□張莉琦 遼寧師范大學
《大家庭系列》除歷史和現(xiàn)實賦予的復雜心理外,直接的靈感源于張曉剛私人家藏的舊照片,經(jīng)過修飾的舊照片觸動了他心靈深處的神經(jīng)——對母親的無限思念。他在翻閱照片時看到自己的母親,想起小時候的事情,久久不能從傷感中脫離出來。這些照片多是20 世紀70 年代初期的老照片,更多的是展現(xiàn)父母與子女之間的情感,張曉剛對它們有著特殊的感情。他希望通過這些照片呈現(xiàn)各種各樣的血緣關系,親情、社會、文化等。他把對母親的思念融入畫作中,寄托自己特殊的感情,他認為或許這樣自己能夠與母親更加親近。所以張曉剛創(chuàng)作了今天大家看到的《大家庭系列》,母親年輕時的面孔在他以后的創(chuàng)作中頻頻出現(xiàn),母親的形象也在重復出現(xiàn)。
張曉剛的作品不管構圖、大小還是色彩表現(xiàn)上,都能給觀者視覺上的吸引力,使其產(chǎn)生共鳴,留下深刻的印象。簡單概括是他在技法和色彩方面的一大特點,畫面隱約透出中國傳統(tǒng)年畫的味道,但其中包含了畫家主觀的思想及創(chuàng)作所用技法和色彩表達觀念。他在油畫創(chuàng)作中獨特的藝術表現(xiàn)方法可以使參觀者眼前一亮,產(chǎn)生無限遐想。他的作品畫面中沒有明顯的筆觸,且用筆極為平滑,近似油畫技法中的平涂。這樣的平涂方法在作品中融入了他對藝術的獨到見解。他的油畫作品中,滿臉抑郁的人物表情被刻畫得細致入微,令人陷入深思。在“大家庭”中所產(chǎn)生出來的創(chuàng)作思想是對生命意義的重新洗禮。他的作品中人物面部表情沒有任何笑容,極為平淡,想要主觀表現(xiàn)的更多的是對生命及未來生活的思考。德國藝術家格哈特·里希特的繪畫作品影響了張曉剛的老照片色彩風格。格哈特·里希特對畫面采用模糊、隱喻的藝術表現(xiàn)手法,張曉剛藝術創(chuàng)作中色彩的傾向與其極為相似,然而他并不是完全模仿里希特的繪畫創(chuàng)作語言,而是在他的影響下不斷思考,并形成自己的藝術特色。在他的畫面中,看不到色彩之間的明顯對比。在作品《血緣:大家庭系列》中,他總是突出畫面前面的人物,使之與后面模糊處理的人物區(qū)分開來,黑白灰系列的色彩在畫面中占比較大,與老照片的色感重合區(qū)分開來,加上自己的主觀理念處理來突出人物表情,這一部分可以以畫面中帶著鮮艷紅領巾的小孩為例。在他的作品中色彩與畫面中的人物表情語言相通,展現(xiàn)了他個人具有沉悶抑郁傾向的主觀情懷。
在作品中,人的態(tài)度體現(xiàn)出追求傳統(tǒng)、穩(wěn)定的傾向,張曉剛的《大家庭》系列中“復制表情”是最大亮點,他有自己獨到的思維見解,與當時的藝術家風格截然不同,就像是精心挑選出來的時間切片?!堆墸捍蠹彝? 號》這幅作品從構圖上區(qū)別于其他系列的幾幅作品,冷色調(diào)使人物斜著被排在畫面中,如一個人一個扁平的影子,而不是那么嚴肅地排在畫面的正中間。這幅畫相對于其他作品,在色彩處理方面色彩傾向突出,畫面的紅領巾顯得格外耀眼,表情復制是張曉剛對藝術的獨特見解。人物單眼皮的刻畫雖然眼神空洞、嚴肅,但人物整體形象顯得十分儒雅,眼睛形狀的刻畫像極了魚眼,眼神呆滯、飄忽不定的感覺像是魚兒在水中游離的狀態(tài)。每個人的視角和感覺不一樣,畫作之間沒有明顯的特征區(qū)別,它們是取自同樣的照片素材,用同樣的技巧不斷復制的影像。
“老照片”是張曉剛創(chuàng)作中的藝術符號,這是張曉剛獨一無二創(chuàng)作思路,畫面中的冷色調(diào)使人物籠罩在記憶和實踐的陰影之中。在《大家庭》畫面中的人物形象被一根紅線聯(lián)系,他們被血緣關系連接著,表現(xiàn)的都是家庭中的親人,不能分離,他們有的是兄弟姐妹,有的是幾口之家,不同程度地組成家庭,是對當時社會的真實寫照。畫面中夾雜著自己復雜的感情,同時加入了一些元素,讓人看到很多內(nèi)容。符號化表情的共性就是運用屬于自己的表情符號闡述對生活的態(tài)度和對社會的反思?!洞蠹彝ハ盗小烦蔀橹袊丝s影式的肖像特征,以抒發(fā)張曉剛對當代社會的思考及對當代社會的寄托。張曉剛的一些經(jīng)歷造就了他對符號化表情的表達,在當時的社會環(huán)境中是非常典型的例子。張曉剛的符號化表情透露著單純與天真,甚至是“呆萌”,他沉浸在自己的情感世界中,將自己的情感傾注在畫面當中。黑白灰系列的色彩呈現(xiàn),令人感到憂郁的人生并不是無望的,而是值得期待的。他對表情的描繪帶有強烈的個人主觀意念,所創(chuàng)作的表情不是憑空臆造的,而是帶有深刻內(nèi)涵的。