杜秉澤

（哈爾濱師范大學(xué) 音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150080）

一、貝多芬簡介

德國作曲家路德維希·范·貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770-1827 年），生于德國萊茵河畔的小城波恩，他是古典主義時期過渡到浪漫主義時期的代表人物之一，也是“維也納古典樂派”最重要作曲家之一。在他的整個創(chuàng)作生涯中，創(chuàng)作了32 首鋼琴奏鳴曲，在器樂奏鳴曲的歷史上占有極其重要的地位，同時也反映了貝多芬創(chuàng)作技巧和內(nèi)心情感的不斷發(fā)展和變化。

二、《第五鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作背景

《第五鋼琴奏鳴曲》是貝多芬的早期作品。它是在1796 年至1798 年間創(chuàng)作的。這部奏鳴曲的創(chuàng)作引起了那個時代音樂評論家的猛烈抨擊，他們指責貝多芬的思想是“模糊的，做作且不切實際的”。但其實這種“模糊的，做作且不切實際”恰恰清晰地反映了作曲家鮮明的個性，展現(xiàn)了貝多芬對苦難和無盡歡樂的創(chuàng)造性想象?！兜谖邃撉僮帏Q曲》整曲體現(xiàn)了貝多芬真誠的心靈，是貝多芬風格最完美的展現(xiàn)。由于整個奏鳴曲中的第一樂章和第三樂章中粗獷激烈的熱情、英勇的反抗精神和郁悶嚴肅的氛圍感，后人把這首奏鳴曲稱為“小悲愴”奏鳴曲。

貝多芬選擇C小調(diào)作為斗爭、英雄主義、激情和悲傷的表達情緒?！兜谖邃撉僮帏Q曲》也是鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作中是最早的C 小調(diào)奏鳴曲。此后貝多芬完成的《第八鋼琴奏鳴曲》和《第三十二鋼琴奏鳴曲》中，同樣也使用了C 小調(diào)的調(diào)性。其中，《第八鋼琴奏鳴曲》（悲愴）是貝多芬英雄主義的巔峰之作，《第三十二鋼琴奏鳴曲》是貝多芬對于自己人生的總結(jié)，有種“功過后人評述”之感。因此，貝多芬的《第五首鋼琴奏鳴曲》可以說只是他英勇戰(zhàn)斗或者說英雄主義的伊始。

三、《第五鋼琴奏鳴曲》概述

（一）第一樂章：快板，C 小調(diào)，3/4 拍，奏鳴曲式

貝多芬在創(chuàng)作中從主和弦和分解和弦的意志動機開始，以及另一個與弱優(yōu)雅形成對比的簡潔的第一主題。第二主題出現(xiàn)在降E 大調(diào)，旋律上極其的美妙。這個主題經(jīng)過反復(fù)、發(fā)展、高潮，出現(xiàn)了第一個主題的音響模式，然后逐漸恢復(fù)平靜，以簡短的結(jié)尾結(jié)束了呈現(xiàn)部。

展開部分先是呈現(xiàn)了C 大調(diào)的第一主題，然后對第二個主題進行了大膽的修改。在再現(xiàn)部分，第一個主題被簡單地再現(xiàn)，接著第二個主題先是F 大調(diào)，然后是C 小調(diào)再次出現(xiàn)，最后以一個小結(jié)尾結(jié)束。

在這一樂章中，旋律線充滿了激情和力量，而且極具戲劇性，它從頭到尾貫穿著一股勢不可擋的力量，充滿了英雄的決心，兇猛而迅速。整個樂章就像交響樂一般充滿了激情。它是完整而嚴謹?shù)?。整個作品的速度，深化了貝多芬內(nèi)心世界情感的表達。它熱情有力，充滿朝氣和活力，展現(xiàn)出一股熾熱的力量，可謂正能量爆棚。

（二）第二樂章：極慢板，降A(chǔ) 大調(diào)，2/4 拍，沒有展開部的奏鳴曲式

第二樂章的音樂很美，同時充滿了詩意。第一主題用輕觸鍵和徹底的連奏通過鍵盤來表達旋律。第二主題需要用相對弱的力度把降E大調(diào)的旋律演奏得非常優(yōu)雅和高貴。

在再現(xiàn)部分，兩個主題變奏再現(xiàn)的更加優(yōu)雅和高貴，最后以第一主題構(gòu)成的結(jié)局婉轉(zhuǎn)收場。

整個第二樂章貝多芬采用了奏鳴曲風格，但是省略了展開部，只在第45 小節(jié)用和弦代替了展開部分。當主旋律再次出現(xiàn)在再現(xiàn)部分和結(jié)尾時，它就以一種華麗的變奏來表現(xiàn)，從而引發(fā)一首高貴而深邃的詩歌。整個樂章的音樂，充滿了貝多芬的生活樂趣；有著對高尚的人類精神的理解；它對周圍世界有著高尚而明亮的看法；貝多芬在這一樂章的作曲顯得異常的精巧，每一部分都有清晰的藝術(shù)構(gòu)思，把想象成第一樂章和第三樂章之間的內(nèi)心世界軌跡橋梁。它的音樂深邃、高貴、樸素，高音部分總是壓倒一切，旋律線條清晰而自由，節(jié)奏極其細膩。為了彌補省略的展開部分，一些地方也在主題旋律的基礎(chǔ)上，做了靈活的變化。

第三樂章：最急板的終樂章，C 小調(diào)，奏鳴曲式。

最終的第三樂章貝多芬只寫了120 小節(jié)，被稱為完全是“貝多芬風格”，幽默的同時又充滿貝多芬式的幻想感。

第一主題是同一動機的重復(fù)，雙手的齊奏通過旋律帶出了些許焦慮的氛圍。第二主題用斷奏的方式，以輕快的節(jié)奏展現(xiàn)出降E 大調(diào)的特殊屬性。而后只有11 個小節(jié)的展開部，從動機發(fā)展上來講，完全和第一主題一致。

第一主題在再現(xiàn)部又一次出現(xiàn)后，轉(zhuǎn)為C大調(diào)再現(xiàn)了第二主題。最后，音樂結(jié)束在“漸慢”和“漸弱”的處理之中。

這首極其簡潔的奏鳴曲風格的結(jié)尾充分展示了貝多芬在作曲上的精妙。為了正確理解《第五鋼琴奏鳴曲》的終章，你可以把它看作是貝多芬偉大天才概念的一個鼓舞人心的素描。它的激情是真正的充滿了“貝多芬風格”的。它有一種冷靜的態(tài)度和一種自我控制的高潮，這在任何地方都能被注意到。貝多芬試圖在意識和創(chuàng)作上努力捕捉他意識中的圖像。

四、結(jié)語

貝多芬運用極為豐富的情感和多樣的思想，創(chuàng)作出了這首引人入勝的《第五鋼琴奏鳴曲》，它散發(fā)出如冬日暖陽般燦爛的光輝。通過對這部作品的分析，人們深刻地認識到貝多芬奏鳴曲在精神和藝術(shù)美學(xué)上給人們帶來的無限可能。他留給我們的音樂是偉大而高尚的。讓我們繼續(xù)努力，接近音樂的真諦，從這位大師留下的無限精神食糧中汲取營養(yǎng)，砥礪前行。