文學(xué)作品刻畫(huà)人物的方法通常有兩類(lèi)：一類(lèi)是正面直接刻畫(huà)，包括刻畫(huà)人物的肖像、語(yǔ)言、動(dòng)作、心理等；另一類(lèi)是側(cè)面間接刻畫(huà)，包括烘托、對(duì)比等。本期《青年文摘》的文章，刻畫(huà)人物的手法運(yùn)用十分豐富，表達(dá)效果突出，值得同學(xué)們?cè)趯?xiě)作中借鑒。

一、肖像描寫(xiě)

肖像描寫(xiě)即描繪人物的面貌特征，包括人物的身材、容貌、神態(tài)、服飾、打扮以及表情、儀態(tài)、風(fēng)度、習(xí)慣性特點(diǎn)等，是運(yùn)用十分廣泛的刻畫(huà)人物的方法。比如，《紅樓夢(mèng)》刻畫(huà)林黛玉：“兩彎似蹙非蹙煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。嫻靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。”一段肖像描寫(xiě)，讓林黛玉如在眼前。本期文章《連坐54 輛公交車(chē)，我從上海飆到了北京》的肖像描寫(xiě)也值得學(xué)習(xí)：“這一路我遇到了很多司機(jī)，他們一般幾個(gè)人一起，吃的菜比較多，眼神略顯疲憊，皮膚很黑，搭個(gè)毛巾，褲腳帶有污漬?！?h3>二、語(yǔ)言描寫(xiě)

契訶夫在《裝在套子里的人》里反復(fù)描寫(xiě)別里科夫的口頭禪：“千萬(wàn)別鬧出什么亂子”“可是這怎么行”“這太可怕了”。

這些語(yǔ)言描寫(xiě)，形象地刻畫(huà)出一個(gè)封閉保守、害怕變革的別里科夫形象。本期《最后的溫暖》作者不厭其煩地羅列了爸爸的許多“絮叨”，恰是這些“絮叨”，直觀而具體地呈現(xiàn)了爸爸對(duì)家人深切的愛(ài)。

三、動(dòng)作描寫(xiě)

同樣是在《最后的溫暖》一文中，父親把家里的線(xiàn)路仔仔細(xì)細(xì)檢修了一遍；換紗窗，安裝防盜欄桿，平日不順手的家什、壞了的東西，一一修補(bǔ)齊全；一樣一樣教媽用電器，并且把換煤氣、電力維修、管道維護(hù)等常用的地址謄寫(xiě)到一個(gè)新本子上，讓媽媽一個(gè)一個(gè)去確認(rèn)。爸爸在得知自己不久于人世之后，完成了一系列動(dòng)作。這些動(dòng)作，生動(dòng)地體現(xiàn)了爸爸給家人的“溫暖”。

現(xiàn)代散文名篇，朱自清先生的《背影》也是通過(guò)對(duì)父親動(dòng)作的描寫(xiě)來(lái)體現(xiàn)愛(ài)的：“他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子?！边@些動(dòng)作描寫(xiě)，充分展現(xiàn)了父親作為一個(gè)胖子給我買(mǎi)橘子的艱難，從而突出父親的關(guān)愛(ài)和關(guān)心。

四、心理描寫(xiě)

在本期文章《每個(gè)夏天，都是與體毛的一場(chǎng)斗爭(zhēng)》中，作者寫(xiě)道：“我因此感到自卑，憎惡自己身上恣意生長(zhǎng)的毛發(fā)，覺(jué)得它們就像令人厭棄卻除也除不掉的雜草?！币欢魏?jiǎn)短的內(nèi)心獨(dú)白，作者將自己的自卑感表達(dá)出來(lái)。還有更經(jīng)典的，比如，魯迅先生在《狂人日記》里寫(xiě)：“今天全沒(méi)月光，我知道不妙。早上小心出門(mén)，趙貴翁的眼色便怪：似乎怕我，似乎想害我。

還有七八個(gè)人，交頭接耳地議論我，又怕我看見(jiàn)?！冶銖念^直冷到腳跟，曉得他們布置，都已妥當(dāng)了?！币?xún)?nèi)心獨(dú)白的方式深刻揭示了狂人的病態(tài)精神世界。

五、烘托

除了直接描寫(xiě)，烘托在人物刻畫(huà)中也非常有用，比如，文章《天人合一開(kāi)發(fā)萬(wàn)物》為寫(xiě)宋應(yīng)星的歷史成就，就寫(xiě)了其作品《天工開(kāi)物》的“際遇”，它在歐洲被翻譯成12 國(guó)語(yǔ)言，歐洲學(xué)者稱(chēng)，這本書(shū)“直接推動(dòng)了歐洲農(nóng)業(yè)革命”。在日本，也火得一塌糊涂……文章還用了其他人物的感受、評(píng)價(jià)等來(lái)烘托人物。比如，地質(zhì)學(xué)家丁文江的評(píng)價(jià)：“宋氏獨(dú)自辟門(mén)徑，一反明儒陋習(xí)，就人民日用飲食器具而究其源，其活力之偉，結(jié)構(gòu)之大，觀察之富，有明一代，一人而已?！?h3>六、對(duì)比

對(duì)比有橫向的對(duì)比，比如《廉頗藺相如列傳》中，廉頗和藺相如對(duì)國(guó)家和個(gè)人恩怨的態(tài)度對(duì)比；也有縱向的對(duì)比，比如魯迅先生《故鄉(xiāng)》中，少年閏土和中年閏土的對(duì)比。本期《許淵沖：生命不息，翻譯不止》中，為寫(xiě)許淵沖老先生的翻譯高妙就采用了對(duì)比手法——同一句法文，趙瑞蕻譯成“我喜歡樹(shù)蔭”，許淵沖譯成“大樹(shù)底下好乘涼”；趙瑞蕻譯成“她死了”，許淵沖譯成“魂歸離恨天”。