濃/血染的風(fēng)采縮骨的瘦”，下界寒潮正濃，指的是冬天，血染的風(fēng)采縮骨的瘦，指的是紅光籠罩下，山上的樹木蒼枝裸露。“縮骨的瘦”，顯示出枯葉飄零的枝頭寒風(fēng)瑟瑟，一個(gè)“瘦”字，形象地勾勒出冬天山野的風(fēng)貌。把冬天的山野籠罩在霞光里的景象展現(xiàn)出來，比作“血染的風(fēng)采”，其中蘊(yùn)含的深意，引人沉思。

“遠(yuǎn)方，河岸噬咬/囚禁激情野化虎嘯/一汪窒息的亮毛”。紅日，霞光，云層，險(xiǎn)峰，再往下，是遠(yuǎn)處的河岸噬咬，這“噬咬”二字，勾勒出河岸像張開的大嘴在吞吃的形象，在晨光之下，吞吃著晨光?！扒艚で橐盎[”，河岸的大嘴吞吃的激情中，仿佛傳來了虎嘯的聲音，這聲音是寒風(fēng)吹過山林的聲音和吹過河岸的聲音，驚心動(dòng)魄！“一汪窒息的亮毛”，把冰封的河流比作亮毛，就像虎身涌現(xiàn)在河流中一樣，也是初升的紅日之光照在河里的樣子。到此，一幅完整的旭日東升光照大地的畫面呈現(xiàn)出來，驚心動(dòng)魄中又美不勝收！

“大地，懷揣養(yǎng)育萬物的欣慰/人類，蒙面走過一個(gè)摸黑的正午”。東方日出，大地懷揣養(yǎng)育萬物的欣慰！人類呢？聯(lián)想到詩歌標(biāo)題《在那無眠的長空下》，無眠的長空下，人類像蒙著面一樣走過，走過哪里？走過一個(gè)摸黑的正午，可以看出，彤紅的霞光消失之后，天空接近正午又仿佛黑暗起來，仿佛又要下雪？詩人在文末用最后一行文字制造出來的意境，很讓我摸不著頭腦，思緒也戛然而止，這就是詩人“無眠的”結(jié)局嗎？晨光中，江山是唯美的，面對(duì)這壯觀美麗動(dòng)人的天下風(fēng)景，我們應(yīng)該沉浸在美好的生活中，去品味，去探索，去思考，去創(chuàng)造美好！哪怕去迎接一個(gè)陰霾的仿佛又要飄雪的寒冷的正午……