李芯

摘要：近年來(lái)，隨著偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目的大量涌現(xiàn)，此類節(jié)目中女性形象的呈現(xiàn)也受到人們的廣泛關(guān)注。文章選取我國(guó)近年來(lái)較為完整的女團(tuán)養(yǎng)成類節(jié)目《創(chuàng)造101》和《青春有你2》，并以配對(duì)樣本 T檢驗(yàn)和雙因素相關(guān)分析為基礎(chǔ)，進(jìn)行偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目中女性形象變化的內(nèi)容分析研究。

關(guān)鍵詞：偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目 女性形象 受眾 選手

1. 研究現(xiàn)狀及研究背景

1.1 研究背景

2015 年 7 月，中國(guó)首檔偶像養(yǎng)成類真人秀節(jié)目《星動(dòng)亞洲》第一季播出，“偶像養(yǎng)成”這一全新的節(jié)目模式開(kāi)始在國(guó)內(nèi)出現(xiàn)。然而中國(guó)并沒(méi)有系統(tǒng)的偶像養(yǎng)成培養(yǎng)模式產(chǎn)業(yè)鏈，而是借鑒于來(lái)源自日韓的偶像產(chǎn)業(yè)的“偶像養(yǎng)成”概念。自 2015 年起，中國(guó)開(kāi)始涌現(xiàn)大量的偶像養(yǎng)成類真人秀節(jié)目，如《蜜蜂少女隊(duì)》等等，但未引起中國(guó)的偶像打造熱潮。自 2018 初播出的《偶像練習(xí)生》起，引爆網(wǎng)絡(luò)，引發(fā)了全網(wǎng)關(guān)注和話題討論。同類型的偶像養(yǎng)成類節(jié)目《創(chuàng)造 101》、《青春有你2》等紛紛出現(xiàn)并熱播，都有著極高的播放量和話題度。相較2018 年之前的偶像養(yǎng)成類真人秀，自 2018 年后出現(xiàn)的偶像養(yǎng)成類真人秀節(jié)目才真正開(kāi)啟了中國(guó)的偶像養(yǎng)成類產(chǎn)業(yè)模式，將“養(yǎng)成”的核心逐漸展現(xiàn)出來(lái)。

1.2 研究現(xiàn)狀

養(yǎng)成類綜藝雖在我國(guó)發(fā)展歷史不長(zhǎng)，但也受到我國(guó)許多學(xué)者對(duì)該問(wèn)題多角度的研究。女性形象塑造的傳統(tǒng)模式正在逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變。晉碧璇（2019）和楊譽(yù)芳（2019）認(rèn)為，《創(chuàng)造 101》這樣的女性綜藝，雖然在塑造女性形象上難以脫離媒介中傳統(tǒng)的女性形象的刻板設(shè)定，但一定程度上做到了對(duì)這些刻板印象的解構(gòu)。毛悅（2019）認(rèn)同《創(chuàng)造 101》在女性形象建構(gòu)上的積極努力，她指出女性綜藝節(jié)目備受追捧實(shí)際上反映了當(dāng)代女性對(duì)美的個(gè)性化追求，不僅追求外表形象的美麗，還把對(duì)美的追求投射于價(jià)值觀念之中。

2.研究對(duì)象與基本假設(shè)

本文遵循“提出假設(shè)—針對(duì)假設(shè)進(jìn)行驗(yàn)證—證明或推翻假設(shè)—分析原因”的研究思路，在對(duì)樣本偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目中的女性形象進(jìn)行量化分析的基礎(chǔ)上，結(jié)合相關(guān)的資料文獻(xiàn)對(duì)數(shù)據(jù)分析的結(jié)果進(jìn)行定性研究，從而發(fā)現(xiàn)現(xiàn)象背后的深層次原因。

2.1研究對(duì)象

我國(guó)的偶像養(yǎng)成類真人秀節(jié)目自 2018 年后，才真正開(kāi)啟了中國(guó)的偶像養(yǎng)成類產(chǎn)業(yè)模式，將“養(yǎng)成”的核心逐漸展現(xiàn)出來(lái)。因本文考察的是偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目中的女性形象，故男團(tuán)養(yǎng)成類節(jié)目不在本次研究的范圍內(nèi)，而2018年以來(lái)較完整的、以女性形象進(jìn)行偶像養(yǎng)成類的綜藝節(jié)目只有2018年的《創(chuàng)造營(yíng)101》和2020年的《青春有你2》。所以本文選取了2018年以來(lái)的兩檔收視火爆的女團(tuán)偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目——2018年的《創(chuàng)造營(yíng)101》和2020年的《青春有你2》。

研究以兩檔節(jié)目中，決賽得到受眾票數(shù)前十的選手作為研究對(duì)象，運(yùn)用內(nèi)容分析法對(duì)20個(gè)樣本女性選手形象展開(kāi)分析，通過(guò)基本信息層面、人設(shè)形象層面、業(yè)務(wù)能力層面三個(gè)層面對(duì)選手的形象進(jìn)行內(nèi)容分析，以9個(gè)指標(biāo)作為變量來(lái)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)和數(shù)據(jù)錄入，這九個(gè)變量指標(biāo)分別是：年齡、文化程度、決賽最終排名、形象設(shè)定類型、節(jié)目中是否進(jìn)行形象延展、擅長(zhǎng)領(lǐng)域、節(jié)目前練習(xí)時(shí)長(zhǎng)、節(jié)目前是否出道、初舞臺(tái)評(píng)定等級(jí)。

3.數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)與分析

3.1 兩檔綜藝中選手的基本信息差別

3.1.1 數(shù)據(jù)分析結(jié)果

在研究的樣本對(duì)象中，兩檔節(jié)目排名前10的選手中，選手年齡總體上有所增加，《創(chuàng)造101》選手多數(shù)集中于16至20歲，年齡分布也較為不均;而《青春有你2》的選手年齡較為穩(wěn)定地集中在21到25歲。選手總體學(xué)歷也有所提升，學(xué)歷為本科的選手占比沒(méi)有變化，學(xué)歷為專科的選手占比從0增加到了20%，學(xué)歷為高中的人數(shù)占比從30%減少到20%，初中學(xué)歷的選手占比從10%減少為0。

3.1.2基本信息變化分析

1. 低齡化現(xiàn)象有所改善。

練習(xí)生的年齡大多集中在 00 后及 90 后中，相對(duì)年齡較小、可塑性較強(qiáng)。過(guò)去有10歲女團(tuán)“閃電少女”刷新公眾對(duì)女團(tuán)低齡化的下限;2018年節(jié)目《創(chuàng)造101》的出道組合平均出道年齡為20.91歲，同年通過(guò)養(yǎng)成類節(jié)目出道的男團(tuán)組合Nine Precent，平均出道年齡只有19.44歲。而2020年節(jié)目《青春有你》經(jīng)過(guò)公眾投票選出的選手平均年齡在23.88歲，可見(jiàn)公眾的價(jià)值導(dǎo)向更為理性客觀，不會(huì)盲目地以年輕為美，而是看到了選手身上超于年齡豐富多元的美。

2. 整體學(xué)歷水平提高

通過(guò)兩檔節(jié)目選手的學(xué)歷情況比較和信息調(diào)查，雖然年齡上看似為“高齡女團(tuán)”，2020《青春有你2》選手的總體學(xué)歷水平是養(yǎng)成類綜藝節(jié)目中較高的，選手們不僅重視錘煉自己的專業(yè)實(shí)力和技能，也看重自身的文化水平和能力。可以看出大眾的選擇更傾向于關(guān)注選手的綜合水平，更全面地評(píng)價(jià)選手的能力。

3.2 兩檔綜藝中選手的人設(shè)形象差別

3.2.1 人物形象設(shè)定差別

1. 數(shù)據(jù)分析結(jié)果

對(duì)兩檔綜藝節(jié)目中選手的形象設(shè)定變化進(jìn)行分析時(shí)，筆者將偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目中出現(xiàn)的女性形象進(jìn)行分類，歸納總結(jié)出該類節(jié)目中出現(xiàn)的“女王風(fēng)范”、“甜美可愛(ài)溫柔”、“性感成熟”、“中性風(fēng)”、“鮮明個(gè)性酷”五個(gè)類別。對(duì)五個(gè)類別進(jìn)行依次編碼“0”“1”“2”“3”“4”。在數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)后根據(jù)數(shù)據(jù)對(duì)兩檔綜藝節(jié)目形象設(shè)定進(jìn)行配對(duì)樣本T檢驗(yàn)。

其中顯著性為0.081>0.05，無(wú)法拒絕原假設(shè)。但可以看到。0.081<0.1，屬于邊際顯著，具有一定的顯著性，但顯著性不明顯。

3.2.2人物形象設(shè)定差異原因分析

1. 受眾審美更包容多元

近年來(lái)，偶像市場(chǎng)經(jīng)歷了井噴式的發(fā)展和代際更迭，提及女團(tuán)，受眾腦海里第一時(shí)間浮現(xiàn)的可能是“甜美可愛(ài)”、“性感成熟”、“女王風(fēng)范”這些傳統(tǒng)女團(tuán)的刻板印象。新時(shí)代下，粉絲規(guī)模的升級(jí)和圈層的擴(kuò)大促進(jìn)審美意識(shí)覺(jué)醒，傳統(tǒng)意義上“白瘦幼”的女團(tuán)審美標(biāo)準(zhǔn)被打破，粉絲期待看到更多元、開(kāi)放的女性形象，而不是只局限于標(biāo)準(zhǔn)刻板的偶像形象?！爸行燥L(fēng)”“鮮明個(gè)性酷”這些更個(gè)性化的女性形象更受到大眾的青睞。多元化的女性形象迎合了不同粉絲群體的審美期待，女團(tuán)偶像不再是千篇一律的刻板“模型”，而在一定程度上突破了過(guò)去父權(quán)制主導(dǎo)下的單一的男性審美標(biāo)準(zhǔn)，展現(xiàn)出女性主體意識(shí)的覺(jué)醒。

2. 受眾個(gè)性的理想表現(xiàn)

此類偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目以女性受眾為多數(shù)，受眾在選秀節(jié)目中心儀的選手的性格，是受眾自身所向往和追求的，是自己的一種理想表現(xiàn)。陪伴偶像“養(yǎng)成”的過(guò)程其實(shí)是受眾自身的一個(gè)自我發(fā)現(xiàn)和自我支持的過(guò)程， 表面上看粉絲崇拜的是偶像， 實(shí)際上是粉絲們借助偶像的這種意象對(duì)自我個(gè)性進(jìn)行張揚(yáng)， 通過(guò)追星粉絲將自己的個(gè)性移情到了偶像身上。

社會(huì)階層的多元化造成了不同“想象共同體”的凝聚，這些擁有相同對(duì)抗性話語(yǔ)的群體能夠達(dá)成一種“對(duì)立認(rèn)同”進(jìn)而和對(duì)立面進(jìn)行抵抗，在這個(gè)過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生對(duì)抗性快感。

（1）中性風(fēng)格，形象反抗

我國(guó)自古以來(lái)就是以"男權(quán)文化"為中心的社會(huì)，對(duì)于女性美的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)也是建立在男性認(rèn)同的基礎(chǔ)上，女性自身也沉醉于此類的贊美中，所以瓜子臉、"S化線"、櫻桃小嘴等成為了國(guó)人眼中理想的女性形象。2005年《超級(jí)女聲》中的李宇春所代表的中性風(fēng)則顛覆打破了這種刻板印象，呈現(xiàn)了一種反刻板印象的新女性形象，偶像養(yǎng)成類節(jié)目中《創(chuàng)造 101》的楊蕓晴，《青春有你2》的劉雨昕、陸柯燃等也都因其自身顛覆于主流意識(shí)和傳統(tǒng)審美的形象獲得眾多粉絲和超高人氣。在主題曲考核中，劉雨昕拒絕穿節(jié)目組統(tǒng)一的裙子制服，而選擇褲裝。服飾作為一種非語(yǔ)言符號(hào)，在塑造視覺(jué)形象的同時(shí)，也傳遞著特定的審美觀念。

（2）個(gè)性張揚(yáng)，亞文化反抗

除形象反抗之外，還有亞文化反抗。在傳統(tǒng)主流藝術(shù)形態(tài)中，嘻哈文化、街舞文化都是“非雅文化”的青年亞文化。但在偶像養(yǎng)成類節(jié)目中我們可以看到說(shuō)唱歌手和街舞表演也可以成為主咖，并獲得大眾接受和喜歡，《偶像練習(xí)生》的王琳凱，《創(chuàng)造 101》的Yamy都是典型的例子。在這些進(jìn)行形象抵抗者和亞文化抵抗者獲得認(rèn)可和成功的過(guò)程中，其追隨受眾也在與傳統(tǒng)觀念的抗?fàn)幹蝎@得了對(duì)抗性快感。

3. 女性仍未擺脫“被看”

美國(guó)女權(quán)主義理論家勞拉 · 穆?tīng)柧S認(rèn)為，男性主體是媒介文本的觀者 ，而女性則是被觀看的客體 ，“看”與“被看”是話語(yǔ)權(quán)力實(shí)施的第一步。[4]從研究數(shù)據(jù)我們可以看到，盡管是主題為“女性無(wú)限可能”的《青春有你2》，與2年前的《創(chuàng)造101》在形象設(shè)定上仍不具有明顯的顯著性。盡管節(jié)目呈現(xiàn)了多元化的女性形象，突破了傳統(tǒng)“女性氣質(zhì)”的桎梏，但女性仍未擺脫男權(quán)社會(huì)下“看”與“被看”這一蘊(yùn)含著復(fù)雜的主宰與被主宰的關(guān)系，在此關(guān)系下建構(gòu)的女性形象也往往符合男性的審美。盡管不同形象的選手都贏得了觀眾的喜歡，但高居前九個(gè)出道位名次的仍然是統(tǒng)一的身材姣好、面容美麗的形象。另外，無(wú)論是節(jié)目中一直在強(qiáng)調(diào)的“表情管理”，還是觀眾對(duì)選手在“在節(jié)目中長(zhǎng)胖”的嚴(yán)厲攻擊 ，都在不同程度上規(guī)訓(xùn)著女性的身體。對(duì)每位選手表演全過(guò)程的直拍更是意味著女性必須在嚴(yán)苛的表情管理和身材管理下，即時(shí)完成對(duì)自我身體的規(guī)訓(xùn)。

3.3 兩檔綜藝節(jié)目選手形象延展差異

3.3.1 數(shù)據(jù)分析結(jié)果

《創(chuàng)造101》節(jié)目鏡頭中，前10位選手體現(xiàn)了形象延展的只有3位，而在《青春有你2》節(jié)目鏡頭中，前10的所有選手都體現(xiàn)了形象延展。利用SPSS19.0分別對(duì)兩檔綜藝節(jié)目是否進(jìn)行形象延展的兩份數(shù)據(jù)進(jìn)行配對(duì)樣本T檢驗(yàn)分析，可以得出顯著性為0.001<0.05，拒絕原假設(shè)，則說(shuō)明兩檔綜藝節(jié)目在對(duì)選手進(jìn)行形象延展方面有顯著差別。

3.3.2 形象延展差異分析

偶像養(yǎng)成類真人秀節(jié)目的正片時(shí)長(zhǎng)經(jīng)常長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)小時(shí)，除了舞臺(tái)表演外，還大篇幅的加入了選手們的練習(xí)鏡頭、互動(dòng)游戲鏡頭、日常生活片段等等，可以更全方位的展現(xiàn)選手在臺(tái)上臺(tái)下不同的性格特征，體現(xiàn)選手性格的反差。例如《青春有你2》中的喻言，平日里是“特種女兵”形象，不怕苦不怕累，個(gè)性豪爽不矯情，但在演繹溫柔曲目的時(shí)候又體現(xiàn)出了溫婉柔和的一面?！秳?chuàng)造 101》中的王菊，不符合常規(guī)女團(tuán)審美的外表下是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、不屈向夢(mèng)想進(jìn)發(fā)的獨(dú)立女性形象。

兩檔綜藝節(jié)目在對(duì)選手進(jìn)行形象延展方面有顯著差別，可見(jiàn)2020年的《青春有你2》節(jié)目比2018年的《創(chuàng)造101》更注重體現(xiàn)選手的形象延展，從而使選手在觀眾面前的形象更生動(dòng)立體，使觀眾對(duì)選手和該節(jié)目的印象更為深刻。通過(guò)節(jié)目全空間性的記錄，偶像在觀眾的心中不再僅僅是舞臺(tái)上表演時(shí)耀眼奪目、高不可攀的形象，他們的形象更豐富、個(gè)性更鮮明。

3.4 選手業(yè)務(wù)能力與排名高低關(guān)系的探究

3.4.1 數(shù)據(jù)分析情況

利用SPSS19.0對(duì)綜藝節(jié)目《青春有你2》的選手決賽排名與選手練習(xí)時(shí)長(zhǎng)、節(jié)目前是否出道以及選手的初舞臺(tái)評(píng)級(jí)進(jìn)行相關(guān)性分析，得到表3.4.1。從表中可以看出，選手排名與練習(xí)時(shí)長(zhǎng)、節(jié)目前是否出道、初舞臺(tái)評(píng)級(jí)因素的顯著性分別為0.664、0.774和0.679，均大于0.05，拒絕原假設(shè)，則說(shuō)明選手排名高低與練習(xí)時(shí)長(zhǎng)、節(jié)目前是否出道、初舞臺(tái)評(píng)級(jí)都沒(méi)有顯著差別。

3.4.2 原因分析

雖然2020年《青春有你2》綜藝節(jié)目的標(biāo)語(yǔ)為“多遠(yuǎn)都可以到達(dá)”，但觀眾并沒(méi)有完全按照選手實(shí)力和選手的努力程度進(jìn)行投票，投票的依據(jù)可能包含了選手的個(gè)性、努力程度等其他因素。許多偶像養(yǎng)成類節(jié)目中的選手相對(duì)來(lái)說(shuō)并不完美，會(huì)有觀眾從這些不完美的選手身上看到自己的影子，使得人們沉浸于大眾文化，在偶像成長(zhǎng)的過(guò)程中獲取心理滿足感。如《創(chuàng)造101》選手楊超越舞臺(tái)唱跳基礎(chǔ)較差，即使努力也很難出成績(jī)，節(jié)目中常常委屈得哭鼻子，盡管如此她還是收獲了眾多粉絲，因?yàn)樵S多人“仿佛在她身上看到了那個(gè)廢柴的自己”。在偶像養(yǎng)成類節(jié)目中，實(shí)力不是高人氣的唯一決定因素，而可能是選手的某項(xiàng)特質(zhì)吸引觀眾眼球，這也是養(yǎng)成類偶像通?！傲⑷嗽O(shè)”的原因。

4.研究結(jié)論

本次研究利用量化分析的方法對(duì)我國(guó)兩檔偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目——2018年《創(chuàng)造101》和2020年《青春有你2》中的女性選手形象進(jìn)行了一次內(nèi)容分析，發(fā)現(xiàn)了兩檔時(shí)隔2年的偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目體現(xiàn)出的女性形象的特點(diǎn)及差異，得出了如下三點(diǎn)結(jié)論：

1.偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目選手低齡化現(xiàn)象有所改善，整體學(xué)歷有所提高。

2.偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目受眾審美較之前更為包容多元，但女性仍處于“被看”的被動(dòng)角色。

3.偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目選手排名高低與練習(xí)時(shí)長(zhǎng)、節(jié)目前是否出道、初舞臺(tái)評(píng)級(jí)沒(méi)有顯著差別。

通過(guò)量化分析得出具體的結(jié)論之后，筆者結(jié)合相關(guān)資料對(duì)數(shù)據(jù)分析結(jié)果進(jìn)行了較為簡(jiǎn)單的定性分析，進(jìn)一步探討了現(xiàn)象背后的深層次原因。但在新媒體時(shí)代背景下，同類型節(jié)目的暴增引發(fā)的同質(zhì)化現(xiàn)象愈加嚴(yán)重，如何保證節(jié)目的吸引力，如何保證受眾忠誠(chéng)度與粘性都是亟待思考的問(wèn)題。

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