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        土與火交融的建盞審美研究

        2021-11-26 13:44:38詹文強
        魅力中國 2021年36期
        關鍵詞:兔毫建盞釉色

        詹文強

        (南平市建陽區(qū)博物館,福建 南平 354200)

        一、斗茶與建盞

        建盞的興起與宋代的飲茶方式密不可分,中國的飲茶習俗自漢唐一來就十分盛行,到宋代其飲茶方式極具特色,既不是唐代的煮茶,也不是現(xiàn)代的泡茶,而是點茶。所謂的“點茶”,飲茶時先把精細的茶末用開水沖點,并用茶筅用力攪拌,以使茶與水完全溶為一體,然后趁熱飲用。如此獨特的飲茶文化,從而衍生出“斗茶”這一競技活動。蔡襄著《茶錄》和宋徽宗著《大觀茶論》對此起到推波助瀾的作用,上自貴族皇室下至布衣之家,無不以斗茶為日常生活的一項樂趣。

        斗茶之法首先要觀其色,其次要視其湯。宋人斗茶以觀色品評高低,以視湯區(qū)分輸贏?!洞笥^茶論》載:“點茶之色,以純白為上真,青白為次,灰白次之,黃白又次之。”蔡襄在《茶錄》中談到建安斗試之法也說:“茶色貴白,黃白者受水昏重,青白者受水詳明。故建安人斗試’,以青白勝黃白”。此所謂斗茶亦斗色也。同時,斗茶還須斗品,即斗湯(茶湯),以茶湯先在茶盞周圍出現(xiàn)水痕者為輸家,故茶錄》中說:“視其面色鮮白,著盞無水痕為絕佳;建安斗茶,以水痕先者為負,耐久者為勝”[1]

        由于宋人斗茶的優(yōu)劣,一是湯色,即茶水的顏色,以白色為佳,《茶錄》:“茶色貴白”“以青白勝黃白”。二是湯花,指湯面泛起的泡沫。如果湯花細膩均勻,有如“冷粥面”,就可緊咬盞沿,久聚不散,這種效果名曰“咬盞”。反之湯花泛起,不能咬盞,會很快散開。湯花一散,湯與盞相接的地方會露出“水痕”。要比茶色、驗水痕,白茶放在黑瓷盞中,就極易顯現(xiàn)。因此建盞具備了其它茶具所不可比擬的諸多優(yōu)點。

        一是造型奇特而樸實,口大底深,邊薄底厚,胎骨厚重,胎質(zhì)粗松,具有良好的保溫性和隔熱性。茶湯置于盞中,久熱難冷,易于保溫。二是釉色美觀。在點茶時,茶水掀起的陣陣白沫,在建盞黑釉得我底色襯托下,形成強烈的色彩反差。盞內(nèi)以兔毫、油滴、鷓鴣斑、曜變等紋飾,令人美不勝收,它既依托釉料配方的變化,又依靠窯內(nèi)溫度與氣氛的不同而產(chǎn)生不同的紋理,從白色茶水中透射出來,使茶水增輝添色。蔡襄在《茶錄》中的記載很說明問題:“茶色白,宜黑盞,建陽所造者,紺黑,紋如兔毫,其坯微厚,熁(xié)之久,熱難冷,最為要用。出它處者皆不及也。其青白盞,斗試家自不用。”

        伴隨斗茶這種競賽形式的風靡,建盞作為一個社會文化的載體,與斗茶相輔相成,互相為表里,共同推動著社會文化的發(fā)展。

        二、建盞文化的基本內(nèi)容

        建盞文化的審美可以追溯至宋朝,得益于宋朝茶文化的發(fā)展,建盞伴隨著點茶的興起,迅速走入了我國古人的視域中,建盞文化也逐漸地得到了較大的發(fā)展。建盞作為黑釉瓷器的佼佼者把黑釉瓷器的生產(chǎn)推向了歷史的高峰,令人刮目相看,無論胎釉、造型、花紋都開辟了實用功能與藝術(shù)欣賞的嶄新天地。

        建盞作為宋代文化的特殊載體,對它的研究不僅僅是對“器”的研究,“器”不過是表達建盞文化的載體和方式,我們更要通過表面上的問題,深入的去了解在其特殊文化背景下所形成的藝術(shù)特點和文化內(nèi)涵。而現(xiàn)今建盞進入尋常百姓家中,如何對建盞審美價值進行有效的挖掘?只有讓相關的人員及感興趣的人員具備一定的建盞文化的基本素養(yǎng),才能體現(xiàn)出建盞審美方法及標準探究的意義。

        三、土火交融的建盞之美的審美方法和標準

        (一)以“史”為美,設定建盞審美標準

        建盞文化的發(fā)展與我國傳統(tǒng)文化的發(fā)展具有密切相關的聯(lián)系,就以建盞的審美而言,宋朝時,點茶和斗茶文化興起,而建盞作為點茶和斗茶中的一部分,也逐漸成了被人們所審視的因素之一,而且隨著人們社會地位和審美追求的不同,逐漸使得建盞的發(fā)展表現(xiàn)出了多樣化發(fā)展,并逐漸形成了一定的審美標準。

        受當時宋朝文化的影響,建盞的審美文化也得到了一定的發(fā)展,建盞也激發(fā)了眾多文人墨客的創(chuàng)作靈感,留下了一篇篇贊譽備至的詩文歌賦。蔡襄《試茶》:“兔毫紫甌新,蟹眼清泉煮。雪凍作成花,云閑未垂縷。愿爾池中波,去作人間雨。黃庭堅《信中遠來相訪且至今歲新茗》:“松風轉(zhuǎn)蟹眼,乳花明兔毛?!薄侗隆げ琛罚骸巴煤纸鸾z寶碗,松風蟹跟新湯?!碧K東坡《試院煎茶》:“蟹眼已過魚眼生,颼颼欲作松風鳴。”用兔毫碗點注新茶,白色的茶湯泛起了小氣泡,往往似盤眼、魚眼;初沸之水點注茶湯,如飛楊的雪花,如飄浮的云彩,那聲音又象拂響的松濤,與銀白色金黃色的兔毫紋交相輝映,絢麗多彩。僧惠洪詩:“點茶三味須饒汝,鷓鴣斑中吸春露?!标愬渴逶姡骸苞p鴣碗面云縈字,兔毫甌心雪作泓。”[2]

        在當時社會文人雅士以及士大夫們的推動下,建盞文化的發(fā)展逐漸與當時社會的哲學思想相融合,摒棄了一些多余的、矯揉造作的成分,更顯得和諧和自然,素雅、自然、簡潔的特點展現(xiàn)的一覽無余,斗茶詩文正反映了這種時代精神。令建盞的審美價值有所不同。

        (二)以“實”為美,設定建盞審美標準

        建盞起初是作為飲茶工具而被人所重視,所以在建盞的審美過程中,相關人員也可以基于建盞的功能進行評價。在依據(jù)建盞功能對建盞進行審美時,需要加強對建盞造型的研究和分析,根據(jù)建盞造型劃分種類和審美標準,讓建盞的審美和評價更具有合理性。

        建盞的造型普遍古樸渾厚,手感壓沉,采用手工拉胚成型。建盞整體器形經(jīng)千錘百煉后基本不變,大致可分為束口、敞口、撇口和斂口四類。束口盞是建盞中最具代表性的品種,其碗腹較深,器型整體較飽滿??谘匾韵录s1 厘米左右向內(nèi)束成一圈淺顯的凹槽,作用在于對茶湯分量的掌握,還可以避免茶湯的外溢。斂口盞口沿微向內(nèi)收斂,斜弧腹,淺圈足,造型較豐滿,常見中、小型器,小型器比例較高。撇口盞口沿外撇,口沿稍有曲折,斜腹,淺圈足,可分大、中、小型,此類碗大型器比例相對其他類碗較高,但成品率低,尤顯名貴。敞口盞口沿外撇,腹壁斜直或微弧,腹較淺,腹下內(nèi)收,淺圈足,形如漏斗狀,常見中小型碗。不同建盞在斗茶中也有不同的功能。在如今的社會背景下,建盞在功能上被賦予了更多的功能價值,尤其是在收藏價值和陳列展示價值層面的價值。

        (三)以“色”為美,設定建盞審美標準

        建盞的釉色是建盞審美的主要內(nèi)容,也是讓建盞文化在漫長的文化史中能夠長久存在于我國傳統(tǒng)文化中的重要因素。所以在建盞的審美過程中,加強對建盞釉色之美的研究和探討是必要的,相關學者可以通過借助對建盞釉色之美的研究,不斷地規(guī)范和完善我國建盞的審美體系,提高建盞的審美標準。

        就當前我國建盞文化的發(fā)展而言,建盞的釉色之美具有獨特的魅力,在相同的胎土,釉料,制作工藝,產(chǎn)生出來的外觀卻是千變?nèi)f化的,其主要有烏金釉、兔毫釉、油滴釉、鷓鴣斑、柿紅釉、茶葉末等,釉面多光亮,玻璃質(zhì)感強,主要采用器物倒扣垂直蘸釉法,施釉線齊整,一般施釉不到底,釉層厚,因釉汁向下流淌,口沿釉層變薄呈鐵銹色,至施釉線處積聚成滴珠狀[3]。烏金釉,有的表面烏黑如漆,有的則黑中泛青。建窯的烏金釉釉層普遍較厚,“色黑而滋潤”,上乘者亮可照人,表現(xiàn)出莊重素雅之美。兔毫盞是建盞最典型且產(chǎn)量最大的產(chǎn)品,在黑色釉中透露出均勻細密的筋脈,因形狀猶如兔子身上的毫毛一樣而得名。所謂油滴,就是指胎釉之中的金屬離子在高溫中析出,冷卻時在黑釉的表面上形成無數(shù)細小的點狀斑塊,形似油滴而得名。茶葉末屬于雜色釉的一種,雜色釉一般認為都是火候不夠高,建窯黑釉器必須在1300攝氏度左右的高溫中方能燒成正品。并且多數(shù)的雜色釉它是意外得到的,不是刻意的,它是附屬品,但它也具有很高的藝術(shù)價值,由于數(shù)量少,它就更顯的珍貴。不同釉色的建盞在審美的過程中具備不同的審美價值。

        四、建盞是宋代茶文化的載體

        與盛唐時期向往軍功的博大文化氣象不同,宋代則是個重建孔孟思想體系的理學盛行社會,時代精神已不在馬上而在閨房,人的心境和意緒成了藝術(shù)和美學的主題。斗茶詩文正反映了這種時代精神,作為宋代斗茶的必選茶具,建盞在茶文化中占據(jù)著不可替代的地位。建盞具有祥和自然的造型,在靜態(tài)中寓有動感,體現(xiàn)了宋代文人士大夫?qū)τ谔烊撕弦缓妥匀惶斐傻壤砟畹膶徝廊の?,遵從自然之道獲得淡泊、清靜和怡然自得的心境。建盞表面上布滿的形狀各異的釉紋,大小、深淺、長短不一,顯得稀疏淡雅,在白色茶湯的映照下,顯得變化萬千,給宋代建盞增添了誘人魅力,并最終演化成為了宋代茶文化的組成符號。在建盞的審美追求上,宋人超越了一般器皿的技巧性范疇。從這個意義上說,建盞作為一個文化載體,完美的契合了宋代的文化特性。

        五、新時代背景下建盞文化新發(fā)展

        近年來,宋代建盞在拍賣市場上逐漸受到青睞,成交價節(jié)節(jié)攀升?,F(xiàn)代工藝師的燒盞技藝也逐漸走向成熟,涌現(xiàn)出不少佳作。在新時代背景下,建盞的受眾面越來越廣泛,使得建盞文化變得更加的豐富和多彩,所以在建盞的審美過程中,相關人員應當將其考慮在內(nèi),豐富建盞文化的審美體系,建立起一套完整的建盞審美標準。

        在建盞的審美中,對于傳統(tǒng)的宋代建盞更多的要聚焦于其歷史價值,但是一些不法分子把現(xiàn)代建盞進行酸化,浸土等一些方法進行做舊出理,冒充宋代建盞出售,因此在欣賞宋代建盞時仍需要掌握基礎的鑒偽知識。對于現(xiàn)代優(yōu)秀精美的建盞其審美的觀察點則更應聚焦于其胎釉、造型、花紋上。對于一些普通的批量化生產(chǎn)的建盞則需要關注其實用性。同時,對于一些創(chuàng)新性的建盞,則要用一種探索發(fā)現(xiàn)的眼光去欣賞,打破一些固有思維,這樣才能在新時代背景下創(chuàng)造出更加優(yōu)秀更加符合時代氣息的建盞文化。

        結(jié)語:建盞作為我國傳統(tǒng)文化中的重要組成部分,并借助我國傳統(tǒng)文化的發(fā)展逐漸地擁有了較高的歷史價值、文化價值、功能價值以及審美價值,在對建盞進行審美時,應當基于建盞的基本價值進行思考,將建盞中所蘊含的歷史之美、文化之美、功能之美、釉色之美等都包含在內(nèi),不斷地完善建盞的審美體系,提升建盞審美的標準,從另一個角度上促進傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展。

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