付博

（東北師范大學(xué)國際漢學(xué)院，吉林 長春 130024）

電視媒體綜藝娛樂類會(huì)話是指依托電視綜藝娛樂節(jié)目進(jìn)行的會(huì)話。對(duì)于電視綜藝娛樂節(jié)目的界定，胡智鋒（2006）指出電視綜藝娛樂節(jié)目在內(nèi)容上提供“文藝性節(jié)目”和“非文藝性節(jié)目”以構(gòu)建娛樂綜藝節(jié)目的主體。目前，從電視綜藝娛樂節(jié)目的內(nèi)容來看，其包括文化類、選秀類、軍旅類、競技類、益智類等類型。國外的電視綜藝娛樂節(jié)目要早于國內(nèi)，國外的電視綜藝娛樂節(jié)目如：美國的《美國偶像》（American Idol）、《幸存者》（Survivor）、英國的《英國達(dá)人》（Britain’s Got Talent）、荷蘭的《荷蘭好聲音》（The Voice of Holland）等。國外學(xué)者對(duì)于電視綜藝娛樂節(jié)目相對(duì)集中的研究大致始于19 世紀(jì)70 年代，主要集中在對(duì)節(jié)目的效果、作用、模式、功能、發(fā)展等方面。

國內(nèi)學(xué)者對(duì)于電視媒體綜藝娛樂類會(huì)話的研究的起始階段在20 世紀(jì)80、90 年代，研究主要集中在綜藝娛樂節(jié)目的傳播、創(chuàng)新、特色、敘事、現(xiàn)狀、傳承、主持人形象塑造、主持人群現(xiàn)象等方面。國內(nèi)電視綜藝娛樂節(jié)目如：《快樂大本營》、《中國好聲音》、《中國達(dá)人秀》、《朗讀者》、《詩詞大會(huì)》、《爸爸去哪兒》、《最強(qiáng)大腦》、《極限挑戰(zhàn)》等。學(xué)者們?cè)谡Z言學(xué)領(lǐng)域?qū)﹄娨暶襟w綜藝娛樂類會(huì)話的研究相比于其他領(lǐng)域如新聞傳播學(xué)、藝術(shù)學(xué)、社會(huì)學(xué)等要少很多。通過對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)的梳理，學(xué)者們?cè)谡Z言學(xué)領(lǐng)域?qū)Υ祟I(lǐng)域會(huì)話的研究主要集中在語用策略、會(huì)話者的面子、語用身份構(gòu)建、話語順應(yīng)、語用模糊、語境、語用特點(diǎn)這幾個(gè)方面。此外還有部分學(xué)者對(duì)電視媒體綜藝娛樂類會(huì)話的會(huì)話打斷、重疊、會(huì)話結(jié)構(gòu)、話輪轉(zhuǎn)換、幽默話語、話語重復(fù)這幾個(gè)方面進(jìn)行了一些研究。

在對(duì)電視媒體綜藝娛樂類會(huì)話語用策略、會(huì)話者的面子、語用身份構(gòu)建、話語順應(yīng)、語用模糊、語境、語用特點(diǎn)的研究方面，王玥（2017）對(duì)于綜藝娛樂節(jié)目主持人的語用策略進(jìn)行了研究，指出了主持人運(yùn)用語用策略的重要性，使用語用策略時(shí)的原則，提出主持人應(yīng)在知識(shí)、素養(yǎng)、見聞這幾個(gè)方面來增強(qiáng)運(yùn)用語用策略的能力。王芳（2013）對(duì)于電視媒體綜藝娛樂類會(huì)話參與者的面子進(jìn)行了研究，發(fā)現(xiàn)在《快樂大本營》節(jié)目中主持人和嘉賓之間威脅彼此面子的情況是不一樣的，從嘉賓和主持人二者之間互相威脅面子的次數(shù)來說，嘉賓要多于主持人。在關(guān)于維護(hù)會(huì)話者面子的語用策略方面，提出了直接與間接的面子策略。夏玉瓊（2016）對(duì)于電視媒體綜藝娛樂類會(huì)話參與者身份構(gòu)建進(jìn)行了研究，指出在《中國好聲音》中，各位導(dǎo)師為了實(shí)現(xiàn)自己的交際目的，通過話語構(gòu)建了專業(yè)、幽默、謙虛、親和四種不同類型的導(dǎo)師身份。郭韜（2018）通過順應(yīng)論研究了《中國詩詞大會(huì)》的會(huì)話中主持人應(yīng)采用的言語表達(dá)形式，指出主持人的言語表達(dá)應(yīng)動(dòng)態(tài)順應(yīng)交際對(duì)象的話語形式，對(duì)于對(duì)方話語中的交際與語言這兩方面的語境應(yīng)遵循順應(yīng)理論，同時(shí)還提出主持人的話語要適應(yīng)節(jié)目的現(xiàn)場語境。楊瑛（2011）對(duì)于電視媒體綜藝娛樂類會(huì)話中的語用模糊進(jìn)行了研究，提出了語用模糊在話語的各個(gè)層面都可以被運(yùn)用。薛亞青（2015）研究了電視媒體綜藝娛樂類會(huì)話中場景、參與者、目的這些語境變量對(duì)于語篇的構(gòu)成、會(huì)話策略、語用原則方面產(chǎn)生的影響。陳燕（2017）對(duì)于電視媒體綜藝娛樂類會(huì)話中主持人的語用特點(diǎn)進(jìn)行了研究，揭示了喜劇類綜藝節(jié)目跨界主持人話語的語用特點(diǎn)。

對(duì)電視媒體綜藝娛樂類會(huì)話在會(huì)話打斷、重疊、會(huì)話結(jié)構(gòu)、話輪轉(zhuǎn)換、幽默話語、話語重復(fù)這幾個(gè)方面的研究如：張娜（2017）對(duì)于電視媒體綜藝娛樂類會(huì)話中的打斷現(xiàn)象進(jìn)行了研究。通過比較《中國好聲音》和《美國好聲音》中的會(huì)話打斷現(xiàn)象，指出這種綜藝娛樂節(jié)目中的競爭性打斷出現(xiàn)的次數(shù)是最多的。李道靜（2014）對(duì)于電視媒體綜藝娛樂類會(huì)話中主持人群的話語重疊進(jìn)行了研究，指出在《快樂大本營》中，多個(gè)主持人之間的話語經(jīng)常出現(xiàn)重疊情況。該文重點(diǎn)分析了競爭性重疊，并指出了重疊對(duì)于話輪秩序以及主持關(guān)系的調(diào)控起到了作用。李萌萌（2015）對(duì)于《爸爸去哪兒》綜藝娛樂節(jié)目的整體結(jié)構(gòu)與局部結(jié)構(gòu)進(jìn)行了研究，發(fā)現(xiàn)此領(lǐng)域會(huì)話的開端為“召喚—回應(yīng)”序列，會(huì)話的結(jié)尾具有承上啟下的功能。在局部結(jié)構(gòu)上指出當(dāng)節(jié)目中多人進(jìn)行會(huì)話時(shí)，話輪分配方式常常是通過會(huì)話者自選的方式進(jìn)行。閆璐（2015）對(duì)于電視媒體綜藝娛樂類會(huì)話中的話輪轉(zhuǎn)換進(jìn)行了研究。以《中國好聲音》為例，在搶人環(huán)節(jié)，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)師之間的話輪轉(zhuǎn)換大多數(shù)都是通過自選的方式進(jìn)行，會(huì)話者主動(dòng)爭取話輪，進(jìn)行發(fā)言。李燁輝、睢姣（2015）對(duì)于電視媒體綜藝娛樂類會(huì)話的幽默話語構(gòu)建進(jìn)行了研究，指出《喜樂街》中幽默話語的構(gòu)建與會(huì)話者們違反會(huì)話原則有關(guān)，會(huì)話參與者們通過違反會(huì)話合作原則的數(shù)量、質(zhì)量、方式、關(guān)系準(zhǔn)則，構(gòu)建了幽默話語。王倩倩（2019）對(duì)于電視媒體綜藝娛樂類會(huì)話中的重復(fù)現(xiàn)象進(jìn)行了研究。通過對(duì)《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目中會(huì)話重復(fù)現(xiàn)象的分析發(fā)現(xiàn)，會(huì)話參與者的話語重復(fù)現(xiàn)象經(jīng)常出現(xiàn)，其重復(fù)類型可以從重復(fù)的對(duì)象、內(nèi)容、話輪分出多種類型。

通過對(duì)電視媒體綜藝娛樂類會(huì)話相關(guān)文獻(xiàn)的分析發(fā)現(xiàn)，此領(lǐng)域會(huì)話的典型特征為會(huì)話者話語順應(yīng)性強(qiáng)，這是由此領(lǐng)域會(huì)話所依托的平臺(tái)——綜藝娛樂節(jié)目具有娛樂功能所決定的。此外，電視媒體綜藝娛樂類會(huì)話研究的視角呈現(xiàn)出了不均衡的態(tài)勢(shì)，在研究的廣度與深度上都有待于進(jìn)一步開展。