吳婭妮　景旭

【摘要】 影視藝術(shù)表達(dá)中在故事情節(jié)轉(zhuǎn)變、人物形象構(gòu)建、情緒波動，環(huán)境氛圍烘托中會大量應(yīng)用色彩變化，造就對影視內(nèi)容的具體需求。在這個過程中產(chǎn)生影視內(nèi)容與環(huán)境的融合，達(dá)到與觀眾的情緒交流，基于影視傳播的根本目的，影視中的色彩表達(dá)因此而實(shí)現(xiàn)，色彩表現(xiàn)也是電影藝術(shù)表達(dá)的基礎(chǔ)手段。

【關(guān)鍵詞】 電影情感;氛圍烘托;環(huán)境渲染;色彩表達(dá)

【中圖分類號】J905? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2021）46-0084-02

基金項目：2021年陜西省一流課程建設(shè)項目《色彩》課程? 陜西省教育廳;中國特色藝術(shù)形式圓雕、浮雕、碑刻、國畫、版畫之間的轉(zhuǎn)換與應(yīng)用 陜西省教育廳2021年度科研計劃項目——青年創(chuàng)新團(tuán)隊項目 項目編號：21JP092。

一、色彩表現(xiàn)塑造故事環(huán)境

色彩在影視藝術(shù)中對于環(huán)境氛圍的塑造是極為重要的，一部好的影視作品會通過對色彩關(guān)系的運(yùn)用變換來催化環(huán)境因素的變化，營造故事情境使影視內(nèi)容更加豐富。例如電影《活著》，主調(diào)灰暗壓抑，正是通過這種色彩關(guān)系將時代的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致，破敗沉淪之氣盡收眼底。劇目開始的鏡頭中沒有出現(xiàn)陽光，霧蒙蒙的環(huán)境，昏暗的色彩關(guān)系充滿了對未來的未知與恐懼。賭場街巷夜晚的燈紅酒綠是對男主紈绔子弟奢靡生活的一種描述，四周的黑暗角落更是暗喻周圍的環(huán)境危機(jī)四伏。院子里的破敗陳舊又是對眼下社會情境破敗和男主家道中落的描繪。夫妻房中對話時卻又出現(xiàn)紅色的燭光，環(huán)境又變得充滿生活氣息，這種氛圍是家庭帶來的幸福舒適。戰(zhàn)場上的環(huán)境一片白雪茫茫充滿死亡肅殺之氣，這是對戰(zhàn)爭殘酷的真實(shí)寫照。

進(jìn)入新時期后，電影畫面中出現(xiàn)了久違的金色陽光，主色調(diào)變得明麗多彩。這是對新生活的向往和激情，是光明的未來。主人公的小院里出現(xiàn)了陽光，屋內(nèi)的墻上多了各色的畫報，一切揭開了朦朧，露出了明麗的實(shí)質(zhì)。紅色和金色，突顯了在這個特殊的時代斗爭的群情激昂，同時暗藏著人性的叵測。一切變得制式規(guī)矩，少了生活的氣息?；蔚沫h(huán)境中黑色壓抑的陰霾又出現(xiàn)在畫面中，一切又重新顯得荒謬未知，盡管如此，還是有金色的陽光，這個環(huán)境依舊存在著光明。黑暗中，春生來到主人公家的院子里，這個時代充滿了侮辱壓迫。但是富貴家的一點(diǎn)點(diǎn)火紅的亮光又充滿了人性的光輝，給人活下去的勇氣。主人公春生出走的一路有光明有黑暗，透露著社會的發(fā)展是充滿坎坷，卻又是通向光明的。

影視作品中色彩關(guān)系的變化引領(lǐng)貫穿著劇中的環(huán)境和時代的變遷，通過對色彩的運(yùn)用營造出的具體環(huán)境感受。催化出在不同時期、不同環(huán)境下的社會氣息和人物經(jīng)歷推動故事的發(fā)展，色彩對于環(huán)境的塑造使故事內(nèi)容更加飽滿，充滿了可能性。

二、色彩關(guān)系推動故事情節(jié)發(fā)展

影視作品中的色彩關(guān)系變化具有推動故事情節(jié)向前發(fā)展的作用，在昏暗肅殺的顏色中故事情節(jié)走向極端、動蕩、巨大的變化、悲傷離合;絢麗多彩繁榮奢靡的色彩氛圍下故事情節(jié)往往呈現(xiàn)巨大的轉(zhuǎn)折危機(jī)、反叛、命運(yùn)起伏、死亡、急促等;溫柔明麗的顏色下故事情節(jié)呈現(xiàn)出溫情、舒欣、和樂的局面;明暗對比巨大的色彩環(huán)境中往往伴隨著人物的死亡、內(nèi)心的巨大變化和劇情的壓抑。

電影《活著》一開始出現(xiàn)的畫面色彩是多彩絢麗的，街巷店內(nèi)明暗的對比強(qiáng)烈，繁華喧鬧，血色的燈籠，黑暗的角落，黑夜下一切仿佛都顯得如此正常。然而這正是主人公命運(yùn)出現(xiàn)的一次巨大轉(zhuǎn)折，富貴被人設(shè)局在這里輸?shù)袅俗约旱娜考覙I(yè)，妻子出走。畫面來到富貴的家中原本應(yīng)該繁華的家瞬間變得破舊失色，老爺子被活活氣死。妻子回來前富貴家的小院顯得破敗不堪，妻子回來后小院的顏色明麗柔和起來，富貴家的生活又出現(xiàn)了久違的生機(jī)，富貴開始一改往日的紈绔為了生活四處奔波，周圍的環(huán)境變得朦朧色彩不明。當(dāng)畫面中的顏色又出現(xiàn)了黑暗朦朧，富貴被抓去做壯丁，面臨生與死。畫面中出現(xiàn)鮮艷明麗的陽光，周圍的環(huán)境多了柔和的顏色，進(jìn)入了新社會，一切都重新開始欣欣向榮，充滿希望。

在特殊時代到來前周圍出現(xiàn)絢麗多彩的顏色，環(huán)境色彩又變得對比強(qiáng)烈，劇情進(jìn)入了一段群情激昂急促的畫面中，人們?yōu)榱诵聲r期的任務(wù)全力以赴，不辭勞苦，畫面由緩和進(jìn)入緊張急促的環(huán)節(jié)，急促中又突然出現(xiàn)的緩和，畫面暗沉下來，死亡、悲傷、蒼涼的氣息掩蓋一切，富貴的兒子因為事故失去了生命，劇情出現(xiàn)巨大的波折，周圍的色彩也發(fā)生改變一改之前的多彩強(qiáng)烈變得昏暗壓抑。之后的畫面中明暗強(qiáng)烈下出現(xiàn)斷斷續(xù)續(xù)柔和質(zhì)樸的顏色，女兒出嫁女婿孝敬，生活向好的方向發(fā)展，一切出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。當(dāng)昏暗的色彩再一次出現(xiàn)時，富貴的女兒失去生命。色彩關(guān)系的變化一次次的推動整部電影中的故事情節(jié)發(fā)展，跌宕起伏、充滿未知。在色彩環(huán)境下又能清楚感受到這種劇情的變化發(fā)展，劇情的深入完善、內(nèi)容轉(zhuǎn)折的自然而豐富。

三、色彩塑造的人物角色

影視作品中，色彩對于人物角色的塑造是至關(guān)重要的，人物著裝和人物身處環(huán)境的色彩關(guān)系都是對人物性格人物主線劇情的重要表現(xiàn)，色彩關(guān)系之于人物角色本身是具有豐富和塑造作用的。淡雅、質(zhì)樸的色彩能塑造出人物出身高貴且性情雅致，著裝顏色鮮明的人物一定是個性鮮明。例如極具生活氣息的婆子、老鴇、暗娼、奸臣、惡霸等。淺色質(zhì)樸的顏色下人物角色是處于社會底層的勞苦大眾或偽裝者，這種色彩之于角色的運(yùn)用最早出現(xiàn)在傳統(tǒng)戲曲中，臉譜、服裝、頭飾無一不體現(xiàn)出色彩對人物的塑造和表達(dá)。黑色的臉是剛烈、正直、勇猛;白色是奸詐、狡猾、心機(jī);黃色是殘暴，陰險狡詐。

在電影《活著》中，不同人物角色的著裝和面部氣息都是和角色本身的性格、經(jīng)歷以及所處階層息息相關(guān)的。富貴：衣服素白光亮寬松奢華，一副紈绔子弟的氣息;家珍：著淡色碎花旗袍，顯得溫柔雅致，一副賢妻良母的形象;龍二：身穿紅色外衣內(nèi)村白色襯衫鮮明的人物性格一目了然，充滿心機(jī)，狡詐奸猾;老爺子：身著黑色長衫暗示人物行將就木，死期將至。

在家道中落時，富貴換上了素布坎肩，這時的他回到社會底層，人物開始充滿市井氣息，歸來的家珍一身素色格子短衣充滿了質(zhì)樸。對家庭的愛、對富貴的柔情讓他不顧一切回到這個沒落的家庭。上半部的劇情人物的臉上都是毫無血色的，街道上盡管人物身著顏色各異的衣服，但是人物的氣息都是出奇的一致，蒼白無力、面無血色。這是社會的壓迫和衰敗之氣，人物和環(huán)境都呈現(xiàn)一種朦朧的感覺。

進(jìn)入新時代，人們的衣著在色彩形制方面都大同小異，這個時候的人物更加大眾化，階級分化沒有之前明顯，集體化的時代背景在角色身上一目了然。特殊時期中，部分人物換上了綠色軍服，他們是斗爭者，工人們服裝為藍(lán)色或者灰色的布料，這是工人階級勞動的表現(xiàn)。被打倒的知識分子都是身著樸素的，這個時候人物角色魚龍混雜，這也是時代的特征，這種著裝上的一致正是象征這個時代好壞不分，充滿愚昧荒誕無知。

色彩關(guān)系在人物角色塑造中是潛移默化的，不同性格不同階層的人物都是可以通過色彩的塑造來呈現(xiàn)的。色彩的變化更是映照著人物關(guān)系、地位、階層、性格的轉(zhuǎn)變而相伴而生的。掌握好色彩在人物層面的表達(dá)，就能夠準(zhǔn)確的了解劇中的人物內(nèi)涵，理解劇情故事的發(fā)展。

四、色彩在影視作品中不同效果

影視作品中，色彩的具體表達(dá)和組合方式是豐富的，而不同的色彩運(yùn)用與影視作品表達(dá)出的具體內(nèi)容與人物情緒故事情節(jié)發(fā)展相輔相成，與畫面突顯出的色彩關(guān)系中相伴而生的是不同的情節(jié)轉(zhuǎn)變。單一鮮明的色彩表達(dá)出的效果也是不同的，在暖色的驅(qū)使下，故事情節(jié)向歡快、幸福、柔情、光明的方向發(fā)展;單一冷色調(diào)表達(dá)出的則更多是壓抑、焦慮、貪婪、欲望、未知的情節(jié)。色彩關(guān)系的不斷交替也使影視故事情節(jié)本身呈現(xiàn)跌宕起伏的變化，多種色彩明暗組合使表達(dá)的情緒更加豐富，故事內(nèi)容更加飽滿。

色彩是一種基本的視覺語言，具體的顏色在不同的情境下表達(dá)出的含義也不是特定的。紅色具有強(qiáng)調(diào)突出的作用，在戰(zhàn)爭中是暴力、死亡、殺戮、傷害、流血犧牲，在群情激昂的時代是活力，是鮮明的個性，是激情似火，是一種強(qiáng)調(diào);黃色在常見表現(xiàn)中是充滿危機(jī)的，也可以象征光明。在色彩的運(yùn)用中也需要考慮到主體的文化背景、宗教、代指、含義、關(guān)聯(lián)等因素。常說的黑白灰在色彩應(yīng)用中更多是指一種基礎(chǔ)的色調(diào)，并不具有強(qiáng)烈的色彩表現(xiàn)。影視作品中色彩應(yīng)用要達(dá)到色彩平衡，在注重光線氛圍基調(diào)的同時，對于色彩的選擇應(yīng)當(dāng)慎重。協(xié)調(diào)搭配的色彩表現(xiàn)出的氛圍愉悅舒適，畫面感舒適愉悅又充滿奇幻。色彩搭配也存在特殊例外，不協(xié)調(diào)的色彩搭配能更加突出畫面的特定部分，特定主體、特定狀況，這種使用往往更加引人入深。

影視色彩中，互補(bǔ)色是最為常見熱門的配色方式，大量的優(yōu)秀影片中使用了這種對比的色彩關(guān)系。選擇好主色調(diào)再選擇第二種色彩對畫面進(jìn)行支持，也可加入更多的色彩進(jìn)行畫面豐富。對于色彩的分布不需要均勻地分布、視覺因素的合理，主色調(diào)必須具有絕對的優(yōu)勢。這樣的畫面層次更清晰，色彩關(guān)系才會井然有序。相似色表達(dá)出的情景輕松、舒適、愉悅、運(yùn)用一般在三種左右的相鄰色彩，畫面色彩關(guān)系也能更好地保持一致性。單色系表達(dá)的情感更加具體易懂，由于沒有其他色彩關(guān)系的參與，這樣的畫面更加神秘主觀，難以掌握使用。

五、結(jié)語

色彩關(guān)系的運(yùn)用在影視中呈現(xiàn)多維關(guān)系，從環(huán)境出發(fā)的渲染、從劇情出現(xiàn)的氛圍、從人物出發(fā)的塑造，色彩在一部完整的影視劇中的使用無不一一體現(xiàn)其對于影視的重要性。這個色彩已經(jīng)不再是單一的指顏色的運(yùn)用，還夾雜著理性的人物分析。影視色彩的運(yùn)用會對觀眾的觀念造成影響，劇情內(nèi)容使觀眾更加容易產(chǎn)生共鳴，觀眾本能地對不同的色彩產(chǎn)生情緒反應(yīng)，從而深入影視本身。

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作者簡介：

吳婭妮，女，安徽淮南人，副教授，碩士研究生，畢業(yè)于德國柏林藝術(shù)大學(xué)，研究方向：綜合繪畫色彩。

景旭，男，四川巴中人，研究方向：新媒體運(yùn)營與品牌IP生成，影視剪輯色彩應(yīng)用。