萬宇 陳安琪

在二十世紀(jì)五十年代末，里約熱內(nèi)盧的海灘邊匯聚了一群爵士樂迷和音樂家。他們創(chuàng)造出了一種新的聲音，一種融合了巴西傳統(tǒng)音樂與節(jié)奏，以美國爵士樂和葡萄牙歌詞為基礎(chǔ)的新風(fēng)格——波薩諾瓦（Bossa Nova）。天才作曲家安東尼奧·卡洛斯·喬比姆（Antonio Carlos Jobim）被認(rèn)為是波薩諾瓦的創(chuàng)始人，他為當(dāng)時的人們開創(chuàng)了一種融合了海灘文化與音樂舞蹈感官的新形式。

在里約熱內(nèi)盧繁華的酒吧等娛樂場所中，不同于當(dāng)?shù)厣０臀枨?jié)奏的活力滿滿，波薩諾瓦以其獨特的慵懶節(jié)拍，用舒緩的海灘音樂與爵士樂相結(jié)合出的動人聲音打動了觀眾。該風(fēng)格音樂的進(jìn)行模式大多以兩小節(jié)為一組，并在節(jié)奏中重復(fù)著“切分響棒節(jié)奏”（Syncopated Claves），配以其特有的貝斯低音，將海灘、椰風(fēng)留在聽眾的心中。大多數(shù)波薩諾瓦歌手在演唱時，都會使用來自巴西東北部略帶鼻音的傳統(tǒng)民謠聲樂風(fēng)格，表達(dá)他們心中對愛與大自然寧靜的渴望。其中，“瓶子酒吧”（Bottle Bar）是眾多演出場所中最有名的，這種新穎的音樂形式也很快被美國人發(fā)現(xiàn)了。

來自美國的爵士音樂人在度假時與當(dāng)?shù)厝舜虺梢黄?，并將這種巴西的“新節(jié)奏”帶回了美洲大陸。1962年，美國卡內(nèi)基音樂廳舉行了一場彌漫著波薩諾瓦風(fēng)格的音樂會，柔和的旋律、簡單的樂器以及多種多樣的和聲與節(jié)奏吸引了大批愛好者，該風(fēng)格逐漸迎來了新熱潮。1964年，美國音樂家斯坦·蓋茨（Stan Getz）也加入了這一新音樂潮流，與波薩諾瓦吉他手喬·吉爾伯托（Joao Gilberto）共同錄制了名為《來自伊帕內(nèi)瑪?shù)呐ⅰ罚═he Girl From Ipanema）的聲樂作品。他還與創(chuàng)作該歌曲的另一位作曲家湯姆·喬比姆（Tom Jobim）一起錄制了鋼琴曲，深受音樂愛好者的喜愛。本期我們將結(jié)合波薩諾瓦的音樂風(fēng)格特征，以經(jīng)典作品《藍(lán)色波薩》（Blue Bossa）為例，為大家揭秘七度旋律音程的構(gòu)成原理，以幫助大家感受波薩諾瓦優(yōu)美的曲風(fēng)與音樂效果。

第十一課：即興演奏——大七度與小七度的旋律音程

理論準(zhǔn)備

回顧上一期，我們?yōu)榇蠹抑v解了大六度與小六度的和聲音程。大六度音程由四個全音與一個半音組成，小六度音程由四個全音構(gòu)成。前者聽起來溫暖、陽光、寬闊，而后者則給人一種憂郁、不穩(wěn)定的感覺。本期我們將結(jié)合《藍(lán)色波薩》這首作品為大家梳理大七度與小七度音程的構(gòu)成原理及其使用方式。

隨著音程度數(shù)的不斷增加，在六度音程之上的一個度數(shù)便是七度音程。在七度音程中，我們依然使用“大”與“小”來區(qū)別其不同性質(zhì)。其中，大七度音程由五個全音與一個半音組成，即以中央C音為低音，在其上方構(gòu)造五個全音為C音與D音、D音與E音、E音與升F音、升F音與升G音、升G音與升A音以及一個半音升A音與B音，這樣C音與B音構(gòu)成的便是大七度音程。當(dāng)我們在鋼琴鍵盤上先后演奏兩音時，可以得到大七度旋律音程的音響效果。相比六度音程，它聽起來更加和諧、溫暖且開闊。

在自然音程體系中，七度音程包括大七度音程與小七度音程。顧名思義，小七度音程與大七度音程相比度數(shù)不變，但音數(shù)需減少一個半音，故它的實際距離為五個全音。同樣以中央C音為例，在它的上方構(gòu)造五個全音，即C音與D音、D音與E音、E音與降G音、降G音與降A(chǔ)音、降A(chǔ)音與降B音，那么C音與降B音實際構(gòu)成了一個小七度音程。當(dāng)在鍵盤中分別彈奏兩音時，我們會發(fā)現(xiàn)兩音音響融合性較低，效果十分緊張、刺耳，極不和諧。

若想從視覺上判斷七度音程的性質(zhì)，需掌握音程內(nèi)部包含的全音與半音個數(shù)。如譜例所示，四組音程均為七度音程，大家在熟悉七度音程的構(gòu)成原理后，可根據(jù)音程的距離判斷它們的性質(zhì)。第一組音程包括D音與升C音，兩音包含五個全音與一個半音：D音到E音為全音、E音到升F音為全音、升F音到升G音為全音、升G音到升A音為全音、升A音到升B音為全音、升B音到升C音為半音，故為大七度音程，先后彈奏兩音可得到和諧、穩(wěn)定、溫暖的音響效果。第二組包括E音與D音，其內(nèi)部包括五個全音，分別為E音與升F音、升F音與升G音、升G音與升A音、升A音與升B音、升B音與升C音，一個半音為升C音與D音，屬于小七度音程。與第一組音程進(jìn)行對比，我們可發(fā)現(xiàn)E音與D音構(gòu)成的小七度音程比先前D音與升C音構(gòu)成的大七度音程少了一個半音，正是這個減少的半音，使小七度音程的音響效果變得憂郁、緊張且不和諧。第三組音程包括升C音與升B音，由五個全音與一個半音組成，屬于大七度音程。第四組音程包括降B音與降A(chǔ)音，其內(nèi)部僅包括五個全音，屬于小七度音程。

如先前所述，先后演奏兩個音形成的音程稱為旋律音程，多用于作品的高音聲部。在演奏時，大家可以使用不同性質(zhì)的音程以實現(xiàn)音響效果上的明暗對比。在進(jìn)行音程判斷時，巧妙使用聽覺與視覺兩種方式，可以熟悉各類音程不同的聽覺效果。

如果大家想要聆聽大七度與小七度旋律音程的音樂效果，可以在鋼琴上嘗試演奏一下，也可以通過掃描目錄頁的二維碼，進(jìn)入本系列課程的第十一課，跟隨專業(yè)老師學(xué)習(xí)音樂基礎(chǔ)知識與聽辨聆賞的方法。每期視頻課結(jié)束后還有其他樂曲中的選段作為課后作業(yè)，幫助大家自我檢測學(xué)習(xí)成果。短短十分鐘，輕松掌握七度旋律音程的音響奧妙。

教學(xué)示范

相比于傳統(tǒng)爵士樂風(fēng)格繁雜、多變的和聲與節(jié)奏類型，波薩諾瓦的旋律更簡單，節(jié)奏相對固定?！端{(lán)色波薩》就是這樣一首作品。它右手的旋律建立于大小七度音程的框架之中，旋律線條相比于之前的作品更加廣闊，音樂更加悠閑、舒適，為聽眾帶來輕松愉悅的聽覺享受。

希望大家在練習(xí)時能用穩(wěn)定的節(jié)拍和細(xì)膩的觸鍵演奏《藍(lán)色波薩》的右手旋律部分，感受樂曲中閑適慵懶的節(jié)拍，以及它來自熱帶海灘風(fēng)情的音樂意境。由于波薩諾瓦風(fēng)格的特殊節(jié)奏，大家在練習(xí)時也應(yīng)注意節(jié)奏的穩(wěn)定性，為左手的和聲添加做好準(zhǔn)備。波薩諾瓦不僅吸引了大批美國聽眾，越來越多的音樂人也加入到了創(chuàng)作此風(fēng)格的行列中，為爵士樂愛好者們留下了更多經(jīng)典的作品。

本期雜志為大家系統(tǒng)呈現(xiàn)了大七度與小七度的旋律音程，希望大家在學(xué)習(xí)的過程中能自己演奏七度音程，以此熟悉大七度與小七度的音響差異，提高自身的即興演奏能力?！兑魳窅酆谜摺冯s志與上海音樂學(xué)院附中出品的“即興鍵盤視頻課程”共同期待大家的成長！