亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        以崔白與夏爾丹繪畫中共同形象“兔”進行中西繪畫比較

        2021-12-23 02:58:58王藝璇
        大眾文藝 2021年23期
        關(guān)鍵詞:靜物畫雙喜花鳥畫

        王藝璇

        (南開大學(xué)文學(xué)院,天津市 300110)

        一、中國工筆花鳥與歐洲靜物畫歷史發(fā)展

        在花鳥畫與靜物畫的起源上,兩者都有著極其悠久的歷史。

        中國工筆花鳥畫可追溯到史前時期,直至唐末,中國花鳥畫獨立,進而形成不同風(fēng)格,以黃荃富貴,徐熙野逸為代表,發(fā)展為“工筆”與“寫意”兩種不同風(fēng)格的花鳥作品,黃荃與徐熙代表著中國傳統(tǒng)花鳥畫趨向成熟。宋代,以崔白為代表的北宋新派畫家將山水形式融入花鳥,開創(chuàng)了一種新的花鳥形式。明清時期花鳥畫達到高點。近現(xiàn)代的花鳥畫融入西方繪畫技法,開啟花鳥畫新面貌。

        西方靜物畫的起源可追溯到愛琴文明中的彩繪與壁畫中,文藝復(fù)興后從人物畫的從屬地位中發(fā)展出來,在17世紀荷蘭開始成為獨立畫種,這也是其第一個高峰,這時的靜物畫描繪細膩,質(zhì)感強烈;18世紀的夏爾丹將靜物畫的題材擴大,在日常物象中注入美感,將靜物畫推向第二個高峰;19世紀末印象主義的開始,塞尚等人將形式美感注入靜物畫,開啟靜物畫的現(xiàn)代主義,之后的立體主義、野獸派更是進一步擴展了靜物畫創(chuàng)作的表現(xiàn)手法。

        二、崔白《雙喜圖》與夏爾丹《死兔》的比較

        將中國國的花鳥畫與西方靜物畫的發(fā)展歷程結(jié)合看來,以崔白、夏爾丹為代表的時期,都將兩種畫科推向了一個創(chuàng)新及第二個層次的高度,因此,取他們的畫過的相同的表現(xiàn)對象進行比較,將會對花鳥畫和靜物畫的對比有一個深入地研究。

        崔白是宋代花鳥畫的代表人物,他將山水與花鳥進行了融合,并自成一家,崔白擅長寫生,他的寫生不僅是對于事物外部特征的描繪,更是將情寄于景中,達到物我合一的精神狀態(tài)。從崔白的《雙喜圖》(見圖1)來看,畫面中,枯樹與霜葉展現(xiàn)了秋天蕭瑟的景象,飛來的兩只鵲棲在枯樹上,不知何時闖進來一只兔子,引首回顧,瞪著樹上的鵲。畫家將兔子與鵲的高下對峙表現(xiàn)出來,形象生動,設(shè)色淡雅,意境悠遠,體現(xiàn)了中國工筆花鳥畫中形神兼?zhèn)涓挥幸饩车奶攸c。

        圖1 崔白《雙喜圖》工筆國畫北宋臺北故宮博物館館藏

        18世紀法國畫家夏爾丹對西方靜物畫和風(fēng)俗畫藝術(shù)的發(fā)展有極大的影響。在他的作品中構(gòu)圖簡潔,色彩飽滿,畫風(fēng)自然樸素,開創(chuàng)了新的靜物畫風(fēng)格。在夏爾丹的作品中,以“死兔”為主題的作品有許多,以他的兩幅作品為例,第一幅作品(圖2)中的兔子垂直懸掛,身體與繩索纏繞在一起,畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)定。第二幅作品(圖3)中死去的兔子與金屬器皿緊靠在一起,死兔的頭朝下,眼睛大張,眼神渙散,兔子形象健碩,畫面色調(diào)偏冷。兩幅圖都將死去的兔子形態(tài)完美畫出,整幅畫面冷靜、寫實。

        圖2 夏爾丹《死兔》布面油畫1734年巴黎盧浮宮館藏

        圖3 夏爾丹《死兔》布面油畫1728年紐約大都會博物館館藏

        (一)創(chuàng)作理念

        在創(chuàng)作理念上,中西方的背景文化不同,在表達事物上也會有所不同。

        古代中國畫大多與傳統(tǒng)文化或?qū)m廷審美有關(guān),儒道思想決定了繪畫的審美取向,花鳥畫也不例外。從道家思想的“天人合一”角度來說,中國畫的美相對于西方繪畫多了要表達的意境之美,在《雙喜圖》上也不難看出崔白通過對畫面中兔子和鵲的形象的逼真描繪,將秋日蕭瑟景色表現(xiàn)出來,營造出情景交融的意境。同時皇家審美也影響著花鳥畫的形象,在當(dāng)時的北宋畫院,山水畫發(fā)展到一個成熟的階段,于是崔白便將其融入花鳥畫之中,而黃荃的花鳥畫在當(dāng)時被畫院奉為楷模,其寫實的風(fēng)格大受歡迎,《雙喜圖》中的兔與鵲形象生動寫實,不難看出黃荃花鳥的痕跡。

        在西方藝術(shù)史上,自古希臘提出的“模仿論”以來,西方畫家都肯定了藝術(shù)的本質(zhì)是模仿這條規(guī)律,藝術(shù)不僅僅是對于現(xiàn)實的模仿,而且對于現(xiàn)實的表現(xiàn)更真實。經(jīng)過文藝復(fù)興后,畫家迫切恢復(fù)希臘、羅馬式的藝術(shù)風(fēng)格,因此這一點被畫家更加注重。而在其后,科學(xué)發(fā)展迅速,藝術(shù)家們將科學(xué)也應(yīng)用到了藝術(shù)領(lǐng)域,光和空間在西方繪畫中被表現(xiàn)得淋漓盡致。因此,在《死兔》中,夏爾丹將死去的兔子用極為真實的手法表現(xiàn)出來,以模仿真實的自然,畫面中對于光和空間的應(yīng)用也可以反映出,當(dāng)時光學(xué)、透視學(xué)發(fā)展的水平??傮w上,關(guān)于夏爾丹的《死兔》兩幅作品,都可以看作是西方繪畫觀念和科學(xué)水平的表現(xiàn)——真實。

        在《雙喜圖》中的兔子,畫出的是崔白心中之像,崔白作為一個具有文人氣質(zhì)的畫家,將兔子的“人格”與人放在同一高度,用兔子表達出自己想要傳達出的“神”,也就體現(xiàn)了中國畫創(chuàng)作時更加偏重于作者主觀情感的表達?!端劳谩分械耐米?,更加偏向于夏爾丹的眼中之像,用理性化的方式去對待畫作,將自然之物細細描摹,更凸顯自然本體。

        (二)構(gòu)圖方式

        在構(gòu)圖方面,中西對比差異較大,中國花鳥畫構(gòu)圖注重自然關(guān)系,講究情景交融,更凸顯自然環(huán)境下能夠表達畫家心境的構(gòu)圖意趣,將觀者帶入到畫家創(chuàng)作出來的景物構(gòu)成之中;西方靜物畫,則注重人為的擺放,注重物像和諧的結(jié)構(gòu),畫家為觀者呈現(xiàn)出真實之美,讓畫中的景物真實地再現(xiàn)。

        構(gòu)圖在中國畫中稱為“經(jīng)營位置”,畫家不受觀察角度與環(huán)境的約束,講究意在筆先,選取對象最為生動的部分以心中所想進行描繪,而且大部分作留白處理,主要體現(xiàn)意境之美?!峨p喜圖》中的整體構(gòu)圖走向以樹枝走勢的“S”形為主,兩邊各留一部分的空白,左下角的兔子向右上望去,右上的鵲向左下鳴叫,將最終的焦點集中在兔子與鵲的眼神交匯處,使畫面更加生動活潑。崔白將蕭瑟的秋日景象與動物的自然對峙描繪在畫面中,將觀畫者拉入進了兔子與鵲的對峙當(dāng)中,使觀者不知不覺地就進入了他所創(chuàng)建的空間,正如山水畫中的“可游”,中國畫的構(gòu)圖也將看畫的觀眾包含在繪畫之中。這也是與西方靜物畫的一大區(qū)別。

        西方的靜物畫更加注重畫面的穩(wěn)定性,重視畫面的空間、主次關(guān)系,畫面布局常常是上緊下松,在擺放或布局上給人以一種穩(wěn)定的狀態(tài)。在《死兔》中,夏爾丹也是采用了三角構(gòu)圖的形式,整幅畫面穩(wěn)定和諧,充滿理性,使人感到舒服的美的畫面。在這幅畫中,我們能清晰地感知夏爾丹想要向我們展示色彩真實、空間感強的畫面,他通過繪畫的手法向我們展示了桌面上的兔子和金屬器皿,我們更能感受到的唯有真實的美感,不會令觀者進入在畫面之中,觀者在靜物畫的世界中是一個旁觀者的角色。

        (三)表現(xiàn)對象及手法

        中國花鳥畫與西方靜物畫不同的一點還在于其對象的不同。花鳥畫中所采取具有生命力的形象,即使是花卉植物,也都是生命力旺盛的時刻不僅要表現(xiàn)對象的形態(tài),更要表現(xiàn)出神韻;而西方靜物畫則多采用無生命物體,即使帶有生命,也是在一個靜止?fàn)顟B(tài)下的形象,正如靜物畫的名稱中的“靜”,更好地去描繪對象的真實。

        對象不同的選擇其根源還在于理念上的不同。中國畫講究“氣韻生動”,因此在崔白的《雙喜圖》中選取的都是有生命的描繪對象,機警的野兔和飛翔的鵲,在秋日才會凋零的樹木,都是充滿生命力的表現(xiàn)。他將兔子作為一個生命的象征,兔子的神態(tài)、動作都充滿著生命律動。

        西方靜物畫與中國花鳥畫不同,靜物畫通常選取的對象都是生活中的普通事物,這樣可以更深入地進行寫實的描繪,注重的是對光影和質(zhì)感的描繪。在夏爾丹筆下的兔子,在他看來是組成畫面的物品,通過他的畫筆將其不一樣的美發(fā)掘出來,更好地融入整個畫面是夏爾丹的追求,在意的是兔子的真實,這也表現(xiàn)了西方的寫生觀念——寫實。

        在表現(xiàn)手法上,兩者的不同也與表現(xiàn)對象有關(guān)。崔白注重表現(xiàn)兔子的神韻與生動,對于眼睛進行了著重的刻畫,體現(xiàn)出兔子眼神的生動,在兔子的皮毛上主要由設(shè)色的手法一根根的淡淡設(shè)色,將兔子的皮毛畫出量感與質(zhì)感,形成短而密并有較長較直的毛發(fā),表現(xiàn)出兔子的皮毛感,用細致的手法將一只兔子的形象生動的表現(xiàn)在畫面中?!端劳谩分袑ν米拥慕Y(jié)構(gòu)進行了具體的表現(xiàn),注重光在兔子形體結(jié)構(gòu)上的變化,向真實的光影形象靠近,夏爾丹主要表現(xiàn)的畫面是靜止的真實,對光與色彩的刻畫是畫面的重點,畫面更加理性。

        三、總結(jié)

        在崔白的《雙喜圖》與夏爾丹的《死兔》相對比后可以看出,中西方對于繪畫的表現(xiàn)有著較大差異,繪畫理念占其中很大原因。中國花鳥畫大多為文人寄托情懷、欣賞和消遣所用,更多表達的是文人士大夫的情懷;而西方靜物畫則更多的是真實地再現(xiàn)生活中的事物,是一種實用技法,更加注重畫家的繪畫技法,描繪得越逼真,越證明他們的技法成熟。兩者在功能上的差異,也是兩者繪畫表現(xiàn)的不同原因。

        中國花鳥畫與西方靜物畫在歷經(jīng)時間的洗禮后,在中西文化背景下已經(jīng)占據(jù)了不可磨滅的地位。通過兩者的比較,我們也能更清楚地認識到不同文化下的不同的藝術(shù)之美,也為我們提供了不同的視角去理解東西方的藝術(shù)。

        猜你喜歡
        靜物畫雙喜花鳥畫
        Topological properties of Sb(111)surface: A first-principles study
        淺析唐代壁畫中的花鳥畫
        國畫家(2021年4期)2021-10-13 07:31:58
        畫學(xué)叢談·花鳥畫(下)
        國畫家(2021年4期)2021-10-13 07:31:48
        吳國良花鳥畫選
        山中送別
        寶藏(2021年8期)2021-09-15 02:19:44
        論靜物畫的當(dāng)代價值和意義
        河北畫報(2020年10期)2020-11-26 07:21:02
        院體花鳥畫是怎樣來的?
        靜物畫中的秘密符號
        英語文摘(2019年1期)2019-03-21 07:44:42
        神韻真切 意境深邃——崔白《雙喜圖》欣賞
        老年教育(2018年12期)2018-12-29 12:43:16
        最適合考生的水粉靜物畫法與步驟
        丹青少年(2017年2期)2017-02-26 09:10:59
        白白白色视频在线观看播放| 久久棈精品久久久久久噜噜| 9999精品视频| 一区二区三区视频在线免费观看 | 国产亚洲一本二本三道| 国产精品久免费的黄网站| 久久精品人人爽人人爽| 乱人伦中文字幕在线不卡网站| 偷拍熟女露出喷水在线91| 2021亚洲国产精品无码| 欧美饥渴熟妇高潮喷水水| 大陆国产乱人伦| 国产精品一区二区三区成人| 亚洲精品无码av人在线观看国产| 亚洲性啪啪无码av天堂| 亚州无线国产2021| 国产三级视频在线观看国产 | 女人被弄到高潮的免费视频| 国产日韩网站| 人妻少妇精品视频中文字幕国语 | 国内大量揄拍人妻在线视频| 麻豆av一区二区天堂| 日本不卡的一区二区三区中文字幕| 少妇高潮惨叫久久久久久电影| 人妻无码一区二区| 一本大道加勒比东京热| 人人妻人人澡人人爽人人精品浪潮| 国产精品美女久久久久 | 成人国产一区二区三区精品不卡 | 无码高潮少妇毛多水多水免费| 国产美腿丝袜一区二区| 在线成人爽a毛片免费软件| 亚洲成人777| 国产精品自拍视频免费观看| 久久偷看各类wc女厕嘘嘘偷窃| 国产极品久久久久极品| 精品一区二区三区人妻久久| 美丽的小蜜桃在线观看| 18女下面流水不遮图| 成年男人裸j照无遮挡无码| 韩国日本一区二区在线|