□陳陽(yáng)月 福建師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院

踏板是鋼琴演奏中不可忽視的元素，若音符和表情符號(hào)是水源，那么踏板就是陽(yáng)光，兩者相結(jié)合，才能讓一首作品綻放出無(wú)限的可能性和精彩。肖邦的瑪祖卡舞曲中踏板的詮釋更是如此，瑪祖卡中存在多種基礎(chǔ)的和相對(duì)復(fù)雜的波蘭民謠元素。演奏的難點(diǎn)是怎么樣把握、理解、詮釋肖邦創(chuàng)作的瑪祖卡舞曲中從波蘭民間汲取的元素，還要對(duì)體裁有一定了解，并與踏板的“踩法”進(jìn)行綜合與升華。因此，在演奏瑪祖卡舞曲過(guò)程中，“演繹”二字才更貼合這些復(fù)雜的舞曲元素。

一、體裁特點(diǎn)——《a小調(diào)瑪祖卡舞曲》的風(fēng)格特色

瑪祖卡舞曲是一種三拍子的鋼琴作品，肖邦的主要作曲靈感來(lái)自三種波蘭民間舞曲：庫(kù)亞威克（Kujawiak）、歐別雷克（Oberek）及瑪祖爾（Mazur）。

庫(kù)亞威克舞曲是一種雙人舞，有著手臂揮舞的動(dòng)作，以小調(diào)為主，曲調(diào)間彌漫著憂傷、陰郁，并且有一絲絲悲痛。歐別雷克舞曲比較歡快，因?yàn)樵谔@種舞的過(guò)程中，舞者一般會(huì)有“大步前進(jìn)”的舞步。在這首曲子中，肖邦對(duì)歐別雷克的呈現(xiàn)主要以大跳、跨度較大的和弦、跳動(dòng)的三連音為主?，斪鏍栐臼遣ㄌm地區(qū)的一種方言，后演變?yōu)槊耖g舞曲，也是肖邦瑪祖卡鋼琴曲中最常見(jiàn)到的一種。這種活潑的舞曲的最大特點(diǎn)就是重音的多樣化，幾乎每個(gè)小節(jié)都有不同的重音處理方法，演奏出來(lái)的旋律氣質(zhì)自信、一鼓作氣。

《a 小調(diào)瑪祖卡舞曲》中包括了三種舞曲的全部元素，以憂郁的小調(diào)開(kāi)始樂(lè)曲，庫(kù)亞威克的舞曲風(fēng)格盡顯，隨后跟上稍微歡快的歐別雷克和瑪祖爾，但很快又回到憂郁的感覺(jué)?！八男撵`是悲傷的，他的精神是快樂(lè)的。”[1]變幻莫測(cè)的曲風(fēng)也使得演奏者在踏板的演繹上有多種可能。

二、踏板的類別和常用的方式

大多數(shù)情況下，鋼琴（立式或三角鋼琴）都是有三個(gè)踏板的，即右、中、左踏板，在功能和演奏出的效果上也各不相同。

（1）右踏板，也稱制音踏板，是鋼琴演奏過(guò)程中最常用到的。制音踏板最重要的功能是將音和音連接起來(lái)，彈奏的音符會(huì)持續(xù)到踏板放開(kāi)為止。使用制音踏板產(chǎn)生的效果能讓演奏出的琴聲形成一種混響，增強(qiáng)音量，豐富音樂(lè)色彩，許多時(shí)候用作對(duì)譜面上樂(lè)句的連線表達(dá)，使音樂(lè)流暢、順滑。右踏板常作為節(jié)奏的輔助，原本不夠明確或難以凸顯的節(jié)奏型通過(guò)踏板的踩、放，能夠更加明顯地被演奏出來(lái)，尤其像瑪祖卡舞曲這樣重音分布不均的曲子。右踏板還可以在彈奏音符之前就踩下，將混響“預(yù)備”好，形成濃厚的音響氛圍，當(dāng)音符彈下，仿佛錦上添花，使樂(lè)句猶如隨著舞者飄動(dòng)的裙擺，綻放出精彩。

（2）中踏板，即弱音踏板，使用頻率相較于其他兩個(gè)踏板較低，讓琴聲變得極弱是它的主要功能。大部分時(shí)候，使用中踏板是為了達(dá)到不吵到他人的目的。

（3）左踏板，也被叫作柔音踏板。它能改變鋼琴原本洪亮的音色，使琴聲變?nèi)跻恍衽艘粚蛹?，但又不像弱音踏板那樣悶住聲音。柔音踏板最常用在?qiáng)弱對(duì)比不是特別明顯的地方，如強(qiáng)（Forte）和中強(qiáng)（Mezzo Forte）的對(duì)比。演奏者僅僅通過(guò)肢體和指尖來(lái)控制觸鍵很難達(dá)到對(duì)比效果，因此就需要柔音踏板的輔助。

踏板的使用方法因人而異，有著極高的靈活性，速度、曲目風(fēng)格、演奏者對(duì)曲目的理解和演奏者的情緒都會(huì)影響踏板的使用。

三、《a小調(diào)瑪祖卡舞曲》中踏板的演繹

這是一首含有三種舞曲元素的瑪祖卡舞曲，因此在踏板的演繹上也要隨著曲風(fēng)的變換而改變，以達(dá)到不同的效果。這個(gè)部分從舞曲風(fēng)格角度出發(fā)，以使用頻率較高的右、左踏板為主要探究對(duì)象，探究了在不同風(fēng)格的樂(lè)段中踏板的演繹方法。

（1）根據(jù)庫(kù)亞威克舞曲的風(fēng)格來(lái)演繹的踏板。整首曲子最主要的基調(diào)就是庫(kù)亞威克的陰郁、憂傷。庫(kù)亞威克是波蘭中部地區(qū)的藝術(shù)形式，常由當(dāng)?shù)氐南覙?lè)伴奏，表演者唱著簡(jiǎn)單的民歌起舞，這是一種憂郁的舞蹈，在踏板的演繹上要做出相應(yīng)的體現(xiàn)。

樂(lè)曲的第17～19 小節(jié)（見(jiàn)譜例1），以小調(diào)進(jìn)入，保持庫(kù)亞威克憂郁的風(fēng)格。右手以單音旋律為主，左手出現(xiàn)大量的不和諧和弦，如第17 小節(jié)的第二、三拍是兩個(gè)帶連音線和斷奏符號(hào)的減七和弦，這時(shí)，右踏板應(yīng)該使用抖動(dòng)踏板的方式，在手更換到下一個(gè)相同和弦的同時(shí)，用這種“顫動(dòng)”的踩法演繹踏板，好似有人在微微抽泣。第19 小節(jié)左手同樣是一個(gè)減七和弦，不同的是上方?jīng)]有了連音線和斷奏符號(hào)，這時(shí)，演奏者應(yīng)該對(duì)踏板的踩法進(jìn)行變化，悲傷、陰郁并不代表一成不變。因此，在這個(gè)地方，演奏者可以嘗試使用預(yù)備踏板（即音前踩下的踏板）的方式，并且完全踩下左踏板，在小節(jié)的第二個(gè)音，右手的d 音彈奏時(shí)，休止符正好過(guò)了一半的時(shí)值，半踩下左、右踏板，產(chǎn)生一定的混響，與前兩小節(jié)產(chǎn)生對(duì)比，但不能忘記樂(lè)段的情緒，因此在第二拍和弦出來(lái)時(shí)應(yīng)繼續(xù)保持半踩踏板的狀態(tài)，在有音響對(duì)比的前提下繼續(xù)保持“哭泣”的感覺(jué)，維持樂(lè)段基調(diào)。

譜例1

（2）采用歐別雷克舞曲元素的樂(lè)段歡快許多，演奏者也能相應(yīng)地大膽踩右踏板，抬高樂(lè)曲情緒，左踏板使用相對(duì)較少。前文提到，歐別雷克有著大幅跨度的舞步，樂(lè)曲的第36～37小節(jié)（見(jiàn)譜例2），譜面上雙手的部分都大量出現(xiàn)連音線，左手有著八度走向，音符如同大幅的舞步一樣游走在大字組和大字一組之間，因此，右踏板可以大膽地與左手音符同步踩下（即直踏板），并且在每一拍的正拍上“放干凈”，再全部重新踩下。右手的兩組三連音分別有斷奏記號(hào)和無(wú)斷奏記號(hào)，這里演奏者無(wú)須太緊張，不必做出夸張的踏板踩法，因?yàn)樽笫质菦](méi)有變化的，還是保持著歐別雷克舞曲“大步流星”的感覺(jué)，因此演奏者可以在第37 小節(jié)有斷奏記號(hào)的地方稍微將右踏板抬高一些，同時(shí)踩一半的左踏板，以示區(qū)別，又不破壞樂(lè)段歡樂(lè)的基調(diào)。

譜例2

（3）在出現(xiàn)瑪祖爾舞曲的樂(lè)段中，踏板應(yīng)對(duì)瑪祖爾多變的重音做出變化，并且繼續(xù)保持相對(duì)活躍的氛圍。“用重音來(lái)凸現(xiàn)的‘有節(jié)奏特點(diǎn)的動(dòng)機(jī)’及舞曲節(jié)奏的個(gè)性”，是瑪祖卡舞曲的重要特點(diǎn)之一[2]。以第43～44 小節(jié)（見(jiàn)譜例3）為例，第43 小節(jié)左手低聲部的附點(diǎn)二分音符保持整個(gè)小節(jié)，是該小節(jié)的重音，這時(shí)，右踏板可以采用同步踏板，與第一拍的所有音一起踩下。演奏者要想營(yíng)造更加豐富的色彩和氛圍，可以在第一拍之前就完全踩下右踏板，用預(yù)備踏板的方式進(jìn)一步加強(qiáng)這一小節(jié)的第一個(gè)和弦重音，但左右手高聲部的休止符部分要換一次踏板，并且保持左手低聲部的音不起來(lái)。這樣活躍的氛圍持續(xù)到了第44 小節(jié)，不同于前一個(gè)小節(jié)，這個(gè)小節(jié)的重音出現(xiàn)在后兩拍上，瑪祖爾舞曲的特點(diǎn)更加明顯，在這一小節(jié)的第二、三拍出現(xiàn)了突強(qiáng)（Sforzando）的記號(hào)，因此，演奏者可以大膽地使用同步踏板，在第二拍和雙手的兩個(gè)八度和弦彈下同時(shí)踩下右踏板，并且踩滿。踏板可能被肖邦用來(lái)增強(qiáng)聲音[3]。這一小節(jié)里的突強(qiáng)記號(hào)是演奏者最好的線索，要想表現(xiàn)更加飽滿的氣勢(shì)，更強(qiáng)大的沖擊力，可以大膽地從第二拍開(kāi)始踩下，一直保持到下一個(gè)小節(jié)再換踏板。

譜例3

結(jié)語(yǔ)

肖邦的瑪祖卡就像用鋼琴的語(yǔ)言描繪了一幅幅舞者舞動(dòng)的畫(huà)面，有著特定的模型、符號(hào)、音符的動(dòng)機(jī)。從三種舞曲元素角度出發(fā)，演奏者在不破壞樂(lè)曲基調(diào)的前提下，可以用各種踏板的踩法交替著配合演奏，真正做到對(duì)踏板的“演繹”。