（上海理工大學 出版印刷與藝術(shù)設(shè)計學院，上海 200093）

一、榮格理論

（一）自我

榮格提出原型是影響人類行為和個性的普遍模型，是我們傳承下來的人類知識的原始形式。每種原型都在我們的人格中發(fā)揮作用，我們每個人都被一種特定的原型所主導。神話，小說和影視作品中的角色往往都體現(xiàn)了原型。而自我是原型之中一個動態(tài)的概念，往往受到自我無法控制的無意識內(nèi)容的激發(fā)。自我有兩個基礎(chǔ)，肉體與心靈。肉體基礎(chǔ)可綜合體內(nèi)知覺而推知，是有意識者。但更多的情況是在不知不覺中發(fā)生的，屬于無意識部分，而暫時無法被人意識到的這部分，就是陰影。理論上，自我是可以被完整表述的，但即使把所有的描述綜合起來，也無法描繪出一幅有意識人格的全景。因為，一個人最為關(guān)鍵的品質(zhì)，往往是無意識的，只可被他人察覺或被外力發(fā)掘。榮格把這種全部的人格稱為自性。

（二）陰影

榮格的陰影理論包含了我們不想了解或不喜歡自己的所有方面，用于描述我們選擇拒絕和壓抑的人格。陰影理論中提到關(guān)于人心靈的構(gòu)成，主要包括四個部分：真我，陰影，自我，人格面具。陰影是潛意識的一部分，是個人意識無法察覺的內(nèi)在，并由壓抑的思想、欲望、弱點、直覺組成。我們努力適應(yīng)文化規(guī)范和社會期望的同時，也形成了自身的陰影。榮格的一種觀點是，人格的一方面補償了另一方面：在有光的地方同時也一定有陰影。它是心理的一個重要方面，也是使人格更加深入的一部分。盡管我們通常會否認這一心理要素，并將其投射到他人身上，但這些潛在的陰影存在于我們所有人中。榮格認為陰影有它的存在意義，在平衡整體心理方面可以發(fā)揮重要作用。陰影通常是隱藏被壓抑著的，它在很大程度上是一種自卑型人格。如果不能正視它的存在，便很容易使人變得膚淺，并且極度關(guān)注他人，會使人處于迷失與自我否定中。

二、《寄生蟲》情節(jié)分析

電影《寄生蟲》故事情節(jié)并不復雜，講述了貧富差距懸殊的兩家人間的故事：一邊是住在陰暗潮濕、又臟又臭的地下室，一家四口無法穩(wěn)定營生，靠拆披薩盒勉強糊口的金家；一邊是生活在山上富人區(qū)，家有傭人，衣食無憂的樸家。兩個家庭本天差地別，機緣巧合下金家兒子基宇偽造文憑成了樸家女兒的英語家教，從此兩家人有了千絲萬縷的聯(lián)系并引爆了一連串的意外事件。

基宇暗中設(shè)計把家人全部介紹進極具財富的樸家工作，妹妹成為了美術(shù)老師，爸爸變成了司機，媽媽擔任了管家，就這樣金家四口開始了在樸家的寄生生活。但好景不長，樸家前管家發(fā)現(xiàn)了金家人靠欺騙換來眼前一切的秘密。更令人唏噓的是，原來前管家的丈夫也偷偷寄生在樸家的地下室。終于，在樸家的一次聚會上，所有人的秘密敗露，沖突爆發(fā)。金家爸爸看到兒女流血倒地，樸社長還在捂著鼻子嫌棄氣味，終于喪失了所有理智的他拿著刀沖上去刺向了樸社長。最后金家爸爸偷偷來到了樸家地下室里生活，他給兒子基宇寫信告知現(xiàn)狀?；钤诨匦胖袑懙溃麜嶅X買下那間豪宅，讓爸爸堂堂正正從地下室里走出來感受陽光。

三、心理學解讀

本片有大量的細節(jié)伏筆以及象征化表達，從心理層面進行解讀可以讓我們更好地理解人物的性格命運以及情節(jié)的變化發(fā)展。從影片名稱不難窺見，貧富差距懸殊的兩家人互相寄生。金家靠欺騙換來富人樸家的生活資源，樸家靠雇傭彌補逐漸喪失的生存能力。一種是人性中帶有的野蠻和欲望的氣味，一種是社會構(gòu)建的虛偽文明的外殼。影片以氣味作為一條主要線索，并沒有刻意渲染悲劇氣氛，但鮮明的對比與處處可循的隱喻意義都像是在向觀眾訴說：貧窮有兩種味道，聞得到的和藏在石頭里的。

（一）石頭

當影片中重復出現(xiàn)石頭的幾次重要情節(jié)前后呼應(yīng)時，影片就有了更深的隱喻意義。關(guān)于石頭的象征意義，其實在電影開頭就已經(jīng)給出了答案。原本因多次落榜，家境貧寒，基宇的自我是比較懦弱和自卑的。所以即便醉漢在他們家窗口撒尿也從不敢去抗爭。

石頭首次出現(xiàn)是基宇的朋友請他幫忙到樸社長家做家教時，他帶來了這塊石頭，號稱可以轉(zhuǎn)運。在基宇一家人的心里，這塊石頭代表了富有。這個時候的石頭象征著好運。而當大雨淹沒了金家的地下室，基宇搶救出來的為數(shù)不多的東西里就有這塊石頭；在臨時避難所打地鋪時，基宇懷里緊緊抱著的還是這塊石頭，仿佛抱著的是他自己的美好愿景和逐漸離他遠去的志向。金爸問基宇“你干嘛一直抱著石頭”，基宇回答“是他一直粘著我”。有了好運后的金家不懂知足更加貪婪，此時的石頭象征著欺騙的欲望之石，擺脫不掉，總是纏著他們。而這塊石頭也一直壓在金家人心里，即使全家通過“寄生”的方式暫時享受了富人的生活，但地下室才是其真實的生活。片尾處，基宇想拿著石頭解決另一戶寄生的人家卻被反殺。石頭終究無法打破人心里的界限，靠著欺騙奮力向上爬的途中，一不留神可能就會跌落萬丈深淵。

擁有原始且脆弱自我的基宇，內(nèi)在缺乏維持穩(wěn)定自信和自尊的精神結(jié)構(gòu)，故而將浮出水面的石頭視為寶貝，將自己的脆弱自尊與希望寄托在一塊已被驗證充滿欺騙的石頭上，試圖以此來維持自體結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定。

（二）氣味

影片中同樣不斷出現(xiàn)關(guān)于“氣味”的象征。第一次是樸家兒子聞到金司機和女管家還有家教老師身上一致的難聞味道。第二次是樸社長跟妻子說起金司機身上有種搭地鐵的人獨有的氣味，妻子回答說不知道，因為很久沒有搭過地鐵。這是富人身上無法掩飾的優(yōu)越感以及對窮人階層的輕蔑。第三次是電影接近尾聲舉辦生日宴會那天，樸社長捏著鼻子，一臉嫌棄地從尸體下拿出被壓著的車鑰匙。這種多次對“氣味”有意或無心的鄙夷，徹底摧毀了金爸爸的脆弱自尊，強烈的羞恥感化作憤怒，化為刺向樸社長的那一刀。電影中不止一次出現(xiàn)了樸社長一家對于金司機一家的氣味表現(xiàn)出的敏感。甚至在某種程度上，氣味就是貫穿全片的一條主線。

“氣味”象征著兩個家庭的對立，也指向人性陰影和心理層面的更大深淵。影片中有兩種對沖的力量，兩個家庭看似工整和諧的表象下涌動著暗流。表面上，兩家人以雇主和傭人的身份偽善地互動，心中卻各自暗藏秘密。當樸家人彬彬有禮的外表下包藏著不屑與輕蔑，當金家人為了隱瞞真相繼續(xù)寄生而互相傷害，這副看似和諧的圖像開始形變，隱藏的真實陰影面逐漸顯露：無論是寄生下游的金家無法抗拒的欲望，還是寄生上游的樸家對勞動階層的不屑，都是其人格中不為人知的陰影，而兩者在這個故事的最終都一敗涂地。

四、總結(jié)

（一）自我價值感：比起物質(zhì)貧窮更恐怖的是軟弱的靈魂

自我價值感低，過度在意他人評價，只圖暫且過好眼前生活，不做長遠打算，都是金家人典型的思維特點。他們僅僅滿足于在雇主一家外出時，躺在沙發(fā)上喝啤酒享受短暫的悠閑。這種思維上的短視，正是自我價值感低，潛意識中有著自身與財富不相配心理的深層反映。片尾處金爸爸的脆弱自尊被樸社長捏鼻子的動作徹底擊碎，他的內(nèi)心一直住著一個需要被看見的孩子，然而越是渴望越是得不到，既然得不到，就只有選擇毀滅。于是，他毀滅樸社長來防御自我的破碎，保護那個無能為力的自己。殺死了樸社長的他也很愕然，在短暫的不知所措后很自然地走向那個暗無天日的地下室。人們總是以為掌握了財富就掌握了自己的人生，殊不知人性深處對歸屬的渴望才真正掌控著我們的行為。真正區(qū)別窮和富的，也并非財產(chǎn)的多少而是內(nèi)心的富足，比貧窮更恐怖的是妄想不勞而獲的愚蠢。

（二）人格決定命運，為生命負責

我們需要了解自身的人格，才能理解自己的內(nèi)心成長，理解內(nèi)心的成長如何被束縛，進而從自身的陰影中重新連接自我，找到自身的人格力量。每一個拒絕陰影的人，都會產(chǎn)生出很多無法掌控的憤怒、強迫等心理問題，唯一的解決方式是敢于面對內(nèi)在的陰影，從中找到自我的力量，重新整合自我形成新的人格，從而獲得生命的勇氣。當金家寄生在樸社長家時，他們偷奸耍滑、不思進取，拼命向外抓取，卻從來不看自己的內(nèi)心。這樣的人生，除了寄生于他人茍且地活著，似乎也別無他法。但任何時候，生命都可以有轉(zhuǎn)機，而這很大程度上取決于自己愿不愿意對自己負起責任。電影結(jié)尾處，金家兒子默默對爸爸說，“我會努力賺錢買下這間豪宅，爸爸你只需要從那里堂堂正正走出來?！睙o論如何，金家兒子已經(jīng)愿意對自己和家人負起責任而邁出了第一步。

（三）原生家庭影響

原生家庭是指自己出生和成長的家庭。家庭的氣氛、傳統(tǒng)習慣、子女在家庭角色上的學習對象、家人互動的關(guān)系等，都無時無刻不在對子女今后的生活產(chǎn)生潛移默化的影響。電影中最具思辨性的經(jīng)典臺詞，從金家媽媽之口說出的，“如果我有這么多錢的話，我也會善良，超級善良”，潛臺詞像是在說如果她的原生家庭很好的話，她也可以很善良，可見原生家庭對一個人產(chǎn)生的不可抗拒的影響。充足的物質(zhì)財富的確可以幫助子女獲得物質(zhì)上的安全感，但前提是，這些錢必須是通過原生家庭自身的努力，通過合法的途徑獲得的，才能真正滋養(yǎng)孩子的內(nèi)心。反之，當父母的人格不健全，即使付出了與其他家庭同樣的金錢去培養(yǎng)孩子，最終子女仍舊會在他們潛移默化的影響下，走上與其父母相同的人生路。