□任書成 沈陽(yáng)城市學(xué)院

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)和科技水平的發(fā)展，電視劇、電影等已經(jīng)成為人們休閑娛樂(lè)的主要組成部分?，F(xiàn)階段，我國(guó)的影視行業(yè)不但要面對(duì)國(guó)內(nèi)的競(jìng)爭(zhēng)，也要面對(duì)國(guó)際上的競(jìng)爭(zhēng)，這就要求影視編導(dǎo)提高創(chuàng)新能力。在新時(shí)期，影視編導(dǎo)是影視作品的直接參與者和創(chuàng)作者，這就要求影視編導(dǎo)在影視作品的創(chuàng)作中擁有創(chuàng)新思維和創(chuàng)新能力。

一、新時(shí)期影視編導(dǎo)工作面臨的新形勢(shì)

（一）信息技術(shù)的快速發(fā)展

隨著信息的過(guò)剩，人們對(duì)影視作品的質(zhì)量和更新速度要求越來(lái)越高。這一方面要求影視編導(dǎo)不斷提高工作效率，要不斷有新的影視作品呈現(xiàn)；另一方面要求影視編導(dǎo)不斷提高影視作品的質(zhì)量，以達(dá)到吸引觀眾和提高市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的目的。

（二）新時(shí)期多種影視編導(dǎo)方式不斷融合

在信息技術(shù)飛速發(fā)展的新時(shí)期，影視編導(dǎo)在社會(huì)信息傳媒體系中的主導(dǎo)地位不斷受到挑戰(zhàn)。新時(shí)期，影視編導(dǎo)多元化的工作方式和方法的融合、影視編導(dǎo)資源的融合、影視編導(dǎo)的綜合能力和工作水平等都直接關(guān)系到影視編導(dǎo)工作的發(fā)展。因此，影視編導(dǎo)工作人員要不斷創(chuàng)新思維，創(chuàng)新影視編導(dǎo)內(nèi)容，創(chuàng)新影視編導(dǎo)技術(shù)等，以提高影視編導(dǎo)的綜合技能，提高影視作品對(duì)觀眾的吸引力，提高影視作品的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力[1]。

二、新時(shí)期影視編導(dǎo)的創(chuàng)新路徑

（一）新時(shí)期影視編導(dǎo)內(nèi)容的創(chuàng)新

隨著網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的發(fā)展，人們的生活方式發(fā)生了重大改變。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代之前，人們主要的娛樂(lè)和休閑方式是看電視和電影。電視和電影增加了當(dāng)時(shí)人們的幸福指數(shù)，提高了人們的生活質(zhì)量，豐富了人們的業(yè)余文化生活，滿足了人們精神上的需要。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展使人們接收信息的方式變得多元，人們可以在網(wǎng)上主動(dòng)選擇娛樂(lè)休閑項(xiàng)目，可以實(shí)際地參與到影視作品中，這就大大提高了人們對(duì)影視作品娛樂(lè)性和參與性的要求，使得影視編導(dǎo)行業(yè)的壓力越來(lái)越大，從而促進(jìn)了影視編導(dǎo)行業(yè)內(nèi)容的不斷創(chuàng)新。

不管傳統(tǒng)的看電視和電影，還是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代使用手機(jī)、電腦等多媒體設(shè)備觀看和參與影視節(jié)目，其本質(zhì)都是觀眾對(duì)影視作品內(nèi)容的關(guān)注。這就要求影視編導(dǎo)把更多的精力用在影視作品內(nèi)容的創(chuàng)新上。只有這樣，才能從根本上吸引觀眾的目光，引起觀眾的關(guān)注，從而提高影視作品的收視率，進(jìn)而提升影視作品的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)能力，使影視作品創(chuàng)造出更大的經(jīng)濟(jì)效益。

在影視作品的創(chuàng)作中，影視編導(dǎo)要順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，創(chuàng)新影視作品的內(nèi)容，制作出具有時(shí)代特色的影視作品。不盲目跟風(fēng)、不抄襲、不雷同是影視編導(dǎo)進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)新的基本原則。

例如，湖南衛(wèi)視的《快樂(lè)大本營(yíng)》近年來(lái)家喻戶曉，經(jīng)久不衰，受到了觀眾的喜愛，獲得了極高的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益?！犊鞓?lè)大本營(yíng)》的成功很大程度上要?dú)w功于影視編導(dǎo)在影視作品內(nèi)容上的創(chuàng)新?！犊鞓?lè)大本營(yíng)》改變了當(dāng)時(shí)單純的歌舞表演的娛樂(lè)模式，創(chuàng)建了以游戲?yàn)橹?、以歌舞為輔的全新的娛樂(lè)模式?！犊鞓?lè)大本營(yíng)》的節(jié)目?jī)?nèi)容更加貼近觀眾的生活，更加符合觀眾的娛樂(lè)需求。同時(shí)，《快樂(lè)大本營(yíng)》還對(duì)只有明星參與的娛樂(lè)節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行了創(chuàng)新，邀請(qǐng)消防員、下崗工人、人民警察等普通崗位上的人們作為嘉賓，使其參與到節(jié)目中。這更貼近觀眾的生活，更能引起觀眾的共鳴?！犊鞓?lè)大本營(yíng)》創(chuàng)新了眾多的游戲內(nèi)容，其重視觀眾的參與性，重視與現(xiàn)場(chǎng)觀眾和場(chǎng)外觀眾的互動(dòng)。由此可見，不管影視格局和影視傳播技術(shù)如何改變，新時(shí)期影視編導(dǎo)在影視作品中內(nèi)容的創(chuàng)新才是影視作品吸引觀眾的根本所在。

（二）新時(shí)期影視編導(dǎo)選題策劃創(chuàng)新

影視作品在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中取得好成績(jī)的基礎(chǔ)是好的影視作品內(nèi)容，而優(yōu)秀的影視作品離不開選題策劃。信息技術(shù)的發(fā)展，大大地拓寬了廣大觀眾接收信息的渠道，廣大觀眾對(duì)影視作品的要求也隨之增加。因此，影視編導(dǎo)要加強(qiáng)選題策劃的創(chuàng)新。影視編導(dǎo)要關(guān)注廣大觀眾感興趣的熱點(diǎn)，從中獲取影視作品選題的新思路和創(chuàng)新策劃思路。在選定主題后，影視編導(dǎo)可以從一件事情的不同層面、不同角度進(jìn)行影視作品的策劃，從而給觀眾帶來(lái)耳目一新的感覺。影視作品的選題影響著影視作品的方向，而影視作品取得成功的動(dòng)力來(lái)自對(duì)影視作品的策劃[2]。

例如，湖南衛(wèi)視2013 年第四季度推出的《爸爸去哪兒》，是我國(guó)首檔大型明星親子旅游生存體驗(yàn)真人秀節(jié)目。影視編導(dǎo)創(chuàng)新了節(jié)目的選題，選擇了明星親子的主題，滿足了觀眾希望知道明星更多家庭信息的需求。影視編導(dǎo)還創(chuàng)新了策劃內(nèi)容，把旅游生存融入節(jié)目中，增強(qiáng)了節(jié)目的娛樂(lè)性和觀看性。影視編導(dǎo)創(chuàng)新了視角，把視角對(duì)準(zhǔn)了5 位明星爸爸帶領(lǐng)子女進(jìn)行72 小時(shí)的鄉(xiāng)村生活體驗(yàn)。這樣吸引了愛好旅游的觀眾，他們關(guān)注的是節(jié)目中的優(yōu)美風(fēng)景和當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗民情；還吸引了寶媽寶爸的關(guān)注，他們關(guān)注的是在旅游中要怎么帶好自家的寶寶。《爸爸去哪兒》取得成功是因?yàn)橛耙暰帉?dǎo)創(chuàng)新了選題策劃，拓展了影視作品的受眾人群，增加了觀看的群體，從而提高了影視作品的影響力和收視率。

除電視娛樂(lè)節(jié)目外，電視劇、電影等也需要在選題策劃上進(jìn)行創(chuàng)新，給予影視作品一定的創(chuàng)新性，通過(guò)新的題材、多樣的形式、豐富的內(nèi)容來(lái)滿足廣大觀眾對(duì)影視作品新穎性的要求。影視編導(dǎo)要以團(tuán)隊(duì)為基礎(chǔ)，集中發(fā)揮團(tuán)隊(duì)的優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)新影視作品的選題策劃，打造出廣大觀眾喜愛的影視作品，以吸引更多的觀眾。例如，《微微一笑很傾城》《花千骨》《斗破蒼穹》等電視連續(xù)劇的熱播，在很大程度上要?dú)w功于影視編導(dǎo)選題策劃上的創(chuàng)新。影視編導(dǎo)抓住了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)深受青少年喜歡的熱點(diǎn)，把比較受歡迎的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)策劃改編成了電視連續(xù)劇，從而吸引青少年的關(guān)注。

信息化時(shí)代，影視編導(dǎo)要把吸引觀眾放到首位，通過(guò)分析和掌握觀眾的個(gè)性化需求和欣賞習(xí)慣，在選題策劃中不斷進(jìn)行創(chuàng)新，增強(qiáng)影視作品的教育性、服務(wù)性、娛樂(lè)性，滿足觀眾的心理需求，如此才能使影視作品取得良好的傳播效果[3]。

（三）新時(shí)代影視編導(dǎo)技術(shù)的創(chuàng)新

隨著經(jīng)濟(jì)與科技的發(fā)展，影視編導(dǎo)行業(yè)出現(xiàn)了新的科技和新的知識(shí)。在科技不斷發(fā)展的背景下，影視編導(dǎo)要適應(yīng)科技的快速發(fā)展，以觀眾為中心，在影視作品制作中運(yùn)用新的知識(shí)和新的技術(shù)手段，在策劃上注重跨媒體合作，增強(qiáng)影視作品的娛樂(lè)性和參與性。新時(shí)代，影視編導(dǎo)要重視觀眾的喜好和心理需求，要重視影視作品與社會(huì)和生活的貼合度。要站在觀眾的角度看待問(wèn)題、思考問(wèn)題，要能使觀眾積極地參與到影視作品的活動(dòng)中，以此來(lái)吸引觀眾的注意力，進(jìn)而提高影視作品的收視率。

（四）新時(shí)代影視編導(dǎo)人才培養(yǎng)的創(chuàng)新

社會(huì)經(jīng)驗(yàn)是影視作品創(chuàng)作靈感的基礎(chǔ)，只有擁有豐富的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，影視編導(dǎo)才能創(chuàng)作出滿足觀眾需求的影視作品。影視編導(dǎo)專業(yè)的大學(xué)生由于社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的匱乏，創(chuàng)作的影視作品大多局限于校園愛情。當(dāng)影視編導(dǎo)專業(yè)的大學(xué)生創(chuàng)作社會(huì)題材的影視作品時(shí)，其文筆就會(huì)顯得稚嫩，寓意就會(huì)顯得淺薄，這樣的影視作品很難得到觀眾的認(rèn)可。因此，新時(shí)代，相關(guān)院校要對(duì)影視編導(dǎo)人才的培養(yǎng)方式進(jìn)行創(chuàng)新[4]。

新時(shí)代影視編導(dǎo)專業(yè)的學(xué)院和學(xué)校要調(diào)整影視編導(dǎo)專業(yè)的教學(xué)方式，更新影視編導(dǎo)專業(yè)的教學(xué)思想，轉(zhuǎn)變影視編導(dǎo)創(chuàng)作型人才的培養(yǎng)理念。影視編導(dǎo)專業(yè)的教師要鼓勵(lì)學(xué)生走出學(xué)園，讓影視編導(dǎo)專業(yè)的學(xué)生觀察社會(huì)上形形色色的人，注意新聞熱點(diǎn)，注意出現(xiàn)的新鮮事物，嘗試從不同的角度出發(fā)詮釋新聞主題，從而促進(jìn)影視編導(dǎo)專業(yè)學(xué)生的創(chuàng)新思維和創(chuàng)新能力的提高。

結(jié) 語(yǔ)

新時(shí)代，影視編導(dǎo)必須順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，不斷對(duì)影視編導(dǎo)內(nèi)容、選題策劃、技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新，以制作出更多更好的影視作品，從而滿足新時(shí)代下觀眾的需求，提高影視作品的影響力，進(jìn)而提高影視作品的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。