（洛陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院 河南 洛陽 471000）

在我國，民族樂器有著悠久、深厚的歷史傳統(tǒng)，是各族人民用來演奏音樂以表達(dá)情感和交流思想的工具。伴隨著五千年文明史而發(fā)展的民族樂器中，琵琶以其多樣的技巧、豐富的曲目及獨具特色的體系而聞名于世。

“琵琶”二字，是中國古代模擬演奏手法的形聲字，古作“枇杷”。東漢劉熙《釋名·釋樂器》曰：“枇杷，本出于胡中，馬上所鼓也，推手前曰‘枇’，引手卻曰‘杷’，象其鼓時，因以為名?！奔从沂窒蚯皬椩弧芭?，向后挑曰“琶”。凡用這兩個手法彈奏的樂器，在早期都稱作“琵琶”，如阮、三弦、秦琴等。

秦漢時期，主要有兩種類型的琵琶。一類是直柄，圓形音箱，兩面蒙皮，又叫秦漢子；另一類雖也是直柄，圓形音箱，但有4 弦12 柱，豎抱彈奏，后因晉代阮咸善彈此樂器而聞名，又有阮或阮咸之稱。

東晉時期，半梨形音箱的琵琶由波斯經(jīng)新疆、甘肅一帶傳入我國北方，南北朝時期又傳到南方。這種琵琶為橫抱，4 弦4 柱，用斧形撥子彈奏，因頭部向后彎曲，又叫曲項琵琶。

唐代，曲項琵琶在演奏和樂器形制上經(jīng)歷了重大的變革，逐步舍棄撥子而改用手指彈奏。另外把橫抱式持琴改為豎抱式持琴，演奏技巧有了極大提升，出現(xiàn)了許多琵琶演奏大家，琵琶成為歌舞音樂中的重要樂器之一。

宋代以后，琵琶成為曲項及半梨形音箱彈撥樂器的專稱，上述4 弦12 柱直柄圓形音箱琵琶則稱阮咸或阮。宋元時期，琵琶為適應(yīng)聲樂伴奏和器樂獨奏的要求，逐漸增設(shè)品相以擴(kuò)大音域，明代為4 相6 品，清代為4 相10 品，20 世紀(jì)初增至4 相12 品，音域擴(kuò)大為三個八度。

現(xiàn)代琵琶，通常為6 相24 品。琵琶弦為纏、老、中、子四弦，可以演奏十二個半音，品位按十二平均律排列，具備轉(zhuǎn)用十二個調(diào)的可能性。琵琶的演奏技巧豐富，左手的基本任務(wù)是按弦，除按之外也有泛音，還有推、吟、絞弦等多種手法。右手的基本任務(wù)是彈弦，有二十多種指法，各種指法都可以視為是由彈與挑兩種基本指法發(fā)展出來的，如連續(xù)彈挑即為夾彈或滾指，多指輪流連彈為輪，一次彈過數(shù)弦為掃，反之為拂等等。

琵琶的演奏指法比較豐富，音域比較寬廣，各弦與音區(qū)之間音色的變化比較顯著，因而有著豐富的表現(xiàn)力。它既可以演奏柔美抒情的文曲，運用左手的吟、推等手法增加曲調(diào)的韻味，又能演奏雄壯且富有戲劇性的武曲，運用掃、拂、絞弦、連輪、連滾以及夾彈等手法，形成豐富多樣的音色，使曲調(diào)充滿活力，渲染出強烈的氣氛。琵琶大曲有文曲與武曲之分。文曲長于表現(xiàn)文靜、柔美的情趣，注重左手推、拉、吟、揉的技巧，武曲注重右手指、腕的力度與速度。武曲是敘事體，重在狀物，以繪影繪聲、有起有結(jié)的手法敘述故事的各個情節(jié)，常用旋律變奏結(jié)合不同效果來展現(xiàn)不同的情節(jié)內(nèi)容。武曲節(jié)奏變化較多，常運用某幾種節(jié)奏型生動地描繪出某一情節(jié)，節(jié)拍大都由散板與規(guī)整節(jié)拍組合而成。我們可以從著名的琵琶武曲《十面埋伏》中感受到琵琶在刻畫人喊馬嘶、金戈齊鳴的戰(zhàn)爭場面時所表現(xiàn)出來的驚人的藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力。

琵琶曲《十面埋伏》是以歷史上的楚漢相爭為題材的，展現(xiàn)了劉邦、項羽在垓下決一死戰(zhàn)的情景。秦朝末年，劉邦、項羽領(lǐng)導(dǎo)的兩支起義軍于公元前207 年推翻秦王朝，當(dāng)時，項羽兵力強盛，自稱“西楚霸王”，并封劉邦為“漢王”。劉邦不服，與項羽爭天下，最后用十面埋伏之計將退至垓下的項羽一舉擊潰。

全曲可分為三個段落：

1.戰(zhàn)斗準(zhǔn)備。由“列營”、“吹打”、“點將”、“排陣”、“走隊”五個分段組成。“列營”是全曲的引子，通過戰(zhàn)鼓聲、號角聲等典型曲調(diào)，揭開了這場波瀾壯闊的古代戰(zhàn)爭的序幕。它以白描的藝術(shù)手法，渲染了大戰(zhàn)之前的緊張氣氛。在琵琶技巧上，“列營”是散板，在高音區(qū)要模擬出古代戰(zhàn)場上的鼓聲、號角聲、馬蹄聲、炮聲，速度變化需掌握好，停頓要分清。“吹打”和“點將”的音樂材料是連貫起來的。“吹打”中有三個樂句，這三個樂句是展衍的關(guān)系，第二句中包含第一句的材料，第三句中又包含第二句的材料，但在節(jié)奏、節(jié)拍的安排和旋律的進(jìn)行上都有了變化和發(fā)展，音樂的風(fēng)格肅穆而有力量。“吹打”的“拍”、“劃”都需很強烈，緊接著的夾掃則宜輕快。一至四小節(jié)的四個樂音都有延長符號，節(jié)奏自由。第五小節(jié)起入板，速度由慢漸快。三個樂句完整呈現(xiàn)之后，接下來就是后兩個樂句的變化反復(fù)，共反復(fù)了三次，并貫通于“吹打”和“點將”兩段之間。

但在“點將”中，節(jié)奏型和演奏技巧均與“吹打”不同?！包c將”的演奏技巧和節(jié)奏型體現(xiàn)出音樂在肅穆中帶有緊張感，表現(xiàn)了戰(zhàn)前威嚴(yán)緊張的場面。尤其是“鳳點頭”，節(jié)奏要穩(wěn)，出音一定要清楚。技巧的變化與樂句的變化反復(fù)不同步，也使音樂更具有連貫性和多樣性。

“排陣”和“走隊”的音樂與前兩段有一定的對比性，而“排陣”和“走隊”之間，則又是展衍的關(guān)系。曲調(diào)由低而高，又由高而低，遞升遞降，旋律線條平直而有力量，八分音符的節(jié)奏型和有力的和聲貫穿到底，進(jìn)一步刻畫大戰(zhàn)之前的準(zhǔn)備場面?！芭抨嚒笔侵笣h軍在戰(zhàn)斗前緊張地調(diào)兵遣將，在技巧上把握好發(fā)音要求，堅實飽滿而有厚度?？障乙粢巳跣?，曲調(diào)音宜強些。左手可加用一定的吟音?！芭抨嚒彼褂玫那{(diào)遞升遞降的手法，是我國傳統(tǒng)音樂中一種具有代表性的旋律發(fā)展手法，給樂曲帶來了極強的動力感。

2.戰(zhàn)斗場面。由“埋伏”、“小戰(zhàn)”、“大戰(zhàn)”三個分段組成。這三段是全曲的中心，它用琵琶特有的技法如煞弦、夾掃、絞弦等描繪了戰(zhàn)場上決一死戰(zhàn)的生死場面，音樂發(fā)展很有層次。“埋伏”為“大戰(zhàn)”做準(zhǔn)備，剛開始時的寂靜沉悶氣氛，不僅烘托出“大戰(zhàn)”場面的喧囂激烈，并且在音響效果上形成強烈的對比?！靶?zhàn)”是“大戰(zhàn)”的前奏，特別是在“大戰(zhàn)”“吶喊”前出現(xiàn)“簫聲”，營造激烈的戰(zhàn)斗氛圍。“埋伏”的音樂材料短小，每一個音樂單位的長度、節(jié)奏和起伏均變化多樣，沒有規(guī)律，用以描繪戰(zhàn)時漢軍“十面埋伏”的陣法。這一段樂句節(jié)奏自由，先松后緊，層層推進(jìn)，所以要掌握好速度的變化。這時音樂由D 宮轉(zhuǎn)到上五度的A 宮?！靶?zhàn)”是表現(xiàn)楚漢兩軍短兵相接的場面，是漢軍與楚軍小股部隊的遭遇戰(zhàn)。在琵琶彈奏中使用了煞弦的技法，煞弦發(fā)出的“嚓嚓”的噪聲，仿佛短兵相接時的戈矢聲，表現(xiàn)戰(zhàn)場上刀槍相擊的聲音和越來越激烈的戰(zhàn)斗情景。這時音樂又轉(zhuǎn)到G 宮，節(jié)奏型有規(guī)律地變化，由松至緊，旋律遞升遞降。“大戰(zhàn)”是由“小戰(zhàn)”發(fā)展來的激烈的大規(guī)模遭遇戰(zhàn)，是兩軍交戰(zhàn)的高潮段落。漢軍十面伏兵從各方一起沖擊，勇猛進(jìn)攻，勢如破竹。音樂先是快速夾掃，似雄兵百萬，鐵騎縱橫；繼而是絞弦，連續(xù)的十六分音符表現(xiàn)激烈緊張的戰(zhàn)爭氣氛，絞弦的技法模擬戰(zhàn)場上的戈矢相擊聲。突然高音區(qū)出現(xiàn)了單音輪指演奏的凄涼的簫聲，音樂又回到了D 宮，劉邦令漢軍歌唱楚歌，被圍困的楚軍一聽四面都是悲涼之聲，勾起了鄉(xiāng)情，軍心渙散，紛紛棄甲而逃。之后，又出現(xiàn)了戈矢聲、炮聲的模擬。到“吶喊”部分，這是表現(xiàn)戰(zhàn)斗場面的最高潮，也是全曲的最高潮，著重反映激戰(zhàn)時的殺喊之聲。琵琶以并弦、絞弦、推拉等技法奏出震撼人心的音響，子、中兩弦相并在一起之后，做張力滑音，繼而是快而高的吟音。最后是“傳號收兵”。這一大段落主要是實戰(zhàn)中各種音響的模仿，技巧的運用重在效果的表現(xiàn)上，節(jié)奏和音響包括噪音的使用，占主要地位。

3.戰(zhàn)斗結(jié)束。這一大段寫出了漢軍的勝利以及項羽的失敗和自殺，由“項王敗陣”、“烏江自刎”、“眾軍奏凱”、“諸將爭功”、“得勝回營”五個分段組成。這一段的音樂比較松散，音樂的表現(xiàn)力也沒有那么集中和有分量。特別是“烏江自刎”之后，散板的音樂陳述使這幾個小分段有些類似于說唱或戲曲的唱腔，音樂性沒有前面兩個段落那么強。《十面埋伏》可以說是把古代琵琶表演技法發(fā)揮到了極致，以單個樂器的獨奏形式表現(xiàn)出了波瀾壯闊的史詩場面。直到今天，《十面埋伏》依然是琵琶演奏藝術(shù)領(lǐng)域最具代表性的傳統(tǒng)名作之一。

琵琶的演奏技巧多樣，表現(xiàn)力豐富。唐代詩人白居易在《琵琶行》中曾作了生動描寫：“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面……輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤……”由此可看出琵琶這門樂器驚人的表現(xiàn)力。

琵琶作為中國傳統(tǒng)樂器，經(jīng)歷了幾千年的發(fā)展與革新，到如今已成為中華民族的代表性樂器。20 世紀(jì)50 年代，首先試用金屬弦代替絲弦，使琵琶發(fā)音能滿足各類樂曲演奏的需要。與此同時，研制出賽璐珞人工指甲，克服了生理指甲在演奏中帶來的種種局限，這樣左手大拇指和弦的運用與右手力度的增大都使琵琶的表現(xiàn)力大大提高了。通過創(chuàng)新與改革，琵琶音色更加富于戲劇性，它的音質(zhì)與色彩能鮮明地表現(xiàn)出樂曲的情節(jié)和內(nèi)涵。琵琶既能描述故事的細(xì)水長流、細(xì)致入微，又能刻畫人物的情感起伏、喜怒哀樂，這是其他樂器所難以比擬的。

到了20 世紀(jì)中后期，琵琶曲目又有了新的發(fā)展，出現(xiàn)了以《彝族舞曲》、《狼牙山五壯士》、《趕花會》等為代表的一大批反映現(xiàn)代人民生活的樂曲。除了獨奏外，還出現(xiàn)了以《草原小姐妹》、《花木蘭》、《梁?！返葹榇淼拇笮蛥f(xié)奏曲。

現(xiàn)如今，琵琶不僅能演奏中國傳統(tǒng)音樂，而且還能和西洋樂器相結(jié)合，形成新的演奏形式，受到了中外聽眾的喜愛。可以說，琵琶已逐漸走向國際樂壇，中國的傳統(tǒng)音樂已經(jīng)逐步融入到了世界音樂之中，以獨具特色的魅力更好地屹立在世界的東方！