張蕊

舞蹈創(chuàng)作是編導將自己的情感和思想寄托在舞蹈藝術上，再由舞者通過肢體語言表達和宣泄的過程。這其中，舞蹈道具在舞蹈的創(chuàng)作和表演過程中也是極其重要的。

一、舞蹈道具概述

（一）舞蹈道具的定義

舞蹈道具即在舞蹈表演過程中出現(xiàn)的物體。從古至今，道具的使用在舞蹈創(chuàng)作中都是十分普遍的現(xiàn)象。從一些原始人洞窟的壁畫中我們可以了解到，在勞動舞蹈產生的初期，人們就用石塊和木棍作為道具進行簡單舞蹈，隨著人類文明的發(fā)展以及生活水平的提高，人們越來越重視舞蹈藝術帶來的歡樂與精神放松，各種形式的舞蹈越來越多，當然，伴隨著舞蹈所產生的舞蹈道具也更具規(guī)模。發(fā)展至今，舞蹈道具已越來越豐富，舞蹈道具的使用不但可以豐富舞蹈的肢體語言與人物內心活動,還可以突出它的歷史背景、舞蹈內容以及蘊含的深刻含義，提高了舞蹈的表現(xiàn)力，使舞蹈更具觀賞性。同時，舞蹈道具的使用，還可以引導觀眾進入舞蹈世界，與舞者一起在時空里轉換，并營造特定環(huán)境，讓觀眾更加身臨其境?？梢哉f，道具已成為舞蹈必不可少的一種工具，如在胡沈員表演劇目《遇見》時，他利用從天而降的沙子作為“逆流”，讓舞蹈沖破了人類肢體的局限,直擊人的內心深處，給觀眾留下了深刻的印象。

借助舞蹈道具，舞者更好地表現(xiàn)出律動性，展現(xiàn)出肢體語言的美感，也將內心豐富的感情起伏隨著劇情的發(fā)展表達出來，舞者或是激情澎湃、或是柔情百轉、或是喜悅奔放、或是傷心難耐，都通過自己的方式傳遞給舞臺下的觀眾，擊中觀眾內心的角落，這樣的表現(xiàn)形式，使舞者的感情被賦予到作品中，舞蹈既有舞者的基礎感情表現(xiàn)，又蘊藏著人性內心深處的心靈觸動，借用舞蹈道具渲染舞蹈的氛圍，讓舞者本質的情感達到完整地演繹和升華。在長期的實踐和總結中，道具已經成為舞蹈表演中不可缺少的一部分。

（二）舞蹈道具的分類

舞蹈道具的種類多種多樣，主要來源于日常、勞作等生活場景，有生活用具或勞動用具、民間舞蹈道具、抽象道具、演員身上道具、演員身外道具及置景道具等。各種各樣的道具不僅豐富了舞蹈動作，也提高了舞臺效果。

1.生活用具或勞動用具

舞蹈與其他藝術形式一樣，很多創(chuàng)作的靈感和素材都來源于生活與勞動，因此，很多生活化的道具便成為舞蹈創(chuàng)作的一部分被搬上舞臺，生活用具和勞動用具可以說是最原始也最常見的舞蹈道具，它存在于各種形式的舞蹈當中，增添舞蹈創(chuàng)作的戲劇性和觀賞性。例如，茌平平調秧歌中所使用的道具傘、板與棒，皆來源于生活和勞動的常用工具。

2.抽象道具

抽象道具不像其他道具給人的感受如此直觀，它所寄托的情感表現(xiàn)得較為含蓄內斂。編導通常把此類道具想象成可以寄托某種情感的物品或者能在空間中形成各種的圖案、景觀。這些道具對于舞蹈的表現(xiàn)力與感染力有較大的輔助作用。如云門舞集中的《行草》，就是通過數(shù)字影像構成特定的藝術形象的物品。

3.民間舞蹈道具

此類道具作為民俗文化的產物伴隨著民族民間舞蹈的發(fā)展應運而生，它多能體現(xiàn)當?shù)氐娘L土民情與人民的生活習性，它們的使用通常有固定的模式，比如膠州秧歌通常是右手持扇，左手握手絹，東北秧歌通常是雙手各拿一個手絹，藏族舞蹈多使用水袖。因此，有時看道具就大概能夠猜到是何種舞種。

4.演員身上道具

顧名思義，演員身上道具是指掛在演員身上的道具，在《豬八戒背媳婦》一舞中就是巧妙地運用了此類道具，舞者背著道具飾演兩個不同的角色，使舞蹈形象更加飽滿，故事情節(jié)更吸引觀眾，具有很強的娛樂性，為廣大觀眾喜聞樂見。

5.演員身外道具

此類道具是舞者身外之物，與演員身上道具形成對比，其或為劇情走向埋下伏筆，或為塑造人物形象的手段，如情感類舞蹈中的信物等。

6.置景道具

此類道具是為了烘托氣氛的布景道具，為提升舞蹈效果而布置，為觀眾制造身臨其境的觀看效果，比如荷花舞中布滿舞臺的荷花等。

二、舞蹈編創(chuàng)中道具的重要性分析

藝術源于生活，卻高于生活。舞蹈作為藝術表現(xiàn)形式之一可以表達深層次的情感，通過肢體語匯、眉目表情等傳遞舞蹈形象的情感 。一個優(yōu)秀的舞蹈作品往往都包含深刻的主題思想和豐富的內心情感。因此在舞蹈的創(chuàng)作和表演中，往往會借助服裝、舞臺布景、燈光、音樂來輔助情感表達。但是要讓舞蹈內容更加完美，舞蹈結構更加合理，舞蹈主題更加明確，舞蹈道具的作用是不可或缺的。因此編者在舞蹈編創(chuàng)和舞蹈設計時，都會采用道具配合塑造人物形象，增強情感表達等。

（一）增強情感表達

舞蹈是一門可以傳遞情感的藝術，任何一個成功的舞蹈作品，都包含一個核心的思想內容，都是一種情感的表達。在舞蹈的創(chuàng)作和表演過程中，通常都會利用一些服裝和場景來輔助情感的表達，但有時也需要道具的烘托。

舞蹈道具已經成為一種舞蹈語言符號的直觀表現(xiàn)形式，在舞臺上，舞蹈道具可以強化舞蹈的語匯，增強舞臺表現(xiàn)力。舞蹈藝術中情感的表達是通過具體的動作來完成的，但是考慮到人體自身的局限性、空間的局限性以及觀眾視覺享受等，道具可以作為輔助工具以及舞蹈動作的延伸更好地表達舞者內心情感。例如在臺上舞者手持紅色絲帶，則代表喜悅；手持白色絲帶，則可代表壓抑，舞蹈道具對于舞蹈作品想要詮釋的情感表現(xiàn)是很直觀的，更易于觀眾理解和融入劇情。

（二）豐富舞蹈動作

舞蹈是一門用肢體語言來表現(xiàn)舞者內心世界的藝術，是舞者與觀眾之間傳遞情感的重要途徑，從表現(xiàn)故事情節(jié)和表演動作入手，通過肢體、表情、場景等表達人物的情感和需求，從而進一步表達舞蹈編導的審美意識與審美取向。但在表演過程中，舞蹈的一些抽象概念，舞蹈的結構內容等無法用肢體動作來清晰地表達情感和思想，這就需要借助道具和肢體動作的配合，豐富舞蹈動作的同時，更具欣賞力，讓舞蹈動作也更加豐富多彩。

在舞蹈《黃土黃》中，編導正是利用了腰鼓作為道具，豐富了舞蹈動作。在作品中，舞者利用拍打腰鼓作為音樂配樂的同時，也豐富了舞蹈動作，舞者們在俯仰開合之間敲著腰鼓縱情舞蹈，動作與腰鼓彼此融為一體，讓舞蹈更加具欣賞性，更能感化臺下觀眾。而在腰鼓發(fā)出高昂聲響的同時，又彰顯了一種氣勢，并將無形的氣勢轉化為可感的形象。因此即使在無音樂的情況下，腰鼓的使用既豐富了舞蹈動作又增強了表現(xiàn)力。

（三）塑造人物形象

舞蹈道具的另一個重要作用就是作為舞臺形象的補給物，豐富人物形象的感情世界，通過道具的運用將人物形象的心理活動和感情起伏等外化出來，更加準確、直觀地呈現(xiàn)給觀眾，讓人們更加清晰地了解人物形象，從而產生認同感。如東北秧歌《小保姆楠楠》一舞中，舞者開頭用手絹作為抹布坐在地上擦地，這一動作剛好與保姆扣題，從而告訴觀眾演員塑造的形象是保姆。再如舞蹈《俺姐的紅蓋頭》中，舞者用紅手絹作為道具蓋在頭上，非常形象地告訴觀眾舞者將要詮釋的人物形象。

在編導進行編創(chuàng)和塑造舞蹈形象過程中，舞蹈道具的恰當使用可以幫助編導把握人物形象，豐富人物形象的內心世界，刻畫人物形象的性格、情緒、感情等。同時有助于舞者在表演中，通過道具的使用和多變，更好地展示人物的內心情感，使舞蹈形象更生動具體，用具體的事物補充說明了舞蹈的內涵和深義，更便于觀眾的欣賞和理解。

（四）調動現(xiàn)場氛圍，營造舞蹈意境

恰當使用舞蹈道具，有時可以更好地調動現(xiàn)場的氛圍，將觀眾帶入到編導設想好的環(huán)境里。假設舞臺上的演員手持國旗，自然就會激發(fā)臺下觀眾的熱情與愛國情懷。舞臺上下的情感交流和互動，也是作品演出是否成功的一個重要標志。

在大型的舞蹈劇目中，運用醒目的字體和衣袖以及手持或是佩戴各種道具，會完美地體現(xiàn)舞蹈編導的主題思想，帶動現(xiàn)場的氣氛，舞蹈的意境也在融洽的氛圍里得到詮釋。對于觀眾來講，那些直觀的舞蹈道具把舞蹈本身形象化和具體化，更利于讀懂舞蹈作品的內容，準確把握舞蹈的意境，提高了舞蹈藝術的可觀賞性。

想要創(chuàng)作出優(yōu)秀而動人的舞蹈劇目，那么塑造生動而鮮明的舞蹈形象則是首要條件。而要想創(chuàng)造出這樣的舞蹈形象就需要編導具有豐富的生活經驗和深刻的情感體驗，擁有豐富的想象力和創(chuàng)作靈感，可以將感性情感與理性思維相結合，并與生活相聯(lián)系，使所創(chuàng)作的角色形象更加立體豐滿。

三、結語

舞蹈道具的使用，可以彌補舞蹈動作無聲的局限性，可以強化舞蹈內容的故事性，可以吸引觀眾的視線，引起觀眾的遐思和共鳴。合理巧妙地使用舞蹈道具，可以起到擴大肢體語言表達的范圍與直觀呈現(xiàn)人物情緒的作用，增加了舞蹈詞匯，使觀眾更直接更形象具體地感受到舞蹈作品想要表達的含義，實現(xiàn)了舞蹈與語言的結合。道具彌補了創(chuàng)作者在肢體語言表述上的缺陷，幫助其更全面地完成舞蹈作品的主題傳遞。

因此，恰當?shù)厥褂煤侠淼奈璧傅谰?，可以增強舞蹈表現(xiàn)力，渲染舞臺氣氛，突出舞蹈中主題思想，營造舞蹈劇情，與觀眾達成默契，形成共鳴。