馮雨陽(yáng)

【摘? ? 要】視頻類數(shù)據(jù)新聞是新聞生產(chǎn)的新興領(lǐng)域，在實(shí)踐過(guò)程中逐漸形成了線性、遞進(jìn)式、同心圓三種基本敘事模式。視頻類數(shù)據(jù)新聞在敘事中突出“故事性”內(nèi)核特征，強(qiáng)調(diào)以時(shí)間倒錯(cuò)完善敘事鏈條，通過(guò)“零聚焦”串聯(lián)數(shù)據(jù)突出敘事要點(diǎn)，并應(yīng)用視聽(tīng)數(shù)據(jù)符號(hào)立體化新聞敘事。研究認(rèn)為，視頻類數(shù)據(jù)新聞生產(chǎn)應(yīng)避免視頻可視化敘事與新聞性失焦的矛盾，增強(qiáng)數(shù)據(jù)新聞視頻利用率與互動(dòng)性。

【關(guān)鍵詞】數(shù)據(jù)新聞;可視化敘事;澎湃新聞

【基金項(xiàng)目】本文為湖北省教育廳項(xiàng)目《社交媒體集群行為的話語(yǔ)傳播及引導(dǎo)機(jī)制研究》（15Y017）階段性成果。

數(shù)據(jù)新聞?dòng)址Q“數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)型新聞”，即“通過(guò)反復(fù)抓取、篩選和重組來(lái)深度挖掘數(shù)據(jù)，聚焦專門信息以過(guò)濾數(shù)據(jù)，可視化地呈現(xiàn)數(shù)據(jù)并合成新聞故事。”[1]在互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)架構(gòu)中，視頻逐漸成為底層應(yīng)用形態(tài)，數(shù)據(jù)新聞視頻化發(fā)展儼然成為媒體傳播形態(tài)變遷的重要方向。澎湃新聞子欄目“美數(shù)課”以鮮明的品牌內(nèi)容在視頻類數(shù)據(jù)新聞?lì)I(lǐng)域中獨(dú)樹(shù)一幟、頗具特色，為數(shù)據(jù)新聞可視化方向發(fā)展提供了實(shí)踐范式。

一、故事邏輯：澎湃“美數(shù)課”視頻類數(shù)據(jù)新聞的敘事結(jié)構(gòu)

數(shù)據(jù)新聞包含“數(shù)據(jù)”與“新聞敘事”兩個(gè)維度，“大數(shù)據(jù)能夠揭示數(shù)據(jù)值之間的數(shù)理相關(guān)關(guān)系，卻無(wú)法確定事件之間的因果聯(lián)系”，[2]數(shù)據(jù)新聞的出現(xiàn)，為新聞生產(chǎn)開(kāi)辟了新路徑，海量數(shù)據(jù)通過(guò)交叉引證將零碎的信息具象化，信息是“點(diǎn)”，而新聞敘述中的“故事”是將點(diǎn)連成線的“黏合劑”，幫助讀者明晰因果、理解現(xiàn)實(shí)。近年來(lái)，視頻類數(shù)據(jù)新聞都在積極探索“由面及里”的內(nèi)容敘事，呈現(xiàn)出以下敘事模式和敘事特征。

（一）線性敘事模式

線性敘事模式是以新聞時(shí)間或事件發(fā)展順序?yàn)檩S線的敘事，通常包括兩個(gè)及以上參照物，用以反映橫向或縱向時(shí)間的發(fā)展變化。線性敘事模式聚焦于單個(gè)新聞點(diǎn)，指向明晰，強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)約、直觀、易懂。傳統(tǒng)新聞報(bào)道，多以線性敘事為主，在跨屏傳播時(shí)代，受眾通過(guò)多屏快速瀏覽，這種視覺(jué)習(xí)慣也推動(dòng)了以連續(xù)性為特征的線性閱覽設(shè)計(jì)的興起，有助于受眾快速掌握新聞核心信息。

相較于圖文表述，視頻類數(shù)據(jù)新聞在線性敘事模式上能夠?qū)⑹挛锇l(fā)展變化以影像的方式進(jìn)行動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)，將數(shù)據(jù)可視化為動(dòng)態(tài)圖譜或圖形、圖像元素，在較為晦澀的新聞內(nèi)容表達(dá)中作用突出。澎湃新聞發(fā)布的《浦東開(kāi)發(fā)開(kāi)放30年，不斷刷新的天際線》《高樓大廈背后，支撐浦東開(kāi)發(fā)開(kāi)放30年的有哪些“無(wú)形地基”？》，以時(shí)間線性發(fā)展為驅(qū)動(dòng)，將浦東地標(biāo)建筑用動(dòng)畫形式展現(xiàn)，將視覺(jué)沖擊力“拉滿”，配合漸進(jìn)高調(diào)的音樂(lè)展現(xiàn)浦東高速發(fā)展的主基調(diào)，地標(biāo)建筑與世界高層建筑數(shù)據(jù)對(duì)比，從側(cè)面展現(xiàn)浦東發(fā)展與世界發(fā)展的步伐脈絡(luò)，對(duì)比集中。

（二）遞進(jìn)式敘事結(jié)構(gòu)

遞進(jìn)式敘事結(jié)構(gòu)，是由多個(gè)設(shè)問(wèn)單元有機(jī)組合而成的，包含新聞事件詳細(xì)背景、現(xiàn)狀、原因、影響等多個(gè)層次，層級(jí)間由淺入深過(guò)渡，將多種可視化形式疊加以佐證龐大新聞敘事框架。信息數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化成視聽(tīng)語(yǔ)言形式呈現(xiàn)，輔以史料文獻(xiàn)材料、圖文音頻內(nèi)容，視聽(tīng)效果愈發(fā)強(qiáng)烈，使數(shù)據(jù)與信源交叉印證，提升專題新聞內(nèi)容的客觀性、真實(shí)性與多樣性。

《洪水之中》介紹了防汛歷史并審視當(dāng)下，分別聚焦于蓄滯洪區(qū)的啟用功能與條件、蓄滯洪區(qū)分洪的原因和啟用過(guò)后對(duì)當(dāng)?shù)厝嗣裆a(chǎn)生活的影響，以及建設(shè)性發(fā)展建議與展望三個(gè)層面。以“蓄滯洪區(qū)”為論述的中心點(diǎn)，廣泛收集數(shù)據(jù)內(nèi)容，將數(shù)據(jù)信息以柱狀圖、動(dòng)畫、3D地圖等形式呈現(xiàn)，融合于報(bào)道框架中，遞進(jìn)式呈現(xiàn)，淺入深出，從具體事件出發(fā)，發(fā)散至新聞事件所帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)等層面的影響。

（三）同心圓敘事模式

同心圓敘事模式圍繞具體議題進(jìn)行環(huán)狀敘事，通過(guò)多條線索佐證論點(diǎn)。澎湃新聞在《嫦娥攬?jiān)隆穲?bào)道中，圍繞“嫦娥五號(hào)地球著陸場(chǎng)要求”，從“萬(wàn)中無(wú)一人”“萬(wàn)中無(wú)一河”“萬(wàn)中無(wú)一平”“萬(wàn)中無(wú)一視野”四個(gè)層面闡述嫦娥五號(hào)探測(cè)器選擇內(nèi)蒙古四子王旗著陸場(chǎng)的原因。其中引用地理、人口等數(shù)據(jù)印證居于“圓心”內(nèi)核心觀點(diǎn)?！舵隙饠?jiān)隆饭膊邉澪迤趯ｎ}報(bào)道制成獨(dú)立視頻切片，呈現(xiàn)探月歷史與過(guò)程，給受眾以直觀經(jīng)驗(yàn)性印象。

上述三種視頻類數(shù)據(jù)新聞敘事模式并非完全割裂，在特定議題下可能存在交叉內(nèi)容，形成“復(fù)合型”內(nèi)容敘事。

二、視頻類數(shù)據(jù)新聞以“故事”為內(nèi)核的敘事特征

新聞敘事學(xué)中的“故事”指的是“被敘述的內(nèi)容，即所指，是以某種方式對(duì)于新聞素材的描述，它由一個(gè)或多個(gè)相關(guān)聯(lián)的事件組合而成?！盵3]故事的實(shí)質(zhì)主要包括事件、行為者、場(chǎng)景?；跓崮翁?cái)⑹略捳Z(yǔ)理論，筆者將其與數(shù)據(jù)新聞可視化敘事相結(jié)合，分析數(shù)據(jù)新聞“故事型”建構(gòu)的主要路徑與特點(diǎn)。

（一）以時(shí)間倒錯(cuò)完善敘事鏈條

熱奈特強(qiáng)調(diào)“敘述時(shí)長(zhǎng)”是敘述時(shí)間與故事時(shí)間之間長(zhǎng)度的比較，包括“停頓”“場(chǎng)面”“概要”“省略”。視頻類數(shù)據(jù)新聞在敘述時(shí)長(zhǎng)上，一般應(yīng)歸為“場(chǎng)面”或稱“場(chǎng)景”，即記者敘述時(shí)間與故事時(shí)間基本一致，由畫外音或同期聲串聯(lián)內(nèi)容進(jìn)行布局與編碼。熱奈特認(rèn)為“時(shí)間倒錯(cuò)”是故事時(shí)間與敘事時(shí)間順序之間一切不協(xié)調(diào)的形式，涵蓋倒序和預(yù)序。在數(shù)據(jù)新聞故事性敘事中，“時(shí)間倒錯(cuò)”起到補(bǔ)充交代或預(yù)測(cè)發(fā)展趨勢(shì)的畫面表現(xiàn)作用，集中體現(xiàn)在“回憶性”或“回顧性”敘事片段當(dāng)中。

視頻類數(shù)據(jù)新聞能夠有效調(diào)動(dòng)多種媒介形態(tài)共同創(chuàng)作，突破線性敘事框架。新聞故事發(fā)展由敘述者自主切換，打破時(shí)空限制?！睹绹?guó)少數(shù)族裔的平權(quán)之路還要走多久？》以時(shí)間順序簡(jiǎn)述“弗洛伊德之死”引發(fā)的游行示威活動(dòng)，接著“閃回”美國(guó)少數(shù)族裔的平權(quán)運(yùn)動(dòng)發(fā)展歷史及美國(guó)人口構(gòu)成數(shù)據(jù)，最后又回到新聞事件本體，為原新聞提供知識(shí)性數(shù)據(jù)、背景材料支撐，由畫外音串聯(lián)故事鏈條、聲畫共筑，呈現(xiàn)新聞復(fù)調(diào)敘事。

（二）“零聚焦”串聯(lián)數(shù)據(jù)突出新聞要點(diǎn)

熱奈特在“敘述者”與“聚焦點(diǎn)”問(wèn)題上，著重透視“誰(shuí)看”“誰(shuí)說(shuō)”的問(wèn)題，劃分為“零聚焦”“內(nèi)聚焦”“外聚焦”敘事。澎湃新聞采取結(jié)構(gòu)化的“零聚焦”全知視角，記者居于敘事空間頂點(diǎn)，使“故事”延展性得到極大提升，新聞視野無(wú)限開(kāi)闊，協(xié)助受眾全方位了解事件全貌。故事講述者“不定式聚焦”將零碎的數(shù)據(jù)用具體事件串聯(lián)起來(lái)，增強(qiáng)故事參與性與感染力，報(bào)道立意突出。

（三）視聽(tīng)數(shù)據(jù)符號(hào)賦予新聞敘事立體化

“視聽(tīng)敘事，就是視聽(tīng)創(chuàng)作活動(dòng)通過(guò)技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)文本意義的過(guò)程。”[4]基于鏡頭的轉(zhuǎn)接，是內(nèi)容、形式和手法交互的符號(hào)系統(tǒng)，也是文本意義“再創(chuàng)造”過(guò)程。數(shù)據(jù)新聞的可視化從平面到立體是媒介形態(tài)發(fā)展的趨勢(shì)，立體化包括呈現(xiàn)形式與內(nèi)容結(jié)構(gòu)兩方面，用以佐證數(shù)據(jù)的真實(shí)、多元。

上文《洪水之中》論述洪水外溢的原因時(shí)，首先，將該區(qū)域用動(dòng)態(tài)圖示演繹，通過(guò)顏色對(duì)比變化來(lái)表現(xiàn)，將視角放置于宏觀。其次，三峽水壩“削峰效應(yīng)”演示動(dòng)畫，通過(guò)數(shù)據(jù)關(guān)系擺置，傳達(dá)重大洪災(zāi)似乎已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去，說(shuō)明放松了對(duì)洪水的警惕。隨后，通過(guò)谷歌地圖展示該區(qū)域地理形態(tài)變遷，表明原先規(guī)劃的蓄滯洪區(qū)已被規(guī)劃為建設(shè)用地，完成佐證。應(yīng)用多重視聽(tīng)表現(xiàn)形式將“洪水外溢”原因闡明清楚，建構(gòu)在受眾頭腦中的立體化新聞景觀。

數(shù)據(jù)新聞在向視頻化發(fā)展過(guò)程中，能夠規(guī)避圖文中晦澀繁雜的敘述詞匯和抽象數(shù)據(jù)，轉(zhuǎn)而引用可視化立體動(dòng)畫視頻呈現(xiàn)，提升傳播容錯(cuò)率。

三、視頻類數(shù)據(jù)新聞存在的問(wèn)題與思考

（一）避免視頻可視化敘事與新聞性失焦的矛盾

數(shù)據(jù)新聞以數(shù)據(jù)信息作為首要內(nèi)驅(qū)力，數(shù)據(jù)新聞向視頻化探索過(guò)程中，內(nèi)容可視化敘事與客觀新聞呈現(xiàn)存在復(fù)雜關(guān)系。新聞主題獨(dú)特性與多元數(shù)據(jù)和多重?cái)⑹卤憩F(xiàn)手法之間問(wèn)題突出。敘述者在串聯(lián)預(yù)設(shè)的故事情節(jié)中填充傾向性數(shù)據(jù)作為內(nèi)容支撐，同時(shí)應(yīng)用繁雜可視化形式為內(nèi)容表現(xiàn)載體，致使受眾過(guò)度沉浸于故事情節(jié)而忽略了新聞核心議題，進(jìn)而使新聞內(nèi)容流于形式、傳播有效性降低。

對(duì)此，視頻類數(shù)據(jù)新聞應(yīng)基于多渠道信源交叉印證，平衡新聞性要素，為新聞立論、推論創(chuàng)造條件。深耕數(shù)據(jù)發(fā)掘，從海量數(shù)據(jù)中剖析進(jìn)而形塑議題，由數(shù)據(jù)價(jià)值密度決定敘事主題，而非主觀設(shè)定嵌套數(shù)據(jù)。用數(shù)據(jù)講故事既需要用可視化作點(diǎn)綴，也需要突出主線新聞要義，削減過(guò)于繁瑣的形式枝節(jié)，完成內(nèi)容的聚焦。

（二）增強(qiáng)數(shù)據(jù)新聞視頻利用率與互動(dòng)性

視頻類數(shù)據(jù)新聞沉浸體驗(yàn)突出，從聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)兩個(gè)層面增強(qiáng)了身體在場(chǎng)，搭建了敘事的空間場(chǎng)域，使受眾對(duì)新聞產(chǎn)生立體化的認(rèn)識(shí)。

視頻類數(shù)據(jù)新聞是對(duì)扁平化內(nèi)容的進(jìn)階加工，其利用率與互動(dòng)性的最大勢(shì)能仍未充分發(fā)揮，表現(xiàn)在可視化的交互深度與內(nèi)容的再生產(chǎn)。一方面，需要深化與受眾的沉浸式互動(dòng)、搭建媒介空間場(chǎng)域，通過(guò)智能技術(shù)將數(shù)據(jù)新聞與人“身體”高度融合，達(dá)到虛擬與現(xiàn)實(shí)空間的零界感，由受眾自主體驗(yàn)新聞，消弭“噪音”干擾;另一方面，數(shù)據(jù)新聞的故事內(nèi)容轉(zhuǎn)向用戶的“量體裁衣”，溝通與用戶間的交互元數(shù)據(jù)，關(guān)注對(duì)原生數(shù)據(jù)的挖掘，在特定議題下著力提高用戶的參與感，滿足用戶對(duì)信息定制的個(gè)性化要求，在生產(chǎn)新聞與維系傳受關(guān)系的過(guò)程中充實(shí)信源，也使受眾確立自身在海量信息活動(dòng)中的定位。

注釋：

[1]方潔，顏冬.全球視野下的“數(shù)據(jù)新聞”：理念與實(shí)踐[J].國(guó)際新聞界，2013（06）：75.

[2]王強(qiáng).“總體樣本”與“個(gè)體故事”：數(shù)據(jù)新聞的敘述策略[J].編輯之友，2015（09）：66.

[3]米克·巴爾.敘述學(xué)：敘事理論導(dǎo)論[M].譚君強(qiáng)譯.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1995：54.

[4]祝虹.視聽(tīng)敘事學(xué)芻議[J].當(dāng)代電影，2014（10）：63.

（作者：湖北大學(xué)新聞傳播學(xué)院碩士研究生）

責(zé)編：周蕾