□季 蓉 南京傳媒學(xué)院

20 世紀(jì)80 年代，莫言開始了他的文學(xué)創(chuàng)作。他于1986 年發(fā)表的《紅高粱》成為中國當(dāng)代文學(xué)“現(xiàn)代主義”的里程碑，為中國文壇開創(chuàng)了一片全新的天地。莫言是尋根文學(xué)的代表作家，他的作品最鮮明的特點就是思想新奇，想象力豐富，同時語言獨具特色。他創(chuàng)作了大量的文學(xué)作品，包括長篇小說、短篇小說等。據(jù)統(tǒng)計，他的作品已經(jīng)被翻譯成40 多種語言，在世界各地廣泛傳播。在2012 年獲得諾貝爾文學(xué)獎后，莫言的知名度進一步提升，關(guān)于對他作品的研究也越來越多。莫言將自己對生活和社會的感受，以獨特的語言方式呈現(xiàn)出來。在創(chuàng)作過程中，他改變了傳統(tǒng)的描寫方式，用獨具特色、鮮活靈動的語言賦予其筆下的人物及其他一切事物以靈性?？傊缘淖髌分匾晫φZ言的修飾和創(chuàng)新，關(guān)于這一點，莫言自己也說過“語言是思想的直接現(xiàn)實”。不同作品有不同的語言表現(xiàn)方式，很多時候，語言是文學(xué)作品的眼睛和靈魂。因此，本文將以《紅高粱》為例對莫言作品的語言特色展開研究。

一、使用感官詞

文學(xué)作品的藝術(shù)特色和語言特點與作家的人生經(jīng)歷密切相關(guān)。莫言的人生經(jīng)歷相對豐富，他出身農(nóng)村，曾參軍入伍，之后轉(zhuǎn)業(yè)當(dāng)工人。身份角色的轉(zhuǎn)變使他見識了更多的社會現(xiàn)實及世態(tài)人情。豐富的人生經(jīng)歷也使得他對現(xiàn)實有了更多的思考，對人生有了較為滄桑和客觀的感悟。因此，在莫言的文學(xué)作品中，我們可以看到世間百態(tài)，可以分析出作者對人生和社會的獨特感悟，這些感悟使得莫言的文學(xué)作品獨具思想性。同時，他的人生經(jīng)歷也使其作品在語言上更具個人特色，詞匯絢麗多彩、鮮活豐富，熔鑄了他對生活與自然細致的觀察和大膽的想象，因此他的語言極具表現(xiàn)力。

在《紅高粱》這部作品中，作者所講述的故事、所描繪的場景、對人物的刻畫源于現(xiàn)實，既生活氣息濃郁，又具有濃厚的傳奇色彩。通過對《紅高粱》的用詞進行分類和總結(jié)，我們可以發(fā)現(xiàn)這部作品中應(yīng)用了大量的感官詞匯，這些詞匯可以分為聽覺詞匯、嗅覺詞匯、視覺詞匯和味覺詞匯。

首先，我們對聽覺詞匯展開分析。在《紅高粱》這部作品中，作者大量使用擬聲詞，擬聲詞將人物動態(tài)化，閱讀這些擬聲詞，讀者仿佛身臨其境。例如“奶奶咯噔咯噔的腳步聲和著田野里的高粱綷穄,編織著父親紛亂的夢境”中運用了形容腳步聲的“咯噔咯噔”，表現(xiàn)了主人公“我奶奶”沉重、不安的心情。再如，“他的胸膛里的器官怦怦啪啪地碰撞著”中運用了描寫心跳聲的“怦怦啪啪”，表現(xiàn)了當(dāng)事人面對日本侵略者既驚恐緊張又憤怒痛恨的心情。又如，“孫五操著刀,從羅漢大爺頭頂上外翻著的傷口剝起，一刀刀窸窣窣發(fā)響”中的“窸窣窣”，表現(xiàn)了日本侵略者的殘忍。再如，“父親看到那兩只耳朵在瓷盤里活潑地跳動,打擊得瓷盤叮咚叮咚響”“羅漢大爺臉皮被剝掉后,不成形狀的嘴里還嗚嗚嚕嚕地響著”，這里的“叮咚叮咚”“嗚嚕嗚?！北憩F(xiàn)了羅漢大爺頑強不屈的生命力。

除使用擬聲詞外，文章還使用了大量描繪聲音的詞匯。例如“隊伍的雜沓腳步聲已響出很遠”“高粱的莖葉在霧中滋滋亂叫，霧中緩慢地流淌著在這塊低洼平原上穿行的墨河水明亮的喧嘩，一陣強一陣弱,一陣遠一陣近”“父親的身前身后響著踢踢踏踏的腳步聲和粗重的呼吸”“父親前邊那個人吭吭地咳嗽起來”，高粱莖葉的搖晃聲、河水的喧嘩聲、行軍隊伍的腳步聲、呼吸聲、咳嗽聲，在對這次行軍過程的描寫中，作者將人物敏銳的聽覺感受用豐富準(zhǔn)確的詞匯表達出來，令讀者如聞其聲。

其次，莫言使用的視覺詞匯也非常生動。其對色進行了大量描繪，并結(jié)合想象賦予色彩特殊的感情。例如，“八月深秋，無邊無際的高粱紅成汪洋的血海。高粱茂密輝煌,高粱凄婉可人,高粱愛情激蕩。秋風(fēng)蒼涼，陽光很旺，瓦藍的天上游蕩著一朵朵豐滿的白云，高粱上滑動著一朵朵豐滿白云的紫紅色影子。一隊隊暗紅色的人在高粱棵子里穿梭拉網(wǎng),幾十年如一日”。在這一段集中描繪高粱地的文字中，作者使用了視覺化的語言，大量使用描繪顏色的詞語，如“瓦藍”“白云”“紅成汪洋的血?！薄白霞t色”“暗紅色”等。這些高飽和度的對比色組合在一起，形成了極強的視覺沖擊力。再加上“無邊無際”“汪洋”“茂密”“豐滿”等具有體積感詞匯的搭配，使讀者置身一個壯闊、飽滿、濃烈、陽剛、野性的世界。

在《紅高粱》這部小說作品中，莫言使用的色彩多是亮色，如紅色、綠色、藍色等。這些鮮活的顏色賦予尋常的事物以飽滿的色彩，使其充滿生命的活力。例如“我奶奶”穿著碎花褂子，下穿綠色緞褲，在脖子上纏著深紅色的綢緞子。奶奶跑時如同“一個鮮紅的大蝴蝶”，奶奶把父親的手掌“染紅了又染綠了”，鮮亮的色彩對比形成反差，突出了故事的悲壯性，給讀者留下深刻的印象，也為小說增加了傳奇色彩。

在嗅覺詞匯和味覺詞匯方面，大量嗅覺和味覺詞匯使得作品風(fēng)格獨具。比如，作品中形容麻風(fēng)病人的生活場景，說麻風(fēng)病人的聲音仿佛是一個濕漉漉的帶著霉味的聲音。莫言用“濕漉漉的”“帶著霉味兒”兩個詞將麻風(fēng)病人生活場景的辛酸、無奈、艱苦刻畫得淋漓盡致。而“帶著霉味兒”這個詞也暗示了人物命運的坎坷不幸。再如，“在這次霧中行軍里，父親聞到了那種新奇的、黃紅相間的腥甜氣息”中“黃紅相間的腥甜氣息”使用了通感的修辭手法，將視覺、嗅覺、味覺體驗融合，描繪了被抗日群眾的鮮血浸透的土地，給讀者留下深刻的印象。

在《紅高粱》這部小說中，作者用鮮亮的色彩、豐富的氣味和聲音描寫刺激著讀者的感官，小說從頭到尾都仿佛充斥著各種氣味，到處都有酒氣。感官化的描寫使得故事更真實地呈現(xiàn)在讀者眼前，各種場景躍然紙上。而感官化的詞語使得莫言的小說獨具色彩，為讀者打開了新的世界。

二、語言通俗

長篇小說《紅高粱》的另一語言特點是方言詞匯的大量運用，語言體現(xiàn)出民俗性。作為尋根文學(xué)的代表，莫言具有濃厚的鄉(xiāng)土情結(jié)。他的小說作品中表達了濃濃的懷鄉(xiāng)之情，在小說中他大量使用家鄉(xiāng)方言，甚至使用了方言中的粗話，創(chuàng)造了一個蘊含濃濃的鄉(xiāng)土氣息的小說世界?！都t高粱》這部長篇小說的故事發(fā)生在山東高密的農(nóng)村，故事中的人物都是高密人，語言也是山東高密方言，真實地還原了山東高密的地方風(fēng)情，突出了濃郁的地域特征和鄉(xiāng)土氣息。方言詞匯和口語化詞語的使用令小說人物更貼近現(xiàn)實、更加逼真。

人物語言口語化。特別是小說中的男性角色經(jīng)常使用土語粗話，而這些粗話也凸顯出人物強烈的情感，又進一步增強了《紅高粱》這部長篇小說的民俗性，使得它更貼近于真實生活。其次，小說應(yīng)用了大量的方言。例如，小說將中午十二點稱為“晌午頭”，將黃土塊稱為“土坷垃”。這些民間俗語將讀者帶入了民俗氣息濃郁的山東平原。小說中無論平鋪直敘還是修辭都圍繞生活中常見的事物展開描述，如將奶奶的腳比作“筍尖兒”，將眼淚比作“高粱米粒兒”。這些比喻貼近生活，又生動形象，體現(xiàn)了作者對生活細致入微的觀察力和豐富的想象力，也令作品獨具藝術(shù)魅力。

《紅高粱》這部小說中還使用了大量的民間俗語和諺語，體現(xiàn)了勞動人民在生產(chǎn)生活中總結(jié)的深刻智慧。作品中介紹了大量的民間文化藝術(shù)，如小調(diào)戲曲等多種形式的民間文化，使得小說語言更加豐富，也更加真實，提升了其藝術(shù)性和文學(xué)性。

口語化的特點體現(xiàn)了莫言獨特的寫作思維，彰顯出其獨特的語言風(fēng)格，突破了傳統(tǒng)寫作語言的禁錮，將傳統(tǒng)的文學(xué)語言和鄉(xiāng)土的粗獷方言相融合，增加了藝術(shù)魅力，形成了自己獨特的語言結(jié)構(gòu)，為當(dāng)代小說語言做出了創(chuàng)造性的貢獻。

盡管使用了大量的方言土語，但莫言作品的整體審美格調(diào)仍然是高雅的。作品中應(yīng)用了大量的長句，體現(xiàn)出音樂一樣的詩意。長句使得文章的整體節(jié)奏相對舒緩優(yōu)雅，同時，句子之間又富有節(jié)奏感和韻律，錯落有致。作品整體以長句居多，其中又穿插了一些短句，讀起來朗朗上口，充滿了韻律性。

三、多樣化修辭

《紅高粱》這部小說中使用了多樣化的修辭手法。

（一）夸張

《紅高粱》中大量使用夸張手法，夸張手法的運用加深了讀者的印象，也為小說營造了濃郁強烈的氛圍。

《紅高粱》中的夸張手法常常應(yīng)用于對感官印象的描繪。例如戴九蓮出嫁后第三天回門時，余占鰲將她劫到路邊的高粱地里，作品中表達為“四面八方響著高粱生長的聲音”。這里運用了夸張的手法，高粱和竹子不同，不會發(fā)出生長的聲音。作者運用夸張的手法表現(xiàn)主人公的愛情熱烈纏綿，如同高粱一般不受約束地野蠻生長，體現(xiàn)出主人公蓬勃旺盛的生命力。再如，“奶奶聞到兩個男人身上那股強烈的燒酒氣息,好像他們整個人都在酒里浸泡過”，這里夸張地表現(xiàn)了燒酒作坊的男人們身上散發(fā)出的酒的氣息，酒氣在這部小說中象征著血性和勇氣。在這兩個例子中，作者分別將聽覺感受和嗅覺感受夸張化，使得聽覺和嗅覺本身帶上了情緒色彩和象征意味，富有了敘事功能。

（二）比喻

《紅高粱》大量使用比喻，這些比喻既傳神又獨特，體現(xiàn)了作者超凡的想象力。例如，戴九蓮出嫁那天，余占鰲為戴九蓮扛起轎子，看見戴九蓮的腳伸出轎外，“小小巧巧的腳就像一只羽毛未豐的雛鳥”，余占鰲輕輕地送回轎內(nèi)。小說這一部分將戴九蓮的腳比作“雛鳥”，嬌小的需要人呵護，凸顯出余占鰲對戴九蓮的愛。再如，在羅漢大爺被活剝時，作者運用了比喻“像一只蛻皮后的大青蛙”。這個比喻表現(xiàn)了羅漢大爺?shù)膽K狀以及日軍的殘忍。

《紅高粱》中的比喻還常常和夸張合用，比如，“這一笑神秘莫測,這一笑像烙鐵一樣,在父親的記憶里,燙出一個馬蹄狀的烙印”?！斑@一笑”是女主人公留給幼子的最后一笑，作者運用比喻和夸張合用的手法將主人公最后的笑容深深地刻印在了讀者的心里。

（三）擬人

《紅高粱》這部小說頻繁運用擬人修辭來描寫環(huán)境，特別是在描寫高粱地的環(huán)境時，反復(fù)將其擬人化，將高粱描述成令人肅然起敬的形象，成為小說人物的化身，側(cè)面呼應(yīng)小說的主題。比如，高粱像人一樣發(fā)出“咔咔啦啦的幽怨鳴聲”，高粱被擬人化，具有靈魂，和人一樣能夠生出情緒，發(fā)出哀鳴。親眼見證了日本侵略者對山東高密老鄉(xiāng)的侵害后，高粱仿佛為高密老鄉(xiāng)悲痛，同時又與高密的老鄉(xiāng)一同升起不屈不撓的信念，散發(fā)出一種永不屈服的生命力。

（四）對比

《紅高粱》小說運用了大量的對比手法，將大量的反義詞搭配在一起，給讀者造成強烈的沖擊，令人耳目一新。這些反義詞雖意思相反，卻相互襯托，加強了作品的情感和深刻性，使小說內(nèi)容更富有哲理。例如，“高密東北鄉(xiāng)無疑是地球上最美麗最丑陋，最超脫最世俗，最圣潔最齷齪，最英雄好漢最王八蛋最能喝酒最能愛的地方”。這句話中作者連用幾對反義詞，突出表現(xiàn)了這片土地的矛盾性，美與丑、善與惡同時存在，這是真實的世界，作者既“懷鄉(xiāng)”又“怨鄉(xiāng)”，兩種對立的情緒在心中糾纏。

在《紅高粱》這部作品中，莫言使用了雅俗共賞的語言，描述了齊魯大地上淳樸的生活以及齊魯人民堅強不屈的精神，反映了他對社會和生活的觀察和感悟。雅俗共賞的語言令莫言的作品獨具風(fēng)格，升華了小說的內(nèi)涵，將小說更完美地呈現(xiàn)給讀者。