□杜晨燕 渭南師范學(xué)院

從21 世紀(jì)古箏的發(fā)展趨勢(shì)來看，當(dāng)前的古箏樂曲創(chuàng)作與之前相比，呈現(xiàn)出多樣性的發(fā)展特點(diǎn)，這表明古箏藝術(shù)具有與時(shí)俱進(jìn)的特征，而且多樣性發(fā)展也是現(xiàn)代人追求藝術(shù)的主要方向。另外，在新時(shí)期，人們?cè)谖镔|(zhì)生活水平提高后，對(duì)古箏藝術(shù)的追求也越來越高，而追溯古箏曲創(chuàng)作的特點(diǎn)成為古箏愛好者的研究方向。

一、21世紀(jì)古箏表演家及其作品的分析

（一）王中山

王中山是我國著名的古箏演奏家與作曲家，他在很小的時(shí)候便開始學(xué)習(xí)古箏，他在1986 年彈奏了一曲《打虎上山》后，便被人們熟知，之后，他進(jìn)入中國音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。王中山與其他古箏彈奏者相比，明顯的不同是，他不僅是一名演奏家，也非常善于創(chuàng)作，而且創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的作品，在很大程度上推動(dòng)了我國古箏藝術(shù)的發(fā)展?？偨Y(jié)起來，王中山的古箏創(chuàng)作有三個(gè)特點(diǎn)。第一，豐富的類型。王中山的作品種類非常多，如《酒狂》這一曲目是將現(xiàn)代古箏藝術(shù)融入之前的曲目結(jié)構(gòu)中，不僅包含著原有的音色，也體現(xiàn)了創(chuàng)作者的創(chuàng)作風(fēng)格。此外他在曲目中加入了中途擊琴和撫琴而睡等元素，這就為作品增添了很多新的意境。第二，詩意的標(biāo)題。通過標(biāo)題展現(xiàn)音樂主題是非常常見的，創(chuàng)作者一般會(huì)用一個(gè)詞語或一個(gè)短句來表達(dá)內(nèi)容。王中山先生為自己所創(chuàng)作的古箏作品起了非常詩意且主題鮮明的標(biāo)題，比如，當(dāng)看到《云嶺音畫》這首曲名，就知道曲目的內(nèi)容是展示嶺南風(fēng)情的，這樣便于讀者感悟曲目表達(dá)的情感和營造的意境。第三，創(chuàng)新的演奏?？焖佥喼阜ㄊ勤w曼琴先生發(fā)明的，王中山對(duì)其進(jìn)行了改造，將傳統(tǒng)的右手主、左手輔方式進(jìn)行創(chuàng)新，雙手互換，這樣演奏出來的曲目音色快速更換，使欣賞者產(chǎn)生連綿不絕的感受。

（二）李萌

李萌也是我國著名的古箏作曲家，她在17 歲的時(shí)候就能夠獨(dú)立創(chuàng)作作品，而且對(duì)古箏曲目有著自己獨(dú)特的見解。李萌在創(chuàng)作中比較關(guān)注自己的成長歷程，而且將其融入自己的作品中，如她的《抒情即興曲》中就表現(xiàn)出對(duì)情感的期盼與困惑，所以她的作品是非常真實(shí)與貼近生活的。此外，李萌的作品基上迎合了時(shí)代發(fā)展潮流，大多包含著現(xiàn)代化技藝，不被傳統(tǒng)的曲目所束縛，會(huì)強(qiáng)調(diào)其中的節(jié)奏變化，這樣不拘一格的特色也使其成為我國當(dāng)代古箏藝術(shù)家的代表人物。

二、21世紀(jì)古箏作品創(chuàng)作特點(diǎn)分析

在21 世紀(jì)，古箏創(chuàng)作者大都是站在時(shí)代發(fā)展的角度來進(jìn)行創(chuàng)作的，具體的的創(chuàng)作手法與特點(diǎn)主要體現(xiàn)在四個(gè)方面。第一，風(fēng)格的多元化。分析20 世紀(jì)的古箏作品可以看出，大部分創(chuàng)作者在演奏方式、演奏技法、曲目結(jié)構(gòu)等問題上比較統(tǒng)一，但是到了21 世紀(jì)，各作曲家都開始追求自己的個(gè)性化特點(diǎn)，所以古箏作品呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)。第二，作曲技巧更加專業(yè)。在我國教育機(jī)制不斷改革過程中，古箏作曲家的水平有了明顯提升，而且創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品，所以與20 世紀(jì)相比，21 世紀(jì)的古箏作品更加專業(yè)。第三，創(chuàng)作時(shí)演奏技術(shù)有所降低。在20 世紀(jì)，大部分古箏作曲家注重對(duì)演奏技術(shù)的突破，但是21 世紀(jì)的古箏作曲家在創(chuàng)作曲目時(shí)著重于后期的處理，更追求曲目演奏的效果。第四，創(chuàng)作理念有所提升。進(jìn)入21 世紀(jì)后，古箏作曲家因?qū)徝烙^、社會(huì)多元變化等因素的影響，以及對(duì)之前作品的借鑒，使得自己創(chuàng)作的理念不斷更新。

此外，21 世紀(jì)的古箏創(chuàng)作還有演奏的技法意識(shí)與民族元素的融入這兩個(gè)方面的轉(zhuǎn)變，因?yàn)槿藗兊纳罟?jié)奏更快，所以很多作曲家會(huì)在演奏技法上有所削弱，追求作品各方面的平衡，而且很多創(chuàng)作者在作品中融入民族文化，以期促進(jìn)傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展，這也是當(dāng)前的古箏創(chuàng)作的一大特色。

綜上所述，在進(jìn)入21 世紀(jì)以后，我國的古箏藝術(shù)得到了廣泛的發(fā)展，這一背景下，各作曲家的創(chuàng)作特點(diǎn)更加鮮明，這也進(jìn)一步推動(dòng)了我國古箏文化的傳承和發(fā)展。