□陳陽月 福建師范大學音樂學院

踏板是鋼琴演奏中不可忽視的元素，若音符和表情符號是水源，那么踏板就是陽光，兩者相結合，才能讓一首作品綻放出無限的可能性和精彩。肖邦的瑪祖卡舞曲中踏板的詮釋更是如此，瑪祖卡中存在多種基礎的和相對復雜的波蘭民謠元素。演奏的難點是怎么樣把握、理解、詮釋肖邦創(chuàng)作的瑪祖卡舞曲中從波蘭民間汲取的元素，還要對體裁有一定了解，并與踏板的“踩法”進行綜合與升華。因此，在演奏瑪祖卡舞曲過程中，“演繹”二字才更貼合這些復雜的舞曲元素。

一、體裁特點——《a小調(diào)瑪祖卡舞曲》的風格特色

瑪祖卡舞曲是一種三拍子的鋼琴作品，肖邦的主要作曲靈感來自三種波蘭民間舞曲：庫亞威克（Kujawiak）、歐別雷克（Oberek）及瑪祖爾（Mazur）。

庫亞威克舞曲是一種雙人舞，有著手臂揮舞的動作，以小調(diào)為主，曲調(diào)間彌漫著憂傷、陰郁，并且有一絲絲悲痛。歐別雷克舞曲比較歡快，因為在跳這種舞的過程中，舞者一般會有“大步前進”的舞步。在這首曲子中，肖邦對歐別雷克的呈現(xiàn)主要以大跳、跨度較大的和弦、跳動的三連音為主。瑪祖爾原本是波蘭地區(qū)的一種方言，后演變?yōu)槊耖g舞曲，也是肖邦瑪祖卡鋼琴曲中最常見到的一種。這種活潑的舞曲的最大特點就是重音的多樣化，幾乎每個小節(jié)都有不同的重音處理方法，演奏出來的旋律氣質(zhì)自信、一鼓作氣。

《a 小調(diào)瑪祖卡舞曲》中包括了三種舞曲的全部元素，以憂郁的小調(diào)開始樂曲，庫亞威克的舞曲風格盡顯，隨后跟上稍微歡快的歐別雷克和瑪祖爾，但很快又回到憂郁的感覺?！八男撵`是悲傷的，他的精神是快樂的?！盵1]變幻莫測的曲風也使得演奏者在踏板的演繹上有多種可能。

二、踏板的類別和常用的方式

大多數(shù)情況下，鋼琴（立式或三角鋼琴）都是有三個踏板的，即右、中、左踏板，在功能和演奏出的效果上也各不相同。

（1）右踏板，也稱制音踏板，是鋼琴演奏過程中最常用到的。制音踏板最重要的功能是將音和音連接起來，彈奏的音符會持續(xù)到踏板放開為止。使用制音踏板產(chǎn)生的效果能讓演奏出的琴聲形成一種混響，增強音量，豐富音樂色彩，許多時候用作對譜面上樂句的連線表達，使音樂流暢、順滑。右踏板常作為節(jié)奏的輔助，原本不夠明確或難以凸顯的節(jié)奏型通過踏板的踩、放，能夠更加明顯地被演奏出來，尤其像瑪祖卡舞曲這樣重音分布不均的曲子。右踏板還可以在彈奏音符之前就踩下，將混響“預備”好，形成濃厚的音響氛圍，當音符彈下，仿佛錦上添花，使樂句猶如隨著舞者飄動的裙擺，綻放出精彩。

（2）中踏板，即弱音踏板，使用頻率相較于其他兩個踏板較低，讓琴聲變得極弱是它的主要功能。大部分時候，使用中踏板是為了達到不吵到他人的目的。

（3）左踏板，也被叫作柔音踏板。它能改變鋼琴原本洪亮的音色，使琴聲變?nèi)跻恍?，像披了一層紗，但又不像弱音踏板那樣悶住聲音。柔音踏板最常用在強弱對比不是特別明顯的地方，如強（Forte）和中強（Mezzo Forte）的對比。演奏者僅僅通過肢體和指尖來控制觸鍵很難達到對比效果，因此就需要柔音踏板的輔助。

踏板的使用方法因人而異，有著極高的靈活性，速度、曲目風格、演奏者對曲目的理解和演奏者的情緒都會影響踏板的使用。

三、《a小調(diào)瑪祖卡舞曲》中踏板的演繹

這是一首含有三種舞曲元素的瑪祖卡舞曲，因此在踏板的演繹上也要隨著曲風的變換而改變，以達到不同的效果。這個部分從舞曲風格角度出發(fā)，以使用頻率較高的右、左踏板為主要探究對象，探究了在不同風格的樂段中踏板的演繹方法。

（1）根據(jù)庫亞威克舞曲的風格來演繹的踏板。整首曲子最主要的基調(diào)就是庫亞威克的陰郁、憂傷。庫亞威克是波蘭中部地區(qū)的藝術形式，常由當?shù)氐南覙钒樽?，表演者唱著簡單的民歌起舞，這是一種憂郁的舞蹈，在踏板的演繹上要做出相應的體現(xiàn)。

樂曲的第17～19 小節(jié)（見譜例1），以小調(diào)進入，保持庫亞威克憂郁的風格。右手以單音旋律為主，左手出現(xiàn)大量的不和諧和弦，如第17 小節(jié)的第二、三拍是兩個帶連音線和斷奏符號的減七和弦，這時，右踏板應該使用抖動踏板的方式，在手更換到下一個相同和弦的同時，用這種“顫動”的踩法演繹踏板，好似有人在微微抽泣。第19 小節(jié)左手同樣是一個減七和弦，不同的是上方?jīng)]有了連音線和斷奏符號，這時，演奏者應該對踏板的踩法進行變化，悲傷、陰郁并不代表一成不變。因此，在這個地方，演奏者可以嘗試使用預備踏板（即音前踩下的踏板）的方式，并且完全踩下左踏板，在小節(jié)的第二個音，右手的d 音彈奏時，休止符正好過了一半的時值，半踩下左、右踏板，產(chǎn)生一定的混響，與前兩小節(jié)產(chǎn)生對比，但不能忘記樂段的情緒，因此在第二拍和弦出來時應繼續(xù)保持半踩踏板的狀態(tài)，在有音響對比的前提下繼續(xù)保持“哭泣”的感覺，維持樂段基調(diào)。

譜例1

（2）采用歐別雷克舞曲元素的樂段歡快許多，演奏者也能相應地大膽踩右踏板，抬高樂曲情緒，左踏板使用相對較少。前文提到，歐別雷克有著大幅跨度的舞步，樂曲的第36～37小節(jié)（見譜例2），譜面上雙手的部分都大量出現(xiàn)連音線，左手有著八度走向，音符如同大幅的舞步一樣游走在大字組和大字一組之間，因此，右踏板可以大膽地與左手音符同步踩下（即直踏板），并且在每一拍的正拍上“放干凈”，再全部重新踩下。右手的兩組三連音分別有斷奏記號和無斷奏記號，這里演奏者無須太緊張，不必做出夸張的踏板踩法，因為左手是沒有變化的，還是保持著歐別雷克舞曲“大步流星”的感覺，因此演奏者可以在第37 小節(jié)有斷奏記號的地方稍微將右踏板抬高一些，同時踩一半的左踏板，以示區(qū)別，又不破壞樂段歡樂的基調(diào)。

譜例2

（3）在出現(xiàn)瑪祖爾舞曲的樂段中，踏板應對瑪祖爾多變的重音做出變化，并且繼續(xù)保持相對活躍的氛圍?！坝弥匾魜硗宫F(xiàn)的‘有節(jié)奏特點的動機’及舞曲節(jié)奏的個性”，是瑪祖卡舞曲的重要特點之一[2]。以第43～44 小節(jié)（見譜例3）為例，第43 小節(jié)左手低聲部的附點二分音符保持整個小節(jié)，是該小節(jié)的重音，這時，右踏板可以采用同步踏板，與第一拍的所有音一起踩下。演奏者要想營造更加豐富的色彩和氛圍，可以在第一拍之前就完全踩下右踏板，用預備踏板的方式進一步加強這一小節(jié)的第一個和弦重音，但左右手高聲部的休止符部分要換一次踏板，并且保持左手低聲部的音不起來。這樣活躍的氛圍持續(xù)到了第44 小節(jié)，不同于前一個小節(jié)，這個小節(jié)的重音出現(xiàn)在后兩拍上，瑪祖爾舞曲的特點更加明顯，在這一小節(jié)的第二、三拍出現(xiàn)了突強（Sforzando）的記號，因此，演奏者可以大膽地使用同步踏板，在第二拍和雙手的兩個八度和弦彈下同時踩下右踏板，并且踩滿。踏板可能被肖邦用來增強聲音[3]。這一小節(jié)里的突強記號是演奏者最好的線索，要想表現(xiàn)更加飽滿的氣勢，更強大的沖擊力，可以大膽地從第二拍開始踩下，一直保持到下一個小節(jié)再換踏板。

譜例3

結語

肖邦的瑪祖卡就像用鋼琴的語言描繪了一幅幅舞者舞動的畫面，有著特定的模型、符號、音符的動機。從三種舞曲元素角度出發(fā)，演奏者在不破壞樂曲基調(diào)的前提下，可以用各種踏板的踩法交替著配合演奏，真正做到對踏板的“演繹”。