【摘要】埃貢·席勒是奧地利偉大的表現(xiàn)主義畫(huà)家之一，也是維也納分離畫(huà)派的重要代表。席勒的作品主題多為自畫(huà)像與肖像。且大多數(shù)人第一次看席勒的畫(huà)作時(shí)都會(huì)被他筆下扭曲的人體與“神經(jīng)質(zhì)”的線條以及其夸張的色彩所營(yíng)造出的詭異、激烈的氛圍吸引到。體現(xiàn)了一戰(zhàn)前人們對(duì)自身的困惑與末世來(lái)臨時(shí)的掙扎與恐慌。他筆下的人物形體瘦長(zhǎng)，那冷峻剛直的線條令人震撼，他強(qiáng)調(diào)形象清晰的外輪廓，喜歡用紅、黃和黑色來(lái)表現(xiàn)強(qiáng)烈的情緒。他喜歡刻畫(huà)人物夸張的表情和動(dòng)作，甚至是人物神經(jīng)質(zhì)的情緒。本文所淺談的《家庭》通過(guò)纖細(xì)而又敏感的線條，大膽的色彩運(yùn)用，表現(xiàn)了對(duì)生的欲望，對(duì)死亡的思考，二者相互糾纏，矛盾而又共存。

【關(guān)鍵詞】埃貢·席勒，表現(xiàn)主義，死亡，線條，家庭

埃貢·席勒與倫勃朗、維拉斯貴支、維米爾和拉圖爾這四位17世紀(jì)的西方繪畫(huà)大師不同，在二十世紀(jì)初奧地利生活的畫(huà)家埃貢·席勒從藝一開(kāi)始就帶有那個(gè)時(shí)代鮮明的烙印，即強(qiáng)烈的主體表現(xiàn)欲。他是位個(gè)性鮮明的畫(huà)家，在他28年短暫的人生中，充滿(mǎn)著戲劇性的動(dòng)人故事，同時(shí)在這些故事的身后無(wú)不表現(xiàn)著他桀驁不馴的個(gè)性和對(duì)墨守成規(guī)的繪畫(huà)方式的抵觸。同時(shí)，其最為重要的是，他勇于以一個(gè)畫(huà)家犀利的直覺(jué)，揭露真實(shí)的存在在人們心底的黑暗的隱秘。

一、席勒表現(xiàn)主義背后之內(nèi)涵

疫情期間無(wú)人打擾，又沒(méi)有多余的活動(dòng)，正好是揮毫作畫(huà)的好機(jī)會(huì)，可是，我當(dāng)時(shí)好像被鋪天蓋地的信息淹沒(méi)了，畫(huà)畫(huà)的情緒幾乎一點(diǎn)也提不起。在這樣的狀態(tài)下，有一天，我忽然想起了奧地利畫(huà)家埃貢席勒，我依稀記得他是死于一場(chǎng)世界性的瘟疫。

在學(xué)校上學(xué)時(shí)，美術(shù)史的課堂上，老師照本宣科定性他為表現(xiàn)主義畫(huà)家。后來(lái)，我曾在院圖書(shū)館借閱到他各個(gè)版本的畫(huà)冊(cè)，悉心鉆研揣摩過(guò)他的繪畫(huà)技法以及藝術(shù)風(fēng)格。

現(xiàn)在看來(lái)，他的繪畫(huà)應(yīng)該歸類(lèi)為夢(mèng)幻現(xiàn)實(shí)主義（或稱(chēng)為魔幻現(xiàn)實(shí)主義）的藝術(shù)范疇。在他在作品中，除了有以死亡為主題的超現(xiàn)實(shí)主義氣息，同時(shí)還顯露出，被后來(lái)的世界文壇稱(chēng)為魔幻現(xiàn)實(shí)主義的精神特征。后來(lái)，我閱讀魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》時(shí)，其中的情節(jié)，常常讓我想到埃貢席勒的繪畫(huà)所傳達(dá)的那種神秘意味。

二、席勒與《家庭》

1、畫(huà)作背景

1918年，席勒已經(jīng)形成了自己的繪畫(huà)風(fēng)格，也有了自己的家庭。席勒在作品高產(chǎn)，生活最美好的時(shí)候，遭遇了重大的打擊。西班牙流感席卷歐洲，當(dāng)時(shí)席勒的妻子愛(ài)迪絲已懷有六個(gè)月的身孕，夫妻倆對(duì)他們的第一個(gè)孩子即將出世充滿(mǎn)了甜蜜的憧憬。但是，當(dāng)兩人都被西班牙流感感染之后，懷孕的愛(ài)迪絲敵不過(guò)病毒，早三天先于席勒離開(kāi)了人世。悲痛欲絕的席勒支撐著羸弱的身軀，掙扎著用畫(huà)筆畫(huà)出他心中最美的畫(huà)面。當(dāng)席勒畫(huà)完最后一筆，他也油燈燃盡，追隨妻子愛(ài)迪絲和為沒(méi)有機(jī)會(huì)出世的孩子的腳步，去了他們可以一家團(tuán)聚的天堂樂(lè)園。

2、畫(huà)面中的藝術(shù)風(fēng)格

埃貢·席勒的繪畫(huà)具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，這種表現(xiàn)力呈現(xiàn)為自身特有的明晰繪畫(huà)語(yǔ)言對(duì)人物情緒的表達(dá)，這種情緒帶有明顯的“弗洛伊德式”的特征，那呈現(xiàn)在人物臉龐和扭動(dòng)的身軀中的驚恐和戰(zhàn)栗，對(duì)生與死的主體的反復(fù)詠嘆，以及被描繪者的眼神中透出的神秘和無(wú)奈………… 都能體現(xiàn)埃貢·席勒的繪畫(huà)思想總行進(jìn)在時(shí)代的風(fēng)口浪尖上，并攪動(dòng)著那個(gè)時(shí)代藝術(shù)思想的狂潮

三、繪畫(huà)風(fēng)格暗藏悲劇人生

埃貢·席勒出生在一個(gè)充滿(mǎn)磨難的中產(chǎn)階級(jí)家庭，從小經(jīng)歷了自己最尊敬的父親的離世，而且在他出世之前，有哥哥姐姐因?yàn)楦赣H的梅毒而相繼夭折。死亡籠罩著他的整個(gè)童年，在他心中留下了陰影，使他對(duì)死亡有超出常人的思考。他暗藏著悲劇的人格，性格也變得敏感而內(nèi)斂。

四、死亡中的表現(xiàn)主義

縱觀埃貢席勒一生的繪畫(huà)作品，多醉心于表現(xiàn)跟死亡有關(guān)的題材，這或許與他自身的成長(zhǎng)經(jīng)歷密不可分。埃貢席勒十多歲時(shí)，親眼目睹了自己的父親因感染病毒而遭受的痛苦折磨，在他15歲時(shí)父親最終去世了。父親死后，席勒的叔叔成了他的監(jiān)護(hù)人，然而，一年后叔叔也不幸撒手人寰。雪上加霜的痛苦經(jīng)歷，在少年埃貢席勒的心靈上烙下深印，因此，在他以后的創(chuàng)作生涯中，死亡恐懼與情感掙扎的主題，便緊緊與他裹挾在一起。

20世紀(jì)早期，西方具有現(xiàn)代意識(shí)的畫(huà)家們，對(duì)人類(lèi)情緒狀態(tài)具有強(qiáng)烈的表達(dá)興趣。這一時(shí)期，埃貢席勒受其整體藝術(shù)氛圍的影響，其作品也明顯展露出表現(xiàn)主義繪畫(huà)的某些特征。尤其是他的速寫(xiě)作品以扭曲的形式為特征，具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力度。當(dāng)時(shí)克里姆特在西方畫(huà)壇已頗具影響與地位，在他與梵高、蒙克等人的作品聯(lián)展中，他友好地邀請(qǐng)埃貢席勒一同參展?？死锬诽氐倪@一友好之舉，為埃貢席勒在當(dāng)時(shí)畫(huà)壇的立足奠定了基礎(chǔ)。通過(guò)這次畫(huà)展，蒙克與梵高的作品給席勒留下了不可磨滅的印象，以至于在他后來(lái)的繪畫(huà)作品中，那些體容消瘦扭曲、充滿(mǎn)痛苦與掙扎的藝術(shù)形象，依稀還可以看到梵高、蒙克畫(huà)風(fēng)的影子。

五、結(jié)語(yǔ)

埃貢·席勒的繪畫(huà)作品風(fēng)格十分獨(dú)特，隱藏著他對(duì)生命的思考。他激情的火焰燃燒著生命，用畫(huà)筆詮釋著黑暗與浮華。以獨(dú)特的線條與色彩表現(xiàn)力告訴人們他的美學(xué)追求。雖然他的生命短暫，但是他打破了繪畫(huà)的成規(guī)，開(kāi)創(chuàng)了新紀(jì)元，用敏感而尖銳的直覺(jué)揭開(kāi)了人性的本質(zhì)。尤其線條的表現(xiàn)有強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，把線條的表現(xiàn)力提高到一個(gè)審美的高度，這在西方繪畫(huà)里是比較少見(jiàn)的。線條有華麗流暢之美，也有蒼勁晦澀之美;這說(shuō)明線條本身就有很寬的表現(xiàn)維度，而席勒的線條在我看來(lái)更有耐人尋味的味道，更有繪畫(huà)的感性，更有節(jié)奏變化理性。所以更顯精煉到位，幾許線條就已很有分量的展現(xiàn)作者的才華及情感的豐富程度。再加上線條疏密、強(qiáng)弱的處理與色彩的配合處理，更加凸顯了才華橫溢的席勒悲郁的情懷。

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作者簡(jiǎn)介：錢(qián)德瑾，女，籍貫安徽，2000年5月9日生人，漢族，本科在讀，職稱(chēng)無(wú)，于四川大學(xué)就讀繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)。