本文首先探索了江南園林及其窗造型的歷史發(fā)展，敘述了江南私家園林產(chǎn)生的原因及明清時(shí)期商業(yè)高速發(fā)展為園林帶來的變化，探討了窗對(duì)于江南私家園林的重要性。此外，從江南園林窗造型的裝飾及造景功能討論了窗造型在中國(guó)人物畫中應(yīng)用的可能性。最后探討了窗在古今繪畫中的不同表現(xiàn)。

一、江南園林及其窗造型的歷史發(fā)展

中國(guó)人自古鐘情園林，他們?cè)趫@林中居住，在園林中觀景，在園林中尋找著更高的境界。而在漫長(zhǎng)的發(fā)展中，園林也有了許多不同的種類，有為皇室服務(wù)的皇家園林，也有為宗教服務(wù)的寺廟園林，還有私人建造的私家園林等。

私家園林中最為獨(dú)特的莫屬江南園林，其在魏晉南北朝時(shí)便已有雛形，六朝時(shí)期戰(zhàn)亂不息，詩(shī)人們?yōu)槎惚軕?zhàn)亂，便進(jìn)入了山林。他們彈琴論道，追求著道家所提倡的逍遙和隱逸。那樣的灑脫不羈被世人傳為佳話，成為一代又一代文人的典范。同樣傳承下來的還有對(duì)山林的熱愛，住在城市中的人無法接觸大自然，建造園林便成了最好的選擇。尤其是江南一帶，其遠(yuǎn)離皇城，造園時(shí)不受皇家禮法所限制，文人更將自己的滿腔熱情與浪漫投注于所造園林之中。

到了明清時(shí)期，江南地區(qū)的工商業(yè)高速發(fā)展，城市人口增加，小說、戲劇等藝術(shù)形式愈發(fā)繁榮，江南園林的發(fā)展也到了全盛時(shí)期。不僅是達(dá)官貴人喜好修園，就連普通百姓都愿意在自己家中造一方小景，詩(shī)情畫意的居住環(huán)境成為每個(gè)人的追求。其間，不僅建造技藝得到了提升，造園理論也得到了系統(tǒng)總結(jié)，對(duì)此作出最大貢獻(xiàn)的便是明代的計(jì)成。其所作《園冶》系統(tǒng)總結(jié)了造園藝術(shù)的理論，且確定了江南園林在中國(guó)園林體系中不可取代的重要地位。

窗是塑造江南園林獨(dú)特性的靈魂，窗可形成以小見大的效果，被稱作“園林的眼睛”。江南園林占地面積通常不大，因此需要園林家合理運(yùn)用有限的資源創(chuàng)造出無限的意境。窗在園林中不僅起到透光和通氣的作用，還能夠發(fā)揮以窗借景的功能。窗實(shí)現(xiàn)的分景等造景功能使得園林內(nèi)外通達(dá)，展現(xiàn)出“庭院深深深幾許”的美感。

窗亦可為園內(nèi)帶來書卷氣。江南園林的造園者通常是文人，他們將自己的才思與文心融入了園林的建造，如拙政園中的“與誰同坐軒”便取自宋代蘇軾的《點(diǎn)絳唇·閑倚胡床》“與誰同坐。明月清風(fēng)我”。軒中有一個(gè)扇形空窗，不僅以扇子這一文人用具展現(xiàn)造園者修養(yǎng)，更以窗之戶外竹景暗示主人高潔的品格。

江南園林中的窗具有極高的藝術(shù)價(jià)值，它類型豐富且造型獨(dú)特，值得人們對(duì)其加以探索和研究。因此本文總結(jié)其特點(diǎn)，探索其在中國(guó)人物畫中應(yīng)用的可能。

二、江南園林窗造型的裝飾及造景功能

江南園林中，窗的類型十分豐富，人們根據(jù)位置的不同將其大致分為兩類，一類是園林建筑物上的窗戶，一類是園林構(gòu)筑物上的窗戶。位于園林建筑上的窗多是長(zhǎng)窗、半窗、檻窗等木質(zhì)窗戶，這類型的窗戶形狀方整且體量較大，是室內(nèi)透光通風(fēng)的重要媒介。而位于亭臺(tái)、游廊等園林構(gòu)筑物上的窗則多是漏窗、空窗等裝飾更為多樣的花窗，這類窗戶位置更加靈活，透光通風(fēng)不再是它們的主要功能，它們的設(shè)置更多的是為了以其造景功能豐富園林的空間層次。但這種分類也并非絕對(duì)，如留園鶴所景區(qū)中的一扇景窗，便是漏窗、紗窗及半窗的結(jié)合，彰顯了更為精美的藝術(shù)風(fēng)格。

江南園林建筑物上的窗戶，如半窗、長(zhǎng)窗、支摘窗、橫披窗等為彰顯建筑簡(jiǎn)潔大方的特質(zhì)與整體形制的規(guī)整，窗框都為長(zhǎng)方形，大小依據(jù)建筑需要而定。漏窗與空窗的窗框圖案形式相似，大致可分為三類：一類是方形、六角圓形等幾何形窗框;第二類以海棠、葫蘆、梅花等植物形狀為藍(lán)本所制窗框;第三類是以花籃、花瓶等象征閑情雅致生活用品為藍(lán)本所設(shè)置的窗框。景窗的窗框也與漏窗、空窗相似，但以幾何形為主。

絳環(huán)板與裙板是長(zhǎng)窗及半窗等木質(zhì)窗戶所獨(dú)有的，裙板尺度通常較大，位于窗的下部。絳環(huán)板尺度較小，一扇窗根據(jù)其抹頭數(shù)量，可以有一個(gè)或數(shù)個(gè)絳環(huán)板。兩者都為實(shí)心木板，在板上雕刻花紋和圖案，絳環(huán)板的裝飾圖案會(huì)比裙板簡(jiǎn)單一些。兩者所取材的紋樣基本一致，大體上可分為牡丹、荷花、玉蘭花等植物紋樣，鹿、龍、鳳凰等動(dòng)物紋樣，寶劍、花籃等生活用品紋樣。裙板體量較大，常用來表現(xiàn)神話故事或歷史故事等大場(chǎng)景畫面。

窗芯是一扇窗戶中最重要的組成部分，因此裝飾紋樣也最為豐富。長(zhǎng)窗、半窗、支摘窗的窗芯大體一致，根據(jù)其構(gòu)圖不同，有冰裂紋式、滿布式、波紋式等樣式，多講究紋樣的對(duì)稱。漏窗和景窗的窗芯則是園林中最為復(fù)雜的，尤以漏窗最為特殊，其位置自由，在園林中需與周圍景物相互協(xié)調(diào)，僅蘇州園林就存在上百種漏窗窗芯。其窗芯紋樣也大體可分為三種：由直線或曲線組成的幾何紋樣，如冰裂紋、萬字紋等;由花鳥魚蟲組成的動(dòng)植物紋樣，如石榴紋、云龍紋等;由人物故事或生活器物組成的紋樣，如獅子林中的以琴棋書畫為主題的漏窗。在一些復(fù)雜的窗芯上，這三種紋樣往往是組合出現(xiàn)的。

三、窗造型在中國(guó)畫的表現(xiàn)

古代畫作最初常依附于建筑存在，如北宋畫家李從訓(xùn)所繪《樂志論圖》中，畫面前景有一建筑，一扇精美的綠窗正打開，露出了窗后衣著華麗的女子。畫面后方還有一木質(zhì)窗戶打開著，露出了勞作的女子。窗在這幅畫面中不僅擴(kuò)大了畫面空間，更增加了故事性。明清時(shí)窗戶開始逐漸脫離建筑，空窗開始更多地出現(xiàn)，空窗可以最大限度地透景，使得畫面縱深加大，如雍正的《十二美人圖》中多處皆有空窗，其形制較大，框住了窗后女子，使得畫中主人公更為矚目。畫家還將人物置于窗與窗或窗與門的中間，觀者看到畫時(shí)，視線會(huì)順著窗與窗之間的空間不斷深入，不斷轉(zhuǎn)折，形成更為深邃的畫面空間。

現(xiàn)代畫作中對(duì)窗造型的運(yùn)用則更多是用窗本身起到分割畫面的作用。例如，臺(tái)灣畫家陳其寬對(duì)江南建筑中的長(zhǎng)廊、月洞門、透花窗、湖橋水榭等建筑元素進(jìn)行幾何化處理，利用交錯(cuò)拼貼的方法，形成類似于真實(shí)園林中幽深的空間效果，宛若自然風(fēng)光的剪影。

四、結(jié)語(yǔ)

六朝時(shí)雖混亂，卻為中國(guó)帶來了“竹林七賢”等一批令人神往的文人，他們對(duì)于山林的熱愛也間接促進(jìn)了私家園林文化的興盛。江南園林中的窗較之于北方更重視造景功能，以求在不大的園林中造萬千氣象。其裝飾紋樣根植于江南水鄉(xiāng)文化與造園者的文人情懷，寓意吉祥，象征了主人的高尚品德。窗造型在古今繪畫中的應(yīng)用與表現(xiàn)也往往不同，窗造型在古代繪畫中常依附于建筑上，以建筑上的窗表現(xiàn)故事情節(jié)，現(xiàn)代繪畫中的窗則脫離了建筑，更多起到分割畫面的作用。

（蘇州科技大學(xué)）

基金項(xiàng)目：2020年度江蘇省研究生科研與實(shí)踐創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目“江南園林花窗造型在工筆人物創(chuàng)作中的應(yīng)用”（SJCX20_1136）。

作者簡(jiǎn)介：鈕丹麗（1996-），女，江蘇蘇州人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)橹袊?guó)畫創(chuàng)作與技法。