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        淺析當(dāng)代扁平化風(fēng)格插畫中的空間技巧

        2021-12-04 13:07:30白巖松班寧秋沈陽理工大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院
        關(guān)鍵詞:噪點(diǎn)扁平明度

        ◆白巖松 班寧秋(沈陽理工大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院)

        關(guān)鍵字:空間 插畫 扁平風(fēng)格

        1.扁平化風(fēng)格插畫及插畫中的空間層次

        隨著互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展,扁平插畫大量應(yīng)于電子設(shè)備中,這顯然已成為了一種主流的表現(xiàn)形式與宣傳手段。從對(duì)扁平化插畫風(fēng)格分析來看,首先是造型處理采用了“減法”,去除冗余、繁重復(fù)雜的裝飾,采用極簡(jiǎn)的手法突出人物或自然界特點(diǎn),強(qiáng)調(diào)物體形象與色彩,使其更具設(shè)計(jì)感,形成簡(jiǎn)單清新的視覺感受。

        插畫所表現(xiàn)的是視覺空間與意識(shí)空間的結(jié)合。設(shè)計(jì)的過程當(dāng)中不應(yīng)僅局限于視覺空間感,插畫師應(yīng)激發(fā)設(shè)計(jì)靈感毫無束縛地表達(dá)自己對(duì)世界的理解,根據(jù)意識(shí)規(guī)劃藝術(shù)空間。

        2.圖案形象在扁平類插畫空間中的運(yùn)用

        強(qiáng)調(diào)空間的前提,首先要考慮到構(gòu)圖是否均衡。構(gòu)圖是通過一定的時(shí)空關(guān)系處理主客體的關(guān)系,把零散孤立的藝術(shù)形象按主觀目的和一定的規(guī)律組成一個(gè)整體。構(gòu)圖方法大致分為三種,分別是三分法、黃金分割法、隱藏分割法。

        扁平類插畫沒有多余的表現(xiàn)手法,空間布局的重要性自然就凸顯出來,在設(shè)計(jì)過程中要時(shí)刻保持清晰的頭腦,這個(gè)過程是感性與理性的結(jié)合,正如黑格爾所說:“藝術(shù)作品所處的地位是介乎直接的感性事物與觀念性的思想之間的,它還不是純粹的思想?!盵2]

        在實(shí)踐創(chuàng)作中如何利用構(gòu)圖在有限的畫面中勾勒出大空間的視覺感,如采用“加強(qiáng)、減弱”手法,突出主體形象,減弱客體形象,巧妙利用主客體形象的編排方式,做到井然有序、韻律飽滿。不同元素之間也可以采用相互疊加關(guān)系,多元素之間交叉排列,豐富畫面,形成強(qiáng)烈的前后對(duì)比關(guān)系,畫面更具空間沖擊力。

        3.色彩關(guān)系在扁平類插畫空間中的運(yùn)用

        顏色在空間層次的表現(xiàn)是要在色彩組織合理的基礎(chǔ)之上才做考慮。冷暖色運(yùn)用是空間表現(xiàn)的常用手法,物體之間的色彩冷暖變化意味著色彩的前進(jìn)與后退,如果我們站在同樣的距離看兩種不同的顏色,在視覺上是不同的。因?yàn)榕哂星斑M(jìn)感,而冷色相對(duì)暖色來說前進(jìn)感并不強(qiáng)烈,反而會(huì)有一種向后的視覺感。在扁平風(fēng)格插畫中冷暖關(guān)系的合理運(yùn)用不僅可以塑造飽滿的形象,也使各形象之間存在距離感,讓二維的畫面在視覺上更具三維的感受。

        明度是另一種色彩關(guān)系在空間中的運(yùn)用。明度是指色彩的明亮程度,在深淺和明暗方面色彩都會(huì)有不同的變化。如何利用色彩的明度區(qū)分空間層次關(guān)系,例如前方的色彩明度高,后方的明度較低,前后的空間關(guān)系自然就被明度區(qū)分出來。對(duì)于畫面的前進(jìn)后退要根據(jù)畫面的色彩搭配以及色彩關(guān)系理性分析,不能一概而論。

        4.肌理處理在扁平類插畫空間中的運(yùn)用

        在扁平類插畫中除本身簡(jiǎn)潔的造型、大色塊平涂的特點(diǎn)之外,還有其他的表現(xiàn)手法,如畫面上增加質(zhì)感與肌理都能為清新自然的扁平風(fēng)格的插畫填充不一樣的視覺刺激。肌理的運(yùn)用不僅可以讓畫面更生動(dòng)且豐富多彩,插畫師也可以在創(chuàng)作中使用不同的肌理效果填充自己畫面,增加獨(dú)具風(fēng)格的趣味性。

        在歸納扁平化風(fēng)格插畫的肌理時(shí),主要的肌理表現(xiàn)方式有:噪點(diǎn)、幾何圖形、金屬質(zhì)感筆觸、油畫棒筆觸、清線條等。其中運(yùn)用噪點(diǎn)肌理的填充是最常見的手法豐富畫面中的細(xì)節(jié)。噪點(diǎn)的運(yùn)用方法主要是利用大小不一的點(diǎn)均勻或分散地涂抹在想要表達(dá)的位置。相對(duì)于密集的噪點(diǎn),分散的噪點(diǎn)在視覺上會(huì)給人一種向后走的視覺感,反之密集的噪點(diǎn)會(huì)有向前進(jìn)的視覺感,因此在空間處理上用相對(duì)均勻的噪點(diǎn)肌理涂抹在主體形象的邊緣,會(huì)讓扁平的風(fēng)格凸顯出奇特的空間感。

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