徐華文

【摘要】漆陶工藝是漆藝術(shù)與陶瓷藝術(shù)相互融合的藝術(shù)類(lèi)目，我國(guó)最早的漆陶工藝源自于新時(shí)期，有著十分悠久的文化歷史。漆陶工藝由于其制造手法以及材質(zhì)的特殊性，藝術(shù)特性也不同于其他制造工藝，通過(guò)色彩表現(xiàn)、肌理以及特殊的質(zhì)感等方面帶給人們獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)，帶給人們或是深沉、或是優(yōu)雅柔和的藝術(shù)感受，因此發(fā)展的過(guò)程中受到了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。

【關(guān)鍵詞】漆陶工藝;起源;藝術(shù)特點(diǎn)

引言：

漆器工藝與陶器工藝都是我國(guó)重要的文輝瑰寶，并且已經(jīng)有很長(zhǎng)的歷史積淀，以陶土等原材料進(jìn)行塑造和燒制成陶器，在此基礎(chǔ)上利用其液體以及各種各樣的綜合裝飾物品進(jìn)行塑造，由于其本身是以漆為主要載體的裝飾物品，因此無(wú)論是從內(nèi)部還是外部的表現(xiàn)等方面皆已展示出了漆器的特征，因此也一直將其稱作為漆器或者是陶器，這也是漆陶工藝名稱的來(lái)源。

一、漆陶工藝的起源

我國(guó)作為漆器和陶器工藝聞名世界的國(guó)家，漆陶工藝在新石器時(shí)期已經(jīng)得到了使用和發(fā)展。1957年在江蘇吳江就發(fā)現(xiàn)了出土有漆陶工藝的罐子，這些管子外表呈現(xiàn)黑陶以及壺器呈現(xiàn)灰黑色的特征，并且用生漆進(jìn)行描繪紋理，在器物口處進(jìn)行大面積的赭黃色進(jìn)行平涂，大部分漆陶工藝都是以著朱黑色為主要色調(diào)，造型的方法大多數(shù)采用線描的方式進(jìn)行描繪，同時(shí)也出土了許多黑陶圈足殘片種類(lèi)。其次，在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，由于漆陶工藝的廣泛影響，在社會(huì)各界得到了廣泛的影響，漆陶工藝的類(lèi)型也逐漸拓展，不斷存在杯狀、壺狀、罐狀等多種多樣的形式，形狀也拓展至云鳳狀、幾何狀、狩獵狀等等形式，并出現(xiàn)了調(diào)查的表現(xiàn)手法。根據(jù)研究調(diào)查表明，1957年出土的漆繪高足陶壺，器物本身較為細(xì)長(zhǎng)，全身以漆繪產(chǎn)生，類(lèi)似于同時(shí)期的青銅器。這些漆陶工藝是額分美觀，顏色也更豐富，出現(xiàn)了黑紅黃幾種顏色形狀，更加富貴華麗，表現(xiàn)也更加細(xì)致。秦漢時(shí)期，由于低溫釉彩的出現(xiàn)，用漆進(jìn)行裝飾的漆陶也更少，在市場(chǎng)上的推動(dòng)力度也更加明顯，但是由于其他工藝類(lèi)別的出現(xiàn)，漆陶工藝的數(shù)量也不斷減少。造型紋樣出現(xiàn)了類(lèi)似于流云紋、粉琴走獸辟邪圖案等等，sea才以紅黑赭黃等各種形式組成，裝飾的效果也出現(xiàn)了變涂的色彩表現(xiàn)形式。根據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)表明，當(dāng)時(shí)出土的漢代漆陶工藝有1961年湖南廠商的漆繪陶方壺，還有洛陽(yáng)出土的陶盤(pán)等等。漢代之后，隨著傳統(tǒng)陶瓷工藝的不斷進(jìn)步及其優(yōu)越性，逐漸取代了漆陶工藝在歷史發(fā)展當(dāng)中的地位和作用，漆陶工藝開(kāi)始不再滿足于使用，而是向?qū)徝李I(lǐng)域逐漸靠攏，用漆在陶器上進(jìn)行裝飾的漆陶在市場(chǎng)中已經(jīng)十分少見(jiàn)。

二、漆陶工藝的藝術(shù)特點(diǎn)

漆陶工藝作為漆器與陶藝之間結(jié)合的一種手段，不僅僅有漆繪獨(dú)有的裝飾性，并且也具備有陶器獨(dú)有的造型藝術(shù)和工藝特征。除此之外，在裝飾之美方面主要體現(xiàn)在材料、造型以及色彩表現(xiàn)方面，有著漆器獨(dú)有的紋理、變幻莫測(cè)之美感，也有著陶藝方面的釉料以及陶器工藝方面的色澤。另外，由于漆器與陶瓷之間相互結(jié)合的方式，在表現(xiàn)的藝術(shù)方面與兩者既有繼承，又有很大的不同點(diǎn)，由于其獨(dú)特的表現(xiàn)工藝從而產(chǎn)生了其獨(dú)有的藝術(shù)特點(diǎn)。

1.漆陶工藝的造型美

漆陶工藝的載體是傳統(tǒng)陶土材料，通過(guò)燒制和塑造的方法表現(xiàn)而成。以陶土作為材料，有著很強(qiáng)的塑造性、簡(jiǎn)潔性、易于加工和塑造等方面，這是其他材料無(wú)法比擬的，可以滿足各種各樣的不規(guī)則形狀，人們可以根據(jù)規(guī)定的要求和審美目標(biāo)，或是表達(dá)情感、或是夸張都可以通過(guò)塑造的方式表現(xiàn)出來(lái)。木胎在漆陶工藝當(dāng)中雖然應(yīng)用較廣，但是仍然存在很大的局限性，例如平面和車(chē)選缽?fù)耄瑥亩茈y發(fā)揮出獨(dú)有的造型表現(xiàn)，從而根據(jù)自己的什么審美和要求制造出來(lái)各種工藝特點(diǎn)，但是消耗的時(shí)間周期較長(zhǎng)。

2.漆陶工藝的工藝美

漆陶工藝的工藝制造多是運(yùn)用各種綜合裝飾材料以及釉彩進(jìn)行裝飾的手法，漆繪由于其本身的自然美的材料從而表現(xiàn)出獨(dú)特的神秘和典雅。漆陶工藝因其材料和工藝的獨(dú)特組合因而受到大家的廣泛關(guān)注，例如利用螺茜、蛋殼等自然當(dāng)中的材料，因而有了金銀平脫、蛋殼鑲嵌這樣的表現(xiàn)工藝的出現(xiàn)，蛋殼的潔白使得漆藝得以十分神秘，并且材料相對(duì)而言較為豐富，有磨繪、雕天等多種表現(xiàn)，釉色和漆色之間組合也產(chǎn)生了獨(dú)特的效果，對(duì)于漆陶工藝的創(chuàng)作和工藝表達(dá)都產(chǎn)生了獨(dú)特的展示空間。

3.漆陶工藝的裝飾美

漆陶的裝飾主要是依靠色漆的方式進(jìn)行表現(xiàn)，融合了各種各樣的繪畫(huà)手法，類(lèi)似于國(guó)、油、版、雕、水彩等多種多樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法，體現(xiàn)出了漆陶工藝的可塑造性很強(qiáng)。色漆在表現(xiàn)的過(guò)程中通過(guò)重復(fù)的打磨、反復(fù)涂色以及各種自然色彩漸變等方法合理地運(yùn)用，從而表現(xiàn)出多種多樣的繪畫(huà)語(yǔ)言。在具體創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中可以通過(guò)各種表現(xiàn)手法的靈活運(yùn)用，并且方便后期的修補(bǔ)工作，可以通過(guò)釉色進(jìn)行裝飾，需要操作人員對(duì)于色彩的表現(xiàn)具有一定的認(rèn)識(shí)和把控能力，從而達(dá)到目標(biāo)的效果。其次，漆陶工藝還可以通過(guò)各種綜合材料和裝飾材料的自由組合，將自然當(dāng)中類(lèi)似于蛋殼、金、銀材料進(jìn)行裝飾，達(dá)到獨(dú)有的磚石沒(méi)干，從而通過(guò)自由組合的方式形成漆陶工藝的裝飾美感。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，漆陶工藝更加注重觀賞性的藝術(shù)價(jià)值表達(dá)，起源于新石器時(shí)期的漆器和陶器，歷史悠久漫長(zhǎng)，但是人們對(duì)其的了解和研究甚少，很少有文獻(xiàn)展開(kāi)大面積描述。對(duì)于我們了解漆陶工藝領(lǐng)域的起源和藝術(shù)特征帶來(lái)了諸多的挑戰(zhàn)。漆陶工藝在秦漢時(shí)期、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期和漢朝的中外發(fā)展較廣，但是隨著陶瓷的發(fā)展，逐漸取代了漆陶的歷史地位，并不斷轉(zhuǎn)向了審美表達(dá)。因此，我們需要不斷加緊對(duì)于漆陶工藝的研究，使這項(xiàng)歷史藝術(shù)瑰寶得以發(fā)揚(yáng)光大。

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