張 靜，葉立豐

（1.武漢科技大學城市學院，湖北 武漢 430083；2.葉立豐木雕工作室，浙江 樂清 325604）

從2009 年底開始至2019 年，對全國的一些省市進行了主題性的調研，專門去尋找與傳統(tǒng)藝術有關的古村落或古鎮(zhèn)，考察和調研其工藝發(fā)展情況、手藝人生存狀況等，了解某種工藝在當?shù)氐拇胬m(xù)狀況、原材料來源、工具設備的先進與否、制作工藝和技藝等。

調研的與手工藝制作相關的項目有：浙江東陽木雕、福州樟樹村的壽山石雕、溫州柳市后橫村的黃楊木雕、蘇州城相王弄和十全街的玉雕、蘇州光福古鎮(zhèn)的玉雕村落和舟山核雕村、惠山古鎮(zhèn)的“惠山泥人”，此外還有安徽屏山的竹雕、硯臺石雕、福建仙游壩下村的木雕等，涉及的手工藝有竹木雕、玉石雕、核雕和傳統(tǒng)泥塑等多個品類。

在以上這些工藝行業(yè)中，對閩浙地區(qū)木雕行業(yè)的傳承狀況進行了重點調研。

1 閩浙地區(qū)木雕手工業(yè)發(fā)展狀態(tài)的調研

1.1 東陽木雕

東陽木雕是中國四大木雕之首，其木雕技藝的傳承環(huán)境具有深厚的積淀。由于東陽木雕具有流傳千年的產地化特色，早已經(jīng)形成了良好的產業(yè)鏈。

東陽木雕既可做獨立裝飾工藝品，也可做家裝的配飾，比如陳設臺屏、屏風、家裝中的構件、工藝門窗、樓梯扶手欄桿等各種用途，跟人們生活結合緊密，既可與人們日常實用品結合，又可以是高端藝術品，其類別非常豐富。

在20 世紀90 年代初期，浙江和福建就將機械化和半機械化設備引進到木雕制作，極大地提高了生產效率，也使他們的木雕產品成本降低、產量增大，而東陽木雕因精美實用以絕對優(yōu)勢占領國內市場和行銷國外。

在木雕產業(yè)發(fā)展方面，由于東陽木雕大規(guī)模采用機器雕刻取代人工，然后由人工在此基礎上用手工加工細節(jié)，彌補由于機器生產的標準化形成的生硬感，增加手工雕刻的審美趣味。這種方式雖然提高了效率，但失去了手工制作個性化的靈動，同時不利于傳承。越來越多的人已經(jīng)不會獨立完成作品的整套流程。

在技藝傳承方面，東陽木雕由于悠久的傳承歷史和集成化地方經(jīng)濟特色的發(fā)展優(yōu)勢，有以廠為單位的集體傳承和家族為單位的個體傳承，都很興旺。但近些年來，受國內經(jīng)濟市場和政策方面的影響，木雕產業(yè)出現(xiàn)經(jīng)濟下滑，導致很多廠家倒閉，人才流失。由于基礎厚重，所以相比全國其他地區(qū)的木雕行業(yè)來說，雖然從業(yè)人數(shù)極大減少，但還是保持著一定的傳承和發(fā)展。從另一角度來看，很多低端的制作環(huán)節(jié)被機械設備取代，反而使高技藝人才在藝術上有了集中表現(xiàn)的空間。近些年由于高等教育的擴招和普及，東陽木雕從業(yè)人員整體文化素質增高，有很多年輕人受過高等教育后再從事木雕，極大提高了木雕從業(yè)人員的文化水平和藝術素養(yǎng)。

還有很多從業(yè)者重新進入高校進行藝術方面的進修提升，成為木雕行業(yè)新一代的領軍人物，涌現(xiàn)出一批工藝大師，不僅傳承了木雕技藝，而且使東陽木雕在藝術審美和表現(xiàn)形式上都有很大的創(chuàng)新，開創(chuàng)了多種表現(xiàn)技法，增強了藝術效果。

從東陽木雕從業(yè)人員的結構上來看，目前高端技藝人員基本上是20 世紀90 年代左右整個工藝行業(yè)即將衰敗前最后入行的幾批學徒，大約50 歲年齡段的，之前在廠里大環(huán)境下，受過專業(yè)和較為全面的木雕專業(yè)訓練而后一直堅持下來的，他們成為木雕行業(yè)目前人才隊伍的中流砥柱。

在后繼人才培養(yǎng)方面，行業(yè)發(fā)展缺乏之前的集體培養(yǎng)的大環(huán)境，重新回歸作坊式或家族傳承的小規(guī)模，由于主客觀原因，這種模式很難培養(yǎng)出木雕創(chuàng)制作上綜合能力強的傳承人才。調研也發(fā)現(xiàn)，東陽當?shù)睾芏嗄贻p人大多不愿從事這一行業(yè)，因此東陽木雕傳承人才梯隊目前出現(xiàn)青黃不接的現(xiàn)象。

1.2 樂清柳市鎮(zhèn)的黃楊木雕村

目前樂清黃楊木雕入選國家級非遺名錄。在20世紀70～80 年代，以傳統(tǒng)人物為主的木雕工藝品在出口創(chuàng)匯方面創(chuàng)下很多佳績。2013 年發(fā)現(xiàn)，樂清黃楊木雕最大的廠家已解散多年，后來經(jīng)過多方打聽，才找到柳市鎮(zhèn)的一個后橫村，通過走訪和交流，對那里的情況進行了調研。

柳市鎮(zhèn)有幾個集中做黃楊木雕的村子，后橫村是其中一個，村里黃楊木制作有100 多年歷史。這個村原來家家戶戶都以制作黃楊木雕為業(yè)，近年來，年輕人陸續(xù)離家去大城市打工，村里只有20%左右的人仍然以此為業(yè)，這些藝人基本都是中年以上。據(jù)他們說，這些人仍然從事木雕行業(yè)，分為兩種情況：有的已經(jīng)比較富裕不須為生計發(fā)愁，轉頭以做雕刻技藝為樂；有的則是轉行后不成功，再回頭以此為業(yè)的。

探訪了多家以后發(fā)現(xiàn)，藝人們一般都模仿老樣式制作，新開發(fā)樣品很少，產品銷往全國。雖然地處偏僻，但因為周邊村落都屬于黃楊木制作的集中地帶，名聲在外，所以經(jīng)常有全國各地經(jīng)營木雕工藝品的商家來批發(fā)收購產品。

當?shù)啬镜袼嚾巳~師傅是比較具有代表性的，他當時近40 歲，15 歲初中沒畢業(yè)就輟學，進入樂清市木雕廠學習木雕技藝，幾年后廠子解散，自己先是給其他師傅打工做木雕，后來自己開作坊，自產自銷。由于技藝精湛，近幾年黃楊木生意的收入一直還不錯。

2017 年以后，由于形勢的變化，全國很多消費行業(yè)受到?jīng)_擊，葉師傅的黃楊木生意也很難支撐家庭收入，后來一邊堅持做黃楊木產品，一邊另做其他生意，維持生計。

從傳承情況來看，后橫村以家族式和小作坊招工式的方式，小單位地進行傳授。同樣也是很多年輕人不愿學藝，外出做其他行業(yè)，傳承情況堪憂。

1.3 福建仙游壩下村的木雕行業(yè)

對福建仙游壩下村的木雕進行調研發(fā)現(xiàn)，當?shù)卦?jīng)有一條延續(xù)幾百年木雕作坊的老街，目前只剩下寥寥無幾的幾家木雕作坊，仍然有手工藝人在從事木雕，但生意不太好，也有少量在網(wǎng)上承接的木雕手工定制業(yè)務。仙游的木雕，因木材來源方便的優(yōu)勢，電腦雕刻的生產方式普遍，當?shù)卮罅坎捎秒娔X批量化、工業(yè)化生產，而手工雕刻的人工成本高，定制的價格自然不能與電腦產品相比，如果沒有大師等頭銜的名氣，銷售也很艱難，可見木雕手工藝制作生意萎縮，是典型電腦雕刻對傳統(tǒng)手工藝形成擠出的案例。

2 對閩浙木雕行業(yè)案例分析的思考

以上調研的幾個木雕類型，都是閩浙地區(qū)的木雕行業(yè)，其特點就是以城、鎮(zhèn)、鄉(xiāng)、村為單位集約化經(jīng)濟發(fā)展模式，即每個地區(qū)集中生產某一種產品，與浙江義烏小商品批發(fā)市場對接，整個省市形成一個大的產業(yè)鏈。

地區(qū)集中性的生產，對該行業(yè)發(fā)展有很大的推動。單就木雕行業(yè)來說，就在同一大類中，細分很多不同類型，以產生差異化，如各個工坊分別專門做仕女木雕的、做武將木雕的、做神仙木雕的，都各行其道，既豐富了市場需求，又避免了同類競爭。這是一種應對批發(fā)市場的批量化生產模式。隨著電腦加工技術水平越來越高，電腦制作的木雕產品價廉物美，批量化生產滿足了大量的市場需求，而且很多產品精致度高，已非手工所能完成，這些現(xiàn)象嚴重地沖擊了傳統(tǒng)手藝。其中有些具有創(chuàng)新能力和靈活設計能力的藝人，經(jīng)過奮斗成為了木雕大師。

早期很多傳統(tǒng)手藝人從小學藝，文化和藝術水平不高，只能利用手上的技藝照搬別人的樣式制作，不善于創(chuàng)作新的樣式，因此這類藝人受電腦雕刻的沖擊最大，他們缺乏變通、缺乏人脈資源，事業(yè)上難以發(fā)展。

3 結語

調研分析表明，目前傳統(tǒng)工藝需求的生態(tài)環(huán)境發(fā)生根本性變化，很多固守傳統(tǒng)技藝的手工藝者所生產的產品已經(jīng)沒有市場，由于主客觀原因，這種狀況也很難在短期內得到改變。這種地方傳統(tǒng)工藝行業(yè)的衰落是一個普遍性的社會現(xiàn)象。好在這些情況已經(jīng)得到國家和地方政府的重視，通過扶持和改革將會逐漸得到好轉，讓我國的傳統(tǒng)手工藝能健康地傳承與發(fā)展。