王興斌

（黑龍江廣播電視臺，黑龍江 哈爾濱 150027）

把話劇變成廣播節(jié)目播出，編輯從中進行藝術(shù)的再創(chuàng)造不像電影錄音剪輯那么大。但是也必須對話劇做一定的廣播化加工，方可使其成為廣播節(jié)目。常用的有三種形式：話劇錄音剪輯、話劇選場或片段播出、話劇劇場實況廣播。

一、保留情節(jié)結(jié)構(gòu)

但是可以打破話劇分幕、幕間間隔，使故事一氣呵成，連貫到底。幕與幕或場與場中間除了運用解說，還可以用舞臺音響連接起來。比如《茶館》這部戲，三幕中間都有大傻楊敲牛骨數(shù)來寶的表演，在錄音剪輯中則可以去掉這個人物，直接用解說把劇情時間、地點的轉(zhuǎn)換說明清楚，使劇情一氣呵成，連貫到底。再如話劇《蔡文姬》，從文姬歸漢的路上，到曹操在鄴下等候文姬，這是前后兩場戲，在錄音剪輯中只用了這樣一段解說就把情節(jié)轉(zhuǎn)到了下一場，這樣，幕間間隔就用解說的形式代替了，使人聽起來一環(huán)緊扣一環(huán)。另外，當然也可以保留原劇分幕分場的形式，場次之間做報幕即可。

二、注重廣播效果

所謂從廣播效果出發(fā)，就是要求劇情緊湊，時間要比原劇短。去掉不易在廣播里表現(xiàn)的場面，比如大段的武打、搏斗或戰(zhàn)斗場面，或是時間較長的“靜場”。靜場，是人物表演發(fā)揮作用的時候，在劇場里可起到“此時無聲勝有聲”的作用，而在廣播里就無能為力了。具體來說，刪節(jié)哪些場面，怎樣縮短節(jié)目時間，要因戲而宜。比如，和主線關(guān)系不大的過場戲可以刪剪；劇中人物表演的中空時間、打斗場面等可以剪掉。

另外，還有一種忍痛割愛的剪輯方法，只保留幾幕或幾場重場戲，其他的都大段刪剪。這種剪輯方法，對于反映一部話劇的全貌是一個損失，但能使聽眾在較短的時間里欣賞到一個戲劇故事，聽眾也是歡迎的。

三、解說的基本要求

話劇剪輯的開頭，總要有一段解說把戲“引”出來。一是介紹時代背景（時間、地點、環(huán)境以及故事發(fā)生的時代背景)；二是介紹出場的人物；三是引出人物的戲劇動作。

“引出人物動作”很重要，它可以一下子把解說同“戲”連起來，如《茶館》開頭的解說，聽眾會很有興趣地聽這位王掌柜怎么應(yīng)付這位唐鐵嘴；不引出人物動作，解說就顯得呆板。如果解說最后一句這樣寫：“一個滿臉枯黃、一身塵土的人進了茶館，他，人稱唐鐵嘴?！边@樣的解說，和戲聯(lián)系的有機性就較差了。

應(yīng)當說明，不能把入戲解說所要完成的這三項任務(wù)當作一種不可打破的公式看待。是否每個錄音剪輯的開始都要有一句“引出人物動作”的解說，這要因戲而異了。有的戲開始是序幕或是群眾場面，主角還沒出場，而這個開頭在錄音剪輯里又必須保留時，就不宜特意點出那個人物的動作；有的話劇錄音剪輯開始先出事件，然后再解說參與這個事件的人物，由此展開劇情，這也是一種入戲解說的方法。

解說除了要把下一幕或下一場轉(zhuǎn)換了的時間、地點、環(huán)境和新出場的人物介紹清楚外，很重要的一條是要使上下兩幕或兩場連接得自然。語言應(yīng)該是從戲劇故事當中自然引申出來的，切忌呆板地介紹新的時間、地點、環(huán)境。換言之，不可是“報幕式”的，要講故事，講人物。劇中人物上下場，對人物動作所做的必要說明，這樣的解說要簡短、明快，在通過人物對話可以聽清動作的地方，則應(yīng)省去對人物動作的說明。因為話劇講究“語言有行動性”，許多地方通過聽對話，可以明白人物的行動以及人物之間的關(guān)系，剪輯就可以節(jié)省筆墨，以免解說太碎。

話劇不僅講究“語言有行動性”，而且講究“行動有語言性”。人物的表演、動作、表情是“會說話”的。因此，解說動作，應(yīng)當注意把人物動作所表現(xiàn)的內(nèi)心活動點出來，這樣解說聽起來就生動了。比如《茶館》中龐太監(jiān)買老婆的一段戲，在錄音剪輯中有這樣兩處動作解說：“劉麻子在龐太監(jiān)耳邊說了那么幾句，一聽說‘錢'，龐總管的眼睛也睜大了?！犝f‘錢’，眼睛就睜大”，這就把龐總管見錢眼開的表情刻畫得栩栩如生。

動作解說還要注意人物的上下場。特別是新的重要人物出場，解說要把演員表演的東西用簡明的語言勾畫出來，讓聽眾在“看不見”的情況下，也能想象出人物的風貌。

總之，話劇錄音剪輯，不像電影錄音剪輯那樣復(fù)雜。原因很簡單，話劇和電影的表現(xiàn)手段不同。話劇主要是靠語言表現(xiàn)劇情的，它受舞臺框框的限制，情節(jié)比較集中，線索聽起來一般也是比較清楚的，所以在結(jié)構(gòu)上不需要做大的調(diào)整，解說語言也只能是畫龍點睛，不宜太多。