王文

（廣東音樂(lè)曲藝團(tuán)有限公司，廣東 廣州 510000）

作為一種傳統(tǒng)戲劇，粵劇不只是在廣東和港澳區(qū)域大范圍流行，在東南亞地區(qū)也享有盛名，受到了觀眾的青睞。在粵劇表演過(guò)程中，鑼鼓是十分重要的一種樂(lè)器，其有著帶動(dòng)表演氣氛、掌控全局以及統(tǒng)一表演節(jié)奏的作用，是粵劇表演中不可缺少的部分。筆者作為一名打擊樂(lè)演奏員，接觸過(guò)西洋和民族打擊樂(lè)，參與過(guò)排練演出，并且獲得過(guò)專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)，現(xiàn)以自己的經(jīng)驗(yàn)來(lái)發(fā)表一點(diǎn)淺薄的看法。

一、粵劇鑼鼓的種類特征

粵劇的起源和發(fā)展過(guò)程決定了粵劇鑼鼓的種類特征，粵劇雖然有著“南國(guó)紅豆”之稱，但是關(guān)于其源頭和發(fā)展時(shí)期依舊存在很大的爭(zhēng)論。而正好因?yàn)槿绱耍抛尰泟¤尮谋桓缴弦粚由衩氐纳?。但是不管怎樣，粵劇鑼鼓在時(shí)間河流中流淌，和各類劇種相互融合交錯(cuò)并用是形成的關(guān)鍵因素，其中就包含了昆曲、漢劇以及秦腔等多類劇種?；泟¤尮木驮谄渲形【A，形成屬于自己的風(fēng)格。不過(guò)要想更加出色和個(gè)性化，就不能過(guò)于程式化，也不能脫離時(shí)代的潮流。所以著名的表演藝術(shù)家薛覺(jué)先生曾經(jīng)就引進(jìn)了西洋樂(lè)器和靈活的京劇鑼鼓，這樣就抹去傳統(tǒng)粵劇戲曲藝術(shù)的限制性，同時(shí)也逐漸形成當(dāng)前粵劇鑼鼓的特色。在以往的演奏中，有些人對(duì)戲曲鑼鼓看法不一，認(rèn)為其音響過(guò)于嘈雜，要求少用或者是改變，甚至還想以弦樂(lè)替代。但是經(jīng)過(guò)實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，問(wèn)題并不在于樂(lè)器，而是在于選擇樂(lè)器的音色和使用方式不恰當(dāng)。鑼鼓音響雖響，尤其是在結(jié)合劇情時(shí)的武打鑼鼓，音響是最強(qiáng)的，但是看戲之人并不覺(jué)得吵鬧，聽(tīng)著還覺(jué)得帶勁。這其中的主要是由于這種強(qiáng)烈的音響效果與緊張的武打表演融合在一起，所以作為一種戲曲打擊樂(lè)，鑼鼓音響在粵劇表演中是極其重要的。

二、粵劇鑼鼓聲響的作用

（一）配合表演

戲曲表演藝術(shù)主要是以唱、念、打等多種手段完成，是以體系化的表現(xiàn)風(fēng)格塑造歌舞化的舞臺(tái)。所以配合舞臺(tái)表演的鑼鼓，必定有著在風(fēng)格和表演方式上統(tǒng)一的輔助套式。在粵劇表演中，鑼鼓在唱腔中有一定作用，比如開(kāi)場(chǎng)鑼鼓，每種唱腔在起唱時(shí)都會(huì)有一個(gè)鑼鼓點(diǎn)。實(shí)際表演時(shí)是由掌板引導(dǎo)，要掌握演員的情緒表達(dá)，鑼鼓的氣氛和聲響一定要符合貼切。還有則是在念白中的作用，主要是為了加強(qiáng)念白的節(jié)奏感，并且也加強(qiáng)念白的語(yǔ)氣和表現(xiàn)力，同樣鑼鼓的器種選擇和應(yīng)用也要用到恰當(dāng)。

（二）渲染情景

粵劇舞臺(tái)情景極為豐富，從妖魔到帝王，從閻羅到仙境都有涉獵，所以，舞臺(tái)表演時(shí)，鑼鼓表演起到了宣傳情景和制造氛圍的作用。鑼鼓作為一種打擊樂(lè)，經(jīng)過(guò)不同的演奏技巧可以表現(xiàn)出不同的情感和氛圍，例如歡樂(lè)悲傷、例如慷慨激昂。鑼鼓中“打引”可以烘托雍容華貴，而“小鑼打引”，則可以襯托人物的聰明。還有則是舞臺(tái)上的音響效果，比如風(fēng)雨和江水的聲音，是風(fēng)鑼和水镲擊邊來(lái)實(shí)現(xiàn)的。而叩門(mén)與射箭，是用“局魚(yú)（南梆子）”和小鑼單擊實(shí)現(xiàn)的。而這些都是戲曲情景中必須要有的元素，使用鑼鼓來(lái)模擬，能夠讓?xiě)蚯沫h(huán)境更加真實(shí)。比如在筆者的《鼓戈》民族打擊樂(lè)合奏作品中，采用民族打擊樂(lè)的各種技巧，開(kāi)創(chuàng)性地運(yùn)用于傳統(tǒng)粵劇鑼鼓，文鑼、川镲與粵劇專用的廣東大镲、高邊鑼充分結(jié)合；建鼓、大鼓等則各呈其特點(diǎn)。樂(lè)曲以鼓作戈，配上引子、慢板、急板等多個(gè)樂(lè)段，展現(xiàn)一幅將士堅(jiān)守疆土、鐵騎奔跑的畫(huà)面，表達(dá)了作者愛(ài)國(guó)心、報(bào)國(guó)之使命的情懷。多種鑼鼓的結(jié)合使用，將戲曲的劇情氛圍和情境呈現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）塑造人物

戲曲樣式可以做二次創(chuàng)作，這種樣式是戲曲舞臺(tái)藝術(shù)獨(dú)有的一種表現(xiàn)形式-----程式，也就是所謂的唱、念、打。鑼鼓經(jīng)很多時(shí)候被看作是一種固定化的程式，但實(shí)際上有規(guī)律上的自由。鑼鼓點(diǎn)子在表演時(shí)要依據(jù)劇情、人物角色的不同和打法的不同而進(jìn)行變化。在舞臺(tái)上，鑼鼓經(jīng)過(guò)鑼鼓點(diǎn)子變化與連接來(lái)符合演員的表演。若是配合身段的鑼鼓，人物角色在上下場(chǎng)時(shí)的動(dòng)作表演，都需要依據(jù)角色特點(diǎn)、感情和身份的規(guī)定情景，用多種鑼鼓和選擇器種來(lái)配合，以此來(lái)塑造人物角色。鑼鼓作為打擊樂(lè)，以多種演繹方式可以表現(xiàn)不同情感，比如歡樂(lè)、悲傷和憂愁等。

三、粵劇鑼鼓的聲響特性

鑼鼓在粵劇表演中有著很大的作用。不同鑼鼓的聲響有著其不同的特性與作用，以下做詳細(xì)分析。

（一）高邊鑼

所謂高邊鑼鑼鼓，主要是指使用高邊鑼配著大鈸當(dāng)作主要演奏樂(lè)器，在粵劇的武生角色和劇情場(chǎng)合特定使用鑼鼓點(diǎn)，這是粵劇中最為傳統(tǒng)的鑼鼓之一。高邊鑼的音色清晰響亮、高亢雄壯，其本身的音色有幾種，可以使用在不同場(chǎng)合中。可以用在單獨(dú)演奏之中，如《水底魚(yú)》牌子，又名滴滴金。和掌板配合使用，可以使用在粵劇的水中撈尸或者是押罪犯過(guò)場(chǎng)等片段中。還有則可以敲擊鑼邊，例如粵劇鑼鼓的《開(kāi)邊鑼鼓》，大镲和镲邊配合著使用。還有一種是敲擊鑼沿，比如《恐怖鑼鼓》，單獨(dú)敲擊鑼沿，并和掌板配合著使用，可以營(yíng)造出恐怖場(chǎng)景或是緊張氣氛。高邊鑼是粵劇中最為經(jīng)典獨(dú)特的聲響樂(lè)器，通常是使用在渲染氣氛中，一般是在場(chǎng)面熱烈、關(guān)鍵人物出場(chǎng)，以及戰(zhàn)爭(zhēng)即將突變的情節(jié)之中。在粵劇的武戲表演中，通常使用高邊鑼渲染舞臺(tái)效果。在表演時(shí)配上鑼邊花，鑼鼓的高亢急驟音色能讓觀眾耳目一新。

（二）文鑼

文鑼也是粵劇中常見(jiàn)的樂(lè)器，北方稱之抄鑼，粵劇里主要使用在文戲和硬朗角色的表演之中，在不同劇的氣氛營(yíng)造之中。演奏時(shí)使用右手持槌，用槌頭擊打鑼眼發(fā)聲，因此文鑼的聲響低且沉實(shí)，通常使用在文場(chǎng)戲之中。比如在一些宮廷戲、審案這類場(chǎng)面較為莊重嚴(yán)格的場(chǎng)面之中。文鑼鑼鼓的鑼鼓點(diǎn)包含了“打引”、“入場(chǎng)”以及“出場(chǎng)滾花”等，相對(duì)經(jīng)典的劇目有《三娘教子》等。

（三）京鑼鼓

京鑼鼓本身不屬于是粵劇的鑼鼓，其是屬于京劇的鑼鼓。在樣板戲年代中，各地的劇種都在學(xué)習(xí)京劇，京劇的鑼鼓也隨著使用在粵劇表演伴奏之中，所以現(xiàn)在的粵劇表演中對(duì)于京鑼鼓的使用也比較廣泛，和京劇的用法幾乎一樣。京鑼分為虎鑼和蘇鑼，虎鑼中分為低音（低虎）、中音（中虎）、高音（高虎），蘇鑼分為大蘇鑼和小蘇鑼。還有武鑼，調(diào)門(mén)高，粵劇中比較少用。不同的音色使用在不同的場(chǎng)合之中，不同鑼音（音調(diào)）搭配不同鐃鈸和小鑼演奏，以此來(lái)渲染不同的舞臺(tái)效果。

樂(lè)器之間的配合演奏是粵劇表演中十分常見(jiàn)的，比如將粵劇中經(jīng)常用的獅镲（即九寸镲）和不同虎鑼搭配，在虎鑼不同音色之下塑造不同的角色。其中低虎鑼用于文戲，高虎或蘇鑼用于武戲之類，使用不同的音調(diào)可以表達(dá)出不同的劇情、塑造不同的人物角色，渲染出不同的舞臺(tái)氛圍。

（四）小鑼

小鑼鑼鼓，是指使用小鑼搭配小鈸演奏鑼鼓點(diǎn)。小鑼有低中高音之分，其音色柔和清亮。在粵劇伴奏之中經(jīng)常是以不同的小鑼專用鑼鼓點(diǎn)來(lái)配合著演員的動(dòng)作和表情情緒等等。小鑼是演奏京劇鑼鼓的重要樂(lè)器之一?；泟　兑诲V金》曲牌中，小鑼和板镲以“扭絲鑼鼓”點(diǎn)來(lái)演奏，鑼鼓小鑼也是粵劇經(jīng)常使用，主要是用在一些小身段，相對(duì)活潑輕盈的小旦和滑稽丑生等等。比如“小鑼相思鑼鼓”，能夠把《紅娘遞柬》的紅娘的聰明調(diào)皮和得意之態(tài)體現(xiàn)很貼切。

粵劇現(xiàn)在已經(jīng)成功申遺，怎樣保護(hù)整個(gè)文化遺產(chǎn)是一個(gè)非常重要的話題?；泟¤尮氖侵覍?shí)的粵劇保護(hù)者，其中的一鑼一鈸不僅是在表演，也是在訴說(shuō)粵劇發(fā)展的艱辛之路?；泟“l(fā)展到今天有著很多優(yōu)秀的劇目。在很多傳統(tǒng)劇目中，有著其獨(dú)有的鑼鼓。不管是在打法到用法上，從竹法到鑼鼓樂(lè)器上都有其獨(dú)有的特點(diǎn)。比如《六國(guó)大封相》，這出戲是以戰(zhàn)國(guó)為背景，六國(guó)結(jié)成同盟一同抵抗秦國(guó)的侵略，而蘇秦被封為六國(guó)宰相，是衣錦還鄉(xiāng)的傳統(tǒng)性劇目。這出戲不僅行當(dāng)齊全，人物多，并且唱腔和表演都有其獨(dú)有的特點(diǎn)，尤其是鑼鼓更是另一種風(fēng)格。其中的竹法是由“大小鼓”帶領(lǐng)。鼓是“文頭”和“大鼓”。鑼鼓主要是使用“單打”來(lái)代廣鈸，此音響非常獨(dú)特。單打的音色剛且明亮，使用在《封相》之中可以來(lái)烘托氛圍。有時(shí)候和高邊鑼的重音相融合，以此來(lái)渲染氣氛和豐富演奏。粵劇鑼鼓種類極多，不同鑼鼓發(fā)出的聲響有著不同的特性，且相互之間能夠靈活變通和合理搭配。鑼鼓的打擊配合，最終目的是為了完美契合舞臺(tái)上演員的表演。演員和鑼鼓之間相互理解是非常關(guān)鍵的，好的演員不會(huì)浪費(fèi)鑼鼓點(diǎn)，進(jìn)而讓?xiě)騽”硌莞油昝馈?/p>

四、結(jié)束語(yǔ)

經(jīng)過(guò)分析可以看出的是，在粵劇表演中，伴奏樂(lè)隊(duì)是必不可少的部分，其中鑼鼓對(duì)粵劇而言有著非常重要的作用，其對(duì)整個(gè)戲曲表演的氣氛和效果都有很大的影響。因此，在戲曲表演中，演奏鑼鼓的人員要熟練掌握好演奏的技巧和方式，配合演員的唱腔和動(dòng)作，調(diào)控好表演的整體節(jié)奏，盡可能發(fā)揮鑼鼓的優(yōu)勢(shì)，從而實(shí)現(xiàn)最佳的效果，為觀眾呈現(xiàn)一出好戲。作為戲曲打擊樂(lè)人員，如何正確掌握和運(yùn)用好鑼鼓的音響，其責(zé)任是巨大的。運(yùn)用恰當(dāng)就可以耳目一新，運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)讓人感到嘈雜。