摘要：拉貝爾在1908年創(chuàng)作《夜之幽靈》這一鋼琴組曲，其演奏難度在鋼琴領(lǐng)域中相對較高。整個鋼琴組曲由鋼琴音詩《絞刑架》、《水妖》、《幻影》組成。拉威爾以法國詩人阿·貝特朗詩集《夜之幽靈》為基礎(chǔ)創(chuàng)作了該鋼琴組曲，其中的《水妖》充分展現(xiàn)了水妖的情緒，水妖的傾訴和歌唱應(yīng)用一條清晰且較長的旋律線條刻畫出來，同時水妖的情緒和情感變化則是應(yīng)用了華麗的色彩性和聲和具有較強獨特性的伴奏。本文主要對拉威爾《水妖》中的和聲風(fēng)格進行深入研究，進而能夠給其他人一定的理論參考。

關(guān)鍵詞：拉威爾;《水妖》;和聲風(fēng)格

引言

拉威爾所創(chuàng)作的《水妖》屬于《夜之幽靈》當中的一部分，也是拉威爾對“水”題材的具象化創(chuàng)作，展現(xiàn)出拉威爾日趨豐富的閱歷和成熟的作曲技術(shù)。該作品將拉威爾后期的創(chuàng)作方向有所預(yù)示，也囊括了拉威爾前期所具備的音樂創(chuàng)作理念。古典傳統(tǒng)創(chuàng)作技法尊崇程度較高，因此在《水妖》中使用了這樣的創(chuàng)作方式?？偟膩碚f拉威爾在該部作品中融入了印象派音樂創(chuàng)作手法，并融合傳統(tǒng)音樂形式，使得整個作品的風(fēng)格極為獨特。因此通過研究《水妖》的和聲風(fēng)格，不僅能夠更加了解該作品，而且還能對其他人在演奏方面帶來參考。

一、《水妖》概述

《夜之幽靈》中的第一首鋼琴音詩就是《水妖》，拉威爾在創(chuàng)作該作品時運用了與奏鳴曲式相類似的結(jié)構(gòu)，使用了古典主義時期的創(chuàng)作風(fēng)格。在該部作品中主要是以“水”作為創(chuàng)作背景。因此，在開始演奏過程中，就利用了水聲對周邊的景物進行刻畫和描寫，水妖的形象也通過水聲變化的狀態(tài)被刻畫出來。《水妖》的主題為：通過對水妖的歌唱和游玩進行描述，并闡述了水妖所愛的人卻青睞于別人，旋律也隨著水妖持續(xù)低落的心情而產(chǎn)生變化，把水妖的形象展現(xiàn)了淋漓盡致。

二、三部曲式的結(jié)構(gòu)特征

拉威爾會應(yīng)用三部曲式結(jié)構(gòu)作為鋼琴音樂創(chuàng)作的主要內(nèi)容，例如《古風(fēng)小步舞曲》、《意大利奧鋼琴協(xié)奏曲》等應(yīng)用了三步曲式結(jié)構(gòu)。《水妖》也是采用了三部曲式結(jié)構(gòu)進行創(chuàng)作的。他的本體并不是由5個部分簡單的組成，而是通過在作品中重新再現(xiàn)單三部曲式中的再現(xiàn)部和中部。站在整體結(jié)構(gòu)的角度上可以發(fā)現(xiàn)，該部作品屬于二重三部曲式典型結(jié)構(gòu)。

三、《水妖》和聲風(fēng)格分析

在《水妖》整首作品當中，其和聲色彩的改變是和聲變化的重要表達手法，拉威爾還經(jīng)常運用傳統(tǒng)的三度音程，充分展現(xiàn)出印象主義的特點。另外，拉威爾還會在音樂創(chuàng)作當中使用二錄音呈、高疊置和弦、附加和弦、平行和弦等，這也使得他所創(chuàng)作的和聲具有極強的獨特性，展現(xiàn)出豐富的個人色彩。

（一）傳統(tǒng)的三度音程

拉威爾有相當一部分鋼琴作品使用了傳統(tǒng)三度音程，這是因為他青年時代受到古典主義的熏陶，因此在創(chuàng)作中也會應(yīng)用相應(yīng)的手法。三度音程在《水妖》當中大量應(yīng)用，將一種緊張的氣氛營造出來。

（二）高疊置和弦

高疊置和弦在近現(xiàn)代音樂中得到了普遍應(yīng)用，成功使和弦所需要的音級材料向外不斷延伸，進而使得音樂色彩更加豐富多變。高疊置和弦在《水妖》當中的應(yīng)用促使整個樂曲的音樂效果。拉威爾在《水妖》這個作品中非常追求完美，高疊置和弦的應(yīng)用使得整個音樂的飽和度更高，色彩性更強。

（三）平行和弦

平行和弦在印象主義作品中經(jīng)常的應(yīng)用，其能夠展現(xiàn)出印象主義的多樣化特點。因此，拉菲爾經(jīng)常會應(yīng)用不同結(jié)構(gòu)的和弦來突出平行和弦，給人以一種向外延伸的聽覺感受。哈維爾運用平行和弦在《水妖》之中將“面”的概念進行囊括，使得整個作品的動態(tài)性增強。

（四）附加音和弦

使用附加音和弦是拉威爾在創(chuàng)作曲目中十分擅長的。附加音和弦指的是通過增加非三度疊置的音符在三度疊置的和弦上，其中在和弦中主要的屬和弦是六度音或附加六度音?！端纷罱K則是應(yīng)用了許多附加音和弦這樣的手法。例如在下面的譜例1中可以發(fā)現(xiàn)，拉維爾所附加的六度音是在三和弦基礎(chǔ)上進行的，其中這三和弦主要是由#C#E#G構(gòu)成的，該段的音響效果是小二度音程所形成的，帶給人一種極為不穩(wěn)定的聽覺感受，使得整個音樂色彩性增強。水妖嫵媚妖嬈的形象也通過不穩(wěn)定的負加小二度音程完美塑造出來，同時還制造了一種朦朧的神秘的氣氛來烘托女妖的形象。

（五）非傳統(tǒng)的根音進行

過去的根音主要是以用四度五度進行得以在和諧中確定明晰的調(diào)性。受到印象主義的影響，拉威爾的作品則是將和聲的色彩性凸顯出來，應(yīng)用非傳統(tǒng)的方法把和弦連接的色彩性增強。例如在譜例2當中，第一個和弦根音是#C，G是第四拍和弦時的根音，二者的呼應(yīng)構(gòu)成了減五度利用這樣的方式方法，使得整個和諧的氛圍更加神秘和模糊，音樂的空間感和畫面感也被塑造起來。

（六）明與暗的色彩對比

拉威爾在《水妖》中創(chuàng)作了刮奏，共有兩處，兩處刮奏的旋律構(gòu)成呈現(xiàn)出相似的狀態(tài)，和二者之間的邏輯關(guān)系非常少，而且與缺乏相同的調(diào)性。#F大調(diào)是全部黑鍵刮奏的調(diào)性，而C大調(diào)是全部白鍵刮奏的調(diào)性，二者之間的和聲色彩對比極為獨特。全部白鍵刮奏展現(xiàn)出的色彩性是“明”，像是在水面上泛濫起的白色泡沫;而全部黑鍵刮奏的色彩性為“暗”，表明在夜晚中海面是黑色的。這些都屬于拉維爾在色彩性和聲方面的獨特安排。

結(jié)語

《水妖》這一部作品中拉威爾為了能夠還原所選題材中的意象，運用了多樣性的織體和豐富色彩性的和聲，展現(xiàn)“水”的形象則是應(yīng)用了刮奏、重復(fù)音和琵琶音等多種織體。在《水妖》中和聲使用了“拉式”的獨特創(chuàng)作手段，展現(xiàn)出了極強的藝術(shù)價值和演奏價值。通過本文對《水妖》和聲風(fēng)格進行分析，能夠讓相關(guān)的演奏者全面把握好拉威爾的音樂作品特點，靜兒展現(xiàn)出該作品豐富的情感內(nèi)涵。

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作者簡介：李雁飛（1982年8月），女，漢族，籍貫：湖南，碩士，講師，主要研究：作曲、和聲與音樂作品分析。