石璐絲

【摘要】隨著中國動畫水平的不斷提升，動畫作品越來越強調(diào)本土屬性和人文屬性，我國傳統(tǒng)文化的應用范圍獲得了很大的拓展。本文通過詳細地分析找出我國傳統(tǒng)文化元素與動畫設計融合的策略，并探索怎樣把我國的傳統(tǒng)文化元素更好地融入于動畫設計中，從而表現(xiàn)民族個性，展現(xiàn)出風格強烈的美術表現(xiàn)力。

【關鍵詞】動畫設計;中國元素;傳統(tǒng)文化;設計融合

中圖分類號：J9? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.21.089

近年來，更多的影視作品以及動畫作品使用了中國傳統(tǒng)元素。把中國傳統(tǒng)元素運用到動畫中，不僅可以提升動畫的歷史文化底蘊，還可以增強動畫的藝術性?；诖朔N情況，本文主要研究了我國傳統(tǒng)文化在動畫中的運用。

1. 中國傳統(tǒng)文化的意義

中國傳統(tǒng)文化凝聚著民族集體聰明才智和卓越才華，它承載著民族精神，展現(xiàn)出中華民族風貌，成為中華民族文明繼承與發(fā)揚的主要力量。中華文化傳統(tǒng)、中華民族文化精神使生存在國內(nèi)外的中華子女緊緊地聯(lián)系了起來，同時，中華文化傳統(tǒng)、中華民族文化精神是華夏后裔之間交流的重要橋梁。同樣的民族服裝、節(jié)氣風俗、建筑形式、行為習慣等反映出中華民族的人文情感。在動畫設計中，應該注重從傳統(tǒng)文化藝術中汲取營養(yǎng)與知識，并把它當作根本的思想出發(fā)點與思想精神來源。

中國傳統(tǒng)文化元素依托于底蘊深厚的中華民族精神文化，在浩瀚煙云的歷史文化里打磨、實踐、運用，不斷具體化、豐富化，體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化所追求的人與自然和諧共處，更體現(xiàn)了各個傳統(tǒng)元素之間“和而不同，美美與共”。傳統(tǒng)文學藝術作為現(xiàn)代設計的藝術源泉，動畫設計唯有立足中國傳統(tǒng)藝術文化的設計發(fā)展才會持久，唯有把動畫設計與中國傳統(tǒng)藝術精神緊密結(jié)合起來才會被廣大人民接受。從現(xiàn)階段我國最優(yōu)秀的國產(chǎn)動畫片作品中，我們能夠看出傳統(tǒng)文化與動畫藝術元素的結(jié)合還處于探索階段，這一理念的結(jié)合對我國動畫設計提供了重要的參考方向。

2. 動畫設計與傳統(tǒng)文化融合存在的歷史問題

2.1 借鑒動畫嚴重，缺少創(chuàng)新

我國影視動畫作品需要提高內(nèi)涵和質(zhì)量，把傳統(tǒng)文化結(jié)合到動畫作品中，我國影視動畫行業(yè)的關鍵在于如何提升作品的質(zhì)量。目前，我國影視動畫設計的設計人員不能更為全面地看待我國動畫設計的問題，許多動畫產(chǎn)品更傾向于追求商業(yè)價值，甚至采取抄襲或者借鑒國際知名的影視動畫作品，這樣的抄襲和借鑒讓動畫失去了靈魂，同時，這也造成影視動畫設計產(chǎn)品單一，阻礙了我國影視動畫行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。因此，我國許多影視動畫設計作品種類比較單一，動畫設計毫無創(chuàng)新意識。例如《晶碼戰(zhàn)士》這一部動畫人物的造型就是照搬日本卡通造型、《神獸金剛》的動畫人物與《變形金剛》的動畫人物形象一模一樣。《汽車人總動員》這一部國產(chǎn)作品更是抄襲到底，從這部作品的先期制作，一直到作品宣傳海報，基本上就是照搬經(jīng)典動畫片皮克斯的《賽車總動員》作品，在動畫片播出以后，觀眾對動畫片的評價非常差，這樣的反響對于國產(chǎn)動畫的發(fā)展非常不利。國產(chǎn)影視動畫片由于缺乏創(chuàng)新意識，為了博取眼球，增加票房的收入，從而喪失國產(chǎn)影視動畫的靈魂成為反面教材。只有結(jié)合傳統(tǒng)文化元素的內(nèi)容設計，才能讓我國動畫產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展。

2.2 優(yōu)秀傳統(tǒng)美術動畫的斷代

二十世紀的我國動畫片，如《葫蘆兄弟》、《小蝌蚪找媽媽》和《大鬧天府》等都曾因享有“中國學派”的美稱，受到全世界關注。這些動畫片不但在作品表現(xiàn)形式上運用傳統(tǒng)藝術的表現(xiàn)手法，同時，在作品內(nèi)容上著重介紹中華民族的傳統(tǒng)故事，展示中華民族的傳統(tǒng)美德。而在中國學派斷代后，我國動畫制作水平和制作能力大大落后于歐美、日韓。歐美、日韓的動畫產(chǎn)品對我國動畫受眾人群的精神世界的影響力不容小覷。不同年齡段的受眾群體日益形成規(guī)模，對動畫的要求和口味也因為現(xiàn)代的流行元素的影響出現(xiàn)各自不同多元化的趨勢。一部分國內(nèi)觀眾依然停留在對國產(chǎn)動畫平庸、無趣，說教味道過濃人物角色簡單情節(jié)稚嫩的刻板印象之中。

現(xiàn)如今，從我國影視動畫設計的現(xiàn)狀來看，一部分動畫設計人員并沒有轉(zhuǎn)變設計理念，在進行動畫設計期間，只是延續(xù)傳統(tǒng)的影視動畫設計觀念以及設計模式，這會讓我國動畫產(chǎn)業(yè)與動畫大國的距離越來越遠。因此，我國動畫設計人員在設計動畫人物時，需要充分地運用傳統(tǒng)文化元素，讓其真正融入到動畫作品本身中，讓我國的文化元素能夠在動畫作品中呈現(xiàn)給觀眾，讓設計的主題和內(nèi)容結(jié)合我國的豐富文化內(nèi)涵，讓動畫充滿藝術美感。例如：目前受兒童喜歡的《熊出沒》、《喜羊羊與灰太狼》等等，這些作品不光缺少藝術的神韻，動畫產(chǎn)品的內(nèi)容也缺少文化內(nèi)涵。因此，動畫設計成品想要把我國傳統(tǒng)元素應用在影視動畫作品中，我國的影視動畫行業(yè)要想不斷地創(chuàng)造新經(jīng)典作品，就需要不斷提高我國動畫設計人員的專業(yè)底蘊以及自身的文化素質(zhì)，以此來進行突破。

3. 動畫設計與傳統(tǒng)文化的結(jié)合方向

我國擁有五千多年的悠久歷史人文積淀，我國傳統(tǒng)美術元素可謂形態(tài)廣泛、包羅萬象，充分運用到現(xiàn)代動畫設計中，可以分為以下三個方向。

3.1 中國民間文學元素與動畫設計

我國的民俗元素形式豐富多樣，例如：各民族的民間傳奇、古代民俗寓言童話敘事、歷史小說、民俗神話傳說敘事、人物傳奇、諺語、童話故事等，豐富多彩的中華民族傳統(tǒng)文化資源將為我們帶來巨大的藝術創(chuàng)造空間。首先，少數(shù)民族文化題材給傳統(tǒng)動畫產(chǎn)品設計制作提供了參考，如《彩云南》;其次，民俗文學體現(xiàn)傳達出的精神品質(zhì)也為動畫產(chǎn)品設計的表達提供了范本，如《大鬧天宮》中孫悟空的形象象征著我國人民樸素的抗爭精神;再次，民俗文化思想體系和道德規(guī)范為動畫產(chǎn)品提供了文化架構(gòu)如《九色鹿》。

3.2 中國傳統(tǒng)藝術元素與動畫設計

以水墨畫為代表的我國傳統(tǒng)美術藝術博大精深并有著自身特殊的美學魅力，民族美術元素擁有"曲線順暢、顏色微妙、意象豐滿、氣韻生動活潑"等特征，把我國傳統(tǒng)的水墨畫藝術與現(xiàn)代動畫產(chǎn)品的設計結(jié)合，這一舉措可謂是中國動畫發(fā)展史的一個創(chuàng)新理念。它不僅把動畫的深邃藝術意境展現(xiàn)出來，而且融入了中國傳統(tǒng)美術的動畫作品也能夠反映中華民族人文特色，如《小蝌蚪找媽媽》這一部國產(chǎn)作品就是非常有代表性。除此以外，皮影、年畫、剪紙、繡花、紡織、染織、彩繪以及壁畫等民間藝術形式對現(xiàn)代的動畫作品作為參考，如我國著名的剪紙動畫片《豬八戒吃西瓜》。

3.3 中國民族音樂元素與動畫設計

歌曲成為文化藝術的一個重要載體，體現(xiàn)著我國眾多民族截不同的精神風貌和文化生活。把民族音樂與動畫產(chǎn)品設計巧妙融合起來，這樣才能夠達到渲染動畫作品的劇情背景、表達情緒情感氛圍、提煉角色特征等功能。我們傳統(tǒng)的民族音樂元素不光具有自身特色，還特別有藝術色彩。如京劇、花鼓戲、豫劇等，而且還有著自身特色的中國文化傳統(tǒng)少數(shù)民族樂器演奏表現(xiàn)形式如三胡、琵琶藝術等，這都為現(xiàn)代動畫片設計以了參考，例如：不用對白和旁白，全部靠配樂制作而成的《三個和尚》，巧妙運用民族樂器加入動畫配樂之中，營造出幽默諷刺的氛圍。

4. 中國傳統(tǒng)文化在動畫設計中的應用

4.1 在動畫角色設計中融入傳統(tǒng)文化

眾所周知，動畫中的角色形象是動畫創(chuàng)作的靈魂所在，在角色設計中融入傳統(tǒng)文化元素是設計創(chuàng)新的方向之一。在傳統(tǒng)文化中選取服裝元素，發(fā)型元素，面妝元素，與動畫角色外觀形象設計相結(jié)合，更能夠獲得國內(nèi)觀眾的共鳴。如美國動畫大片《功夫熊貓》就是在卡通人物造型中，成功利用了我國民族傳統(tǒng)文化元素，收獲了廣大中國觀眾的喜愛。

4.2 在創(chuàng)作手段中融入傳統(tǒng)文化

民間藝術是傳統(tǒng)文化的重要組成部分，如壁畫、版畫、年畫，木雕、根雕、彩雕，面具、木偶、皮影等，這些民間藝術形式反映了勞動人民的審美情趣，展現(xiàn)了中華民族的聰明才智。在我國優(yōu)良傳統(tǒng)的皮影、水筆墨、剪紙與泥塑等美術手段中，都能夠研發(fā)出新的動畫創(chuàng)作方法。如皮影本身就是比較靈活有趣，水墨的淡泊清雅、剪紙的生動可愛、以及泥塑的多元化，這些傳統(tǒng)手段如果能夠與動畫創(chuàng)作相結(jié)合，不僅能夠帶給觀眾不一樣的視覺體驗，還能宣傳和發(fā)揚傳統(tǒng)文化。以水墨風格為例，目前市場上很多商業(yè)動畫風格都在做在向飄灑肆意的水墨風格靠攏的嘗試，如六道無魚動畫工作室推出的原創(chuàng)動畫《霧山五行》，狼煙動畫推出并入圍2018年奧斯卡最佳動畫短片初選名單的《白鳥谷》等等。

4.3 在故事劇本中融入傳統(tǒng)文化

在我國五千年文明中留下的故事不勝枚舉，有神話故事，有成語故事，有預言故事，更有歷史故事，是取之不盡用之不竭的精神寶庫，這些故事既有傳奇色彩又有歷史教育意義。正如美國的英雄文化已經(jīng)深深融入由漫威DC構(gòu)建起的英雄宇宙一樣，中國的傳統(tǒng)文化也亟待一種傳播載體構(gòu)建出屬于中國的故事宇宙，動畫正符合這一需求。近年來，把傳統(tǒng)文化融入故事劇本的動畫電影也在逐漸興起，如追光動畫出品的動畫電影《白蛇緣起》、《青蛇劫起》是以民間神話故事白蛇傳為原型的改編;霍爾果斯彩條屋影業(yè)出品的動畫電影《哪吒之魔童降世》是根據(jù)哪吒鬧海的民間故事進行的現(xiàn)代版的改編等等。

5. 結(jié)語

動畫制作的成功是需要從多種角度進行創(chuàng)作的，動畫人物角色的設計與動畫場景設計都需要突出文化精髓，我國知名海外的動畫作品都是結(jié)合我國傳統(tǒng)民族元素的藝術片，因此，將傳統(tǒng)文化合理運用于動畫藝術中，能賦予動畫藝術以民族精神和魅力，帶給觀眾更新鮮的視角從而贏得更為廣闊的市場，這需要動畫設計人員共同努力。

參考文獻：

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