楊濤

摘要：隨著社會經(jīng)濟的快速發(fā)展，東西方在很多方面都實現(xiàn)了融合發(fā)展，且取得了很好的效果，東西方音樂亦不例外，例如民族打擊樂與爵士鼓的融合發(fā)展雖然兩種打擊樂方式略有不同，爵士鼓有著西洋打擊樂的典型特征，多以旋律性的鍵盤打擊樂為主，而中國則更傾向與鈴、镲、鑼鼓這些節(jié)奏性的樂器，兩者在擊打演奏過程中表現(xiàn)出較大的差異性，但是仍舊有著一些共通之處等待挖掘與發(fā)展，這是其融合的必經(jīng)之路。文章就民族打擊樂與爵士鼓的融合現(xiàn)狀、策略進行了論述與分析。

關(guān)鍵詞：民族打擊樂;爵士鼓;融合策略

一、民族打擊樂與爵士鼓的融合現(xiàn)狀

民族打擊樂與爵士鼓在價格、重量、大小、音色、外形等多個方面都有著較大的差異，但是同屬打擊樂范疇，因此其在發(fā)展過程中應(yīng)當(dāng)在很多方面都會達成共識，進而實現(xiàn)深度融合發(fā)展，但是在當(dāng)前階段的音樂領(lǐng)域中，關(guān)于民族打擊樂與爵士鼓融合的實例卻極少，作曲家將其應(yīng)用在音樂領(lǐng)域進而實現(xiàn)其融合的機會亦不是很多。但是就東西方樂曲發(fā)展?fàn)顩r來說，兩者有著光明的結(jié)合前景。傳統(tǒng)形式的民族打擊樂內(nèi)容、形式多樣，且通過獨奏亦能達到較高水平，且其編排中引入了較多中國傳統(tǒng)奏法，并融入了爵士鼓、架子鼓等多種樂種形式，一些民族樂團亦在嘗試演奏過程中加入小軍鼓等小眾西洋樂鼓。但是在傳統(tǒng)形式的樂曲演奏中，一般會加入各種民族打擊樂曲，例如棒子、大堂鼓等，如此能夠提升演奏效果與豐滿度。

就當(dāng)前發(fā)展形態(tài)來說，民族打擊樂與西方打擊樂在融合過程中，主要是在鼓類方面，民族打擊樂多是鑼鼓，西方打擊樂多是小鼓、軍鼓等。就當(dāng)前階段來說，民族打擊樂與爵士鼓結(jié)合性演奏并不多見，因其仍存在較多局限性，這源于兩種類型的樂器種類與數(shù)量較少，音樂配置方面并沒有特別契合，民族打擊樂在創(chuàng)作時多以“音樂共性”來提升演奏者體驗感，因此在豐富多樣的中國傳統(tǒng)打擊樂中，發(fā)現(xiàn)其在音樂意境、創(chuàng)作情感、語言體現(xiàn)、音樂表現(xiàn)形式等多個方面存在協(xié)調(diào)性、統(tǒng)一性與關(guān)聯(lián)性，且在傳承時亦是多以口授心傳的方式進行，在多年的傳統(tǒng)與創(chuàng)新中，形成整體性、綜合性為主的演奏方式，而爵士鼓發(fā)源于非洲，后在美國大范圍傳播，受通信、交通、經(jīng)濟等多重因素影響，爵士鼓形成以擦、大鼓、小鼓為一體的演奏方式，且都需按照樂譜演奏，其相比于中國民族打擊樂來說更難，中國民族打擊樂多是綜合樂譜自由發(fā)揮，因此結(jié)合兩種的不同表現(xiàn)形式，取長補短，實現(xiàn)其有機結(jié)合與創(chuàng)新，才能促使其更好的融合與發(fā)展[1]。

二、民族打擊樂與爵士鼓的融合策略

1.創(chuàng)作中融合

民族打擊樂與爵士鼓雖然各具特色，但是在中西方各個領(lǐng)域交流的深入，很多思想先進的音樂作曲家為追求音樂的豐富性與創(chuàng)新性，青睞于組合應(yīng)用民族打擊樂與爵士鼓，在借鑒兩種音樂形式的進程中實現(xiàn)其某種藝術(shù)追求，例如西方著名打擊樂大師契夫科維奇，其創(chuàng)作音樂作品時，會融入京鑼、大鼓等傳統(tǒng)中國打擊樂器。同時，中國一批優(yōu)秀的作曲家亦會嘗試性的將中國京鑼、大鼓與爵士鼓進行融合，其創(chuàng)作出的音樂作品，通常有著很好的音樂音響效果，給聽眾極為不同的音樂體驗[2]。

因打擊樂器在音樂風(fēng)格、音色、種類等方面的多樣化發(fā)展，使其被很多作曲家青睞，創(chuàng)作出了很多與中西打擊樂器相關(guān)的作品。雖然關(guān)聯(lián)性作品較多，但是真正意義上實現(xiàn)融合的打擊樂作品并不多，其大多基于理想角度，綜合其音質(zhì)、音響特色，借助其現(xiàn)象實現(xiàn)組合，并未達到理想效果。因此要求在創(chuàng)作中融合時，做到以下數(shù)點：其一，強調(diào)專業(yè)創(chuàng)作者利用演奏手法增強感受與體驗，例如傳統(tǒng)民族打擊樂需積極接觸與了解爵士鼓，掌握其發(fā)展歷史，在網(wǎng)上搜羅其相關(guān)視頻，感受其打擊種類與形式，形成對爵士鼓全面的認(rèn)知;其二，去美國實地感受爵士鼓創(chuàng)作與演奏氛圍，感受其最真實的狀態(tài)，深入了解踩镲、镲片、嗵鼓、軍鼓、低音鼓構(gòu)造與靈活運用方式，這對于融合創(chuàng)作有著積極的意義;其三，學(xué)習(xí)各種形式的爵士鼓演奏形式，并需對音樹、三角鐵、沙槌、牛鈴、木魚等各種輔助配件的使用方式了然于胸，并需掌握小鼓擊奏法、低音大鼓踏奏法、踩镲踏奏法、踩镲踏奏法、嗵鼓擊奏法各種技巧與產(chǎn)生的效果進行明晰，如此才能夠在創(chuàng)作過程中加入其各種元素，通過各種形式的嘗試與創(chuàng)新，得到自身所需的理想效果，實現(xiàn)創(chuàng)作中兩者的完美融合[3]。

2.音樂表現(xiàn)中融合

中西方打擊樂因經(jīng)濟變化、歷史發(fā)展、文化與社會差異等方面的因素，使得兩者在音樂內(nèi)涵追求、效果體現(xiàn)與整體表現(xiàn)上有著較大不同，進而形成了獨具自身特色的一種表現(xiàn)形式，中國傳統(tǒng)打擊樂注重的是展現(xiàn)音樂的“形”與“意”，其很多內(nèi)容與中國古代民間傳說、地域神話存在著緊密關(guān)聯(lián)，且我國打擊樂樂譜的傳播與傳承并未形成統(tǒng)一、規(guī)范、系統(tǒng)的記載形式，而爵士鼓在音樂表現(xiàn)上與民族打擊樂有著較大不同，且有專業(yè)、系統(tǒng)的樂譜記載，在演奏時按照樂譜演奏，在作品準(zhǔn)確性、專業(yè)性上要求更高。此外民族打擊樂與爵士樂在相關(guān)作品中承擔(dān)的存在形式與表現(xiàn)作用差異化明顯，例如民族打擊樂多用于營造氛圍、烘托氣氛，如戲劇表演中應(yīng)用的打擊樂，其多用于營造音樂與舞臺形象，注重觀眾的音樂體驗，激發(fā)其內(nèi)在情感體驗與感知，而早期的爵士鼓，并未以強烈樂器形象展示在世人面前，仍多的是用于輔助其他樂器，借助與鋼琴、小提琴等樂器的配合來營造氛圍。而在爵士樂的發(fā)展與完善過程中，爵士鼓逐漸發(fā)展為主流樂器，并在搭配小鼓、桶鼓、擦的使用中，提升了本身的音樂表現(xiàn)力，既可solo表演，也可在作品中出現(xiàn)。

因此在表現(xiàn)中融合，需追求兩者在演奏技法、表現(xiàn)手段上的共同性，促進中西方打擊樂團的文化交流，共同推進創(chuàng)作工作，融合其共同表現(xiàn)形式，給予觀眾更多的聽覺體驗;其次，要求民族打擊樂與爵士鼓在實踐表現(xiàn)過程中進行相互融合、交通，彌補其融合作品中的諸多差異點，形成一種全新形式的融合表現(xiàn)形式;最后，探索兩種打擊樂內(nèi)涵，以此為指導(dǎo)，推進兩者融合表現(xiàn)形式的多樣化發(fā)展[4]。

3.教學(xué)融合

從教學(xué)階段，即實現(xiàn)其有效融合，能夠起到較大的效果。首先可構(gòu)建民族打擊樂與爵士鼓聯(lián)合教學(xué)模式，在留存民族打擊樂意境的基礎(chǔ)上，融入爵士鼓表現(xiàn)風(fēng)格，以組合式、穿插式、分類式教學(xué)實現(xiàn)對學(xué)習(xí)者的融合訓(xùn)練，培養(yǎng)復(fù)合型人才。此外可促進民族打擊樂手與爵士鼓手共同組建融合樂團，在交流與實踐中促進兩者融合[5]。

結(jié)語：綜述，文章就民族打擊樂與爵士鼓的融合進行了分析與探索，強調(diào)了兩者融合實現(xiàn)雙贏的必然性。要求在其融合過程中，能夠結(jié)合其各自的創(chuàng)作形式、表現(xiàn)形式等，求同存異、取長補短，促進打擊樂更上一層樓。

參考文獻：

[1]盧加.試論西洋打擊樂與民族打擊樂的異同及融合[J].戲劇之家，2018，（9）：62.

[2]張利挺.民族打擊樂與爵士鼓的融合分析[J].神州，2020，（1）：46-46.